18 февраля – 28 марта 2020 – La Monnaie, Bruxelles
В Ла Монне начинается большой проект, задуманный директором театра Питером де Калуве (Peter de Caluwe), – трилогия по операм Моцарта по либретто Да Понте (Свадьба Фигаро, Так поступают все и Дон Джованни), которая будет переосмыслена в свете новейших веяний 21 века. Постановка доверена режиссерскому тандему из Бордо Clarac-Delœuil>lelab, известному своими плюрадисциплинарными опытами в области музыкального театра (Жан-Филипп Кларак и Оливье Делей). Как заявили создатели спектаклей, «трилогия предлагает совокупность возможных романтических комбинаций. Одни и те же возвратно-поступательные движения характерны для трех опер, в которых рассматривается чувство индивидуальной свободы. Как будто авторы на основе опыта героев старались установить некую « эмоциональную »систему. И теперь мы решили воспользоваться этой системой для оценки современной ситуации в мире чувств». Оперы, явившиеся в наш мир из другого века, поставили новые вопросы: что сегодня для нас значит желание? Современное значение понятия « пара »? Желание есть чувство спонтанное, стихийное или оно обусловлено нравами общества? Многие герои взаимосвязаны, эпизоды вытекают один из другого, потому одни и те же солисты исполняют несколько ролей. И хотя каждая опера может рассматриваться независимо от других, все они задуманы как части одной истории, вроде телевизионного сериала: действие будет происходит в течение одного дня на разных этажах современного многоквартирного дома. Nozze di Figaro присвоено второе название «Граф Альмавива перед волной Me Too», а Don Giovanni – « До какого предела может идти желание сегодня ». Мы побывали на премьере. Информация на сайте
Под руководством Питера Де Калуве уже несколько лет Ла Монне проводит политику осовременивая опер, и для осуществления амбициозного проекта Трилогии Моцарта- Да Понте он пригласил французских постановщиков Жана-Филиппа Кларака и Оливье Делейля (лаборатория Кларак-Делейль), которые тоже предпочитают переносить классические произведения в наше время. По их мнению, публика, наслаждаясь оперой, забывает об окружающем мире и о том городе, в котором они живут. Им захотелось преодолеть эту пропасть. Действие трех опер Моцарта происходит в Брюсселе в 2020 году. Чтобы все сделать правдоподобным, французские постановщики использовали видео съемки городских пейзажей, и во время спектакля на экране одновременно появлялись кадры тех мест, где происходит действие, а на самой сцене бутафория, соответствующая действию. Всего для трех опер было снято 23 места действия в Брюсселе. Как считают постановщики, видео фильм помогает убрать разрыв между историческим временем и современностью. (Вот несколько знаковых мест действия, найденных в Брюсселе. Траурный зал при кладбище снимали в арт-галерее GALERIE MANIERA (place de la Justice); Студия звукозаписи, где записывает новый диск Донья Анна, известная клавесинистка, тогда как в зале присутствует ее жених, архитектор Оттавио (CONSERVATOIRE ROYAL DE BRUXELLES); Терраса на крыше Театра, где обмениваются репликами Фигаро и Дон Альфонсо (LA TERRASSE DU TOIT DES ATELIERS DE LA MONNAIE); Казарма пожарных, POMPIERS D’ASSE, где Феррандо, тенор Juan Francisco Gatell и Гульельмо, баритон Юрий Самойлов набираются опыта у настоящих пожарных; Приватный клуб Дона Джованни – Брюссельский клуб Le Val d’Amour (Долина любви); Офтальмологическая клиника Доньи Эльвиры в помещении BRUSSELS EYE DOCTOR.
В проекте участвуют 13 солистов, почти все они исполняют по две партии. На сцене постоянно что-то происходит, и проекции на экран позволяют зрителям легко соотносить экранные образы и сценические события. Тщательно соблюдались временные рамки арии или дуэта, и согласно музыкальному номеру на экране появлялись виды города, которые помогали понять, где происходит действие, без дополнительных объяснений. Например, появляется видео ванной комнаты, звучит ария графини, затем видео ванной комнаты исчезает, и графиня выходит на балкон в махровом халате с тюрбаном на голове. Всем понято, откуда она вышла.
В центре постановки жилой дом в четыре этажа с открытыми фасадами, с балконами, террасами и окнами. Этажи соединены лестницами, между ними лестничные площадки. Сцена поворачивается на 360 градусов, и возникает та комната, в которой в данный момент происходит действие. В доме проживают все действующие лица оперы. Опера «Свадьба Фигаро» полна интриг, недоразумений, ошибок, все следят друг за другом, все подслушивают друг друга и все знают, что происходит в соседней комнате.
Оформление сцены современное, костюмы тоже, но сами оперы не пострадали. Даже скажем, что они приблизились к зрителю. Если задачей постановщиков было заинтересовать публику и сделать ее сопереживающей участницей всего гармонического действия, это безусловно удалось. Несмотря на множество объяснений и пояснений, видеокадры Брюсселя, которые демонстрируются во время спектакля, не затмевает музыкального и вокального исполнения оперы.
На сегодняшний день я видела первую часть Трилогии – «Женитьбу Фигаро». Там самыми заметными реверансами в сторону современности были сотовые телефоны и плакаты “Me Too”, с которыми вышли девушки – крестьянки в сцене празднования помолвки Фигаро и Сюзанны.
Была проделана огромная работа для совмещения музыки, вокальных партий и видео. Все получилось. Например сцена начинается, на экране зритель видит террасу на верхнем этаже одного из городских зданий, хорошо знакомых брюссельцам. На террасе нежится графиня, постепенно действие переходит в ее комнату. Граф – живущий в Брюсселе испанский посол, Фигаро и Сюзанна у него на службе. Сложно было избежать вопроса о крепостных девушках и о праве первой ночи, но постановщикам удалось это сделать, используя отсылки к MeToo.
У оперы два названия: «Свадьба Фигаро» или »Безумный день». Постановщики постарались следовать обеим. Моцарт и Да Понте следовали правилам Буало о трех единствах. Все происходит за несколько часов в один день. Утром интрига завязалась, в полдень достигла кульминации и к полночи разрешилась. Финал был достигнут, граф посрамлен, прощен, графиня удовлетворена, Фигаро и Сюзанна соединились.
Три оперы представлены как единое целое, авторы к уже существующим родственным связям (например, Фигаро в конце оказывается сыном Марселины и Бартоло), добавляются другие –воображаемые, например Керубино- сын Дона Жуана (Дона Джованни) и Эльвиры, Дон Альфонсо из «Так поступают все» является братом Командора в «Доне Джованни», а сам Дон Джованни – брат графа Альмавивы.
Исполнение выше всяких похвал. Молодые, увлеченные, энергичные, солисты настолько хорошо знают свои партии, что постановка превратилась в импровизацию, даже не верится, что это выучено, кажется, что исполнители передают желания и эмоции момента. Все они вокалисты с большим опытом работы в различных театрах мира. Большинство – итальянцы. Есть и немцы. Ситуации невероятные, но все исполняется с удовольствием. Ясно, что труппа получала большое удовольствие, репетируя эту Трилогию. А работы было очень много. За короткий репетиционный процесс нужно было подготовить три оперы. Оркестр под управлением двух дирижеров итальянца Антонелло Манакорда и англичанина Бена Глассберга был великолепным.
Немного удивило внешняя схожесть графа (немецкий баритон Бьорн Бергер) и Фигаро (итальянский баритон Алессио Ардуини), а также их голоса, походка и поведение. Граф и Фигаро оба хороши собой, с сильными звучными баритонами. Намеренно ли это? Не знаю. Нужно ли было представлять Фигаро дворянином? Он же сын Марцелины и Бартоло. Образ Сюзанны (американское сопрано София Бургос) также претерпел изменения. Всем понятно, что она самая умная личность во всей этой истории. Но не слишком ли? Ее внешность и даже костюм отнюдь не соответствуют образу служанки. София Бургос не только обладает сильным драматическим сопрано, но и актерским талантом, что позволило ей создать интересный образ Сюзанны.
Хотя стоит отметить, что почти в каждой постановке «Свадьбы Фигаро» можно встретить хорошую Сюзанну. Уж очень выигрышная роль. Хороша певица в роли Керубино (итальянское меццо-сопрано Джинже Коста-Джаксон) . Молодая гибкая, энергичная, с меццо, близким к контральто.
Меня поразило удивительно изысканное, интимное звучание и оркестра, и солистов, и хора, начиная с увертюры. Все звучало эмоционально, изящно и музыкально.
В программе была указана просьба обратить внимание на цветовую гамму трех опер, которую использовал сценограф (американец Рик Мартин). В каждой опере она разная. В «Свадьбе Фигаро»- синяя, это цвет преданной любви. В «Так поступают все»- желтая- цвет предательства, в «Доне Жуане»- красная- цвет страсти .Для Трилогии были подготовлены объемные программы, с подробными объяснениями. Но лучше всего было просто слушать, смотреть и наслаждаться тем, что было представлено на сцене. На сцене есть и белый цвет, и черный- соединительные панели, и лампы дневного света вдоль кулис, и металлические стержни. Но белый цвет преобладает.
Очень серьезная работа, уходящая далеко от традиционной постановки, современная, но без пулеметов Калашникова, военных форм и танков. Замечательная постановка – лучшая в этом сезоне.
Crédit photo: La Monnaie/Munt