28 февраля в театре Châtelet состоялась церемония вручения Премии Сезар французской Киноакадемии, Оскара  французского кино. Напомним, что призеров Сезаров избирают общим голосованием всех членов Академии, а не по гильдиям, как в Американской киноакадемии. Абсолютным победителем оказался Гийом Гальенн и его фильм «Les Garçons et Guillaume, à table !» ( в русском прокате «Я, снова я, и мама»).

 

У Гальенна было максимальное количество номинаций, десять,  даже больше, чем у главного конкурента, Абделатифа Кешиша с его «Жизнью Адели» (восемь номинаций), но  всем казалось, у каннского фаворита шансов на победу явно больше. Столько же номинаций было и у другого фильма каннской  программы, «Незнакомец у озера» Алена Героди. Занятно, что все три  фильма трактуютгомосексуальные отношения: «Адель» – о страстной любви двух девушек, «Незнакомец» – о страсти двух мужчин, а картина Гальенна – комедия на тему  сексуальной идентичности. Что дало возможность ведущей церемонии актрисе Сесиль де Франс много поводов для шуток,  правда, не всегда удачных. Оказалось, что вообще  большинство фильмов, номинированных на Сезара, участвовали в одной из программ Каннского фестиваля, это и  «Венера в мехах» Романа  Поланского,  и «Прошлое» Асгара Фаради, и  «Михаэль Колхас» Арно де Пальера,  и «Джимми Пикард» Арно Деплешена. «Les Garçons et Guillaume, à table !» тоже кстати был представлен в программе «Двухнедельник режиссеров». Что еще раз подтверждает, что пристрастия каннских отборщиков совпадают со вкусами киноакадемии. В нескольких номинациях был  заявлен «Ренуар» Жилля Бурдоса, представлявший в этом году Францию на «Оскара». Но победителем вышел Гийом Галльенн! (Кстати,  Абделатифа Кешиш на церемонии не появился). Случай неслыханный в истории французской кинопремии: 42-летний актер Comédie-Française, впервые выступивший в качестве режиссера, получил за свой дебютный фильм  сразу 5 Сезаров – за  лучший фильм, лучший адаптированный сценарий, лучший монтаж, лучший первый фильм и  еще самому Гийому достался  Сезар  лучшего актера.

 

Сюрпризом церемонии стала награда Роману   Поланскому  как лучшему режиссеру за вполне заурядную «Венеру в мехах», а также два Сезара комедии «9 месяцев строгого режима» – Сезар лучшей актрисы Сандрин Киберлен, Сезар за лучший сценарий – режиссеру картины Альберу  Дюпонтелю. Сезар за лучшую музыку и лучший звук достался исторической драме «Михаэль Колхас»: обойденным  в борьбе за Сезара лучшего актера оказался и потрясающий Колхас – Мадс Миккельсен, и Мишель Буке, сыгравший Ренуара в картине  Бурдоса.

 

Главная же интрига церемонии заключалась не в том, получит или нет Сезара Адель Экзархопулос из «Адели»- она, кстати, получила Премию в категории «лучшая актриса-дебютантка», а лучшим актером-дебютантом зеркально стал  Пьер Деладоншан (Pierre Deladonchamps) из «Незнакомца». Интрига была в том, что в списки номинантов  в категории «лучшая актриса второго плана» попали близкие нынешнего и бывшего президентов Франции: мама Карлы Бруни, Мариза Бруни-Тедески (« Замок в Италии», автобиографический фильм, поставленный другой ее дочерью, Валерией Бруни-Тедески) и актриса Жюли Гайе («Quai d’Orsay » Бертрана Тавернье), которой приписывают связь с Франсуа Олландом. Не в силах сделать выбор, Киноакадемия  отдала Сезара за лучшую роль  второго плана Адели Хенель ( «Сюзанна» Кателля Килевере).  Сезара за лучшие декорации получила очень красивая визуально  картины «Пена дней» Мишеля Гондри. С этим выбором совершенно очевидно рифмовался бы Сезар за лучшую операторскую работу  Марку Ли Пин Биню, снимавшему «Ренуара» (Этот удивительный тайванский  оператор работал с Вонг Кар-Ваем над фильмом In the Mood for Love). Но нет, картине «Ренуар» достался лишь Сезар за лучший костюм (Паскалин Шаванн). А  лучшим оператором оказался  Томас Хардмейер («Невероятное путешествие мистера Спивета» Жан-Пьера Жене).

 

Но вернемся к счастливчику  Гийому Гальенну. Он был принят в труппу Comédie-Française   в 1998, а с 2005 является сосьетером. Кроме того он  постоянно делает авторские передачи  на радио и на ТВ, написал несколько либретто к  балетам. Поразительно то, что «Les Garçons et Guillaume, à table!»  это по сути даже не экранизация пьесы, а заснятый на пленку спектакль. Оne-man-show по одноименному моноспектаклю 2008 года, превращённый в фильм, но отнюдь не скрывающий свое театральное происхождение, а даже напротив: мы попадаем в пространство фильма  через театральную раму, через гримуборную Comédie-Française. Потом  оказываемся в темноте театрального зала, в котором Гийом Гальенн разыгрывает свою историю как монолог, в котором иногда подают реплики другие персонажи. Весь фильм – это отдельные театральные скетчи,  в перерывах между которыми мы снова оказываемся вместе с актёром на сцене. В финале камера опять снимает зал Comédie-Française и аплодирующих зрителей. Не случайно, Гальенн посвятил свой  Сезар лучшего актера коллегам по труппе  и профессорам Парижской Консерватории, где он учился, Эрику Руфу, Даниэлю Мезгишу, список можно продолжить.  Чем потряс фильм? Конечно, Гийом Гальенн  блистательный актер, причем блистателен не только в роли закомплексованного молодого человека, влюбленного в маму и оттого изо всех сил старающегося  походить на нее, то есть превратиться в женщину, но и в роли самой  мамы, надменной  аристократки  и  плохой девочки одновременно. Но больше всего завораживало, что о своих сексуальных  метаниях говорит  без болезненного надрыва, откровенно и весело: вся семья полагает, что женообразный мальчик, говоривший маминым голосом –  голубой, и он сам почти начинает в это верить, пока в один прекрасный день не встречает свою Дульсинею. В общем, Гийом превратил свои комплексы и страдания в комические скетчи. В реальности, будущий актер в самом деле обладал маминым голосом до такой степени, что для того, чтобы отучиться и стать самим собой, четыре года  занимался с врачом – фониатором. И это стоило ему не только многих усилий, но и, как он вспоминает еще сегодня, многих слез. Но от этого времени остался вкус к женским ролям. В этом сезоне в Comédie-Française он сыграет Лукрецию Борджиа в одноименном спектакле по пьесе В.Гюго, который ставит Дени Подалидес.  Мама, Мелитта Гальенн, принадлежит к русско-грузинской  аристократии, актер и сам неплохо говорит  по-русски. Кроме мамы, Гийом вывел в фильме обожаемую русскую бабушку, которую с изысканным юмором  сыграла  Франсуаза Фабиан. (Гальенн признается, что так же, как и мама, он исповедает православие, и даже венчался в православной церкви Парижа  на рю Дарю). Последняя роль в кино – Пьер Берже в биопике Жалиля Леспера «Ив Сен-Лоран». А самого Сен-Лорана сыграл Пьер Нине, тоже актер  Comédie-Française. В фильме «Les Garçons et Guillaume, à table!»  участвуют многие его коллеги по театру, например, в роли одного из психотерапевтов режиссер Ален Франсон. Картину во Франции уже посмотрело  почти три миллиона зрителей.

Я впервые увидела  Гийома Гальенна   на сцене Comédie-Française в роли Обломова.  Посреди довольно наивного спектакля  режиссера Володи Серра по роману Гончарова (май 2013)  был этот  удивительный Обломов. Я тогда ничего не знала о его русском происхождении, и была поражена как тонко  французский актер чувствовал непередаваемое очарование этого с точки зрения рационального галльского интеллекта ни к чему не пригодного Обломова, безвольного и ленивого сибарита. Обломов  Гийома Гальенна  был абсолютно естественно аристократичен. Неловкий и трогательный большой ребенок, бесконечно симпатичный смешной недотёпа, не способный стать взрослым. Его Илья Ильич избегает реальной жизни, потому что она представляется ему исключительно чередой бессмысленно активных людей. Мечтатель Обломов так и  не сможет приспособиться к жестокости и прозе реальной жизни. Мир красоты и оставался его единственной отчизной, оттого темой Обломова в спектакле  стала  каватина Нормы Сosta Diva из оперы Беллини, только она  делала его бесконечно счастливым, как в детстве. Французские критики  неожиданно обнаружили в аристократическом отказе Обломова жить в мире, где правят бал корыстный  интерес, деньги, дело родство с чеховской Раневской, не хотевшей разменять мечту и чистоту Вишнёвого сада на  вульгарных дачников. «С точки зрения логики в Илье Ильиче нет никаких качеств, чтобы нравится нам. И, тем не менее, мы его полюбили, мы сочувствуем ему, мы отождествляем себя с ним, мы хотели бы защитить его и спасти»,- писал  театральный обозреватель  Тома Бадо. Парадокс заключается в том, что Обломова увидели как нашего современника, протест Обломова оказался очень созвучен европейцу ХХI века: «Мы живем сегодня в мире Штольца, мире фальшивой активности, враждебной человеку, жизни, природе». В новом каталоге Comédie-Française  каждого актера театра  попросили представить себя через короткую цитату. Гийом Гальенн  сделал своей реплику  Ильи Ильича Обломова: «Да, я поэт в жизни, потому что жизнь  есть поэзия».