25-26 ноября, 4 декабря 2016 – Мариинский театр, Санкт-Петербург
Постановку новой оперы Родиона Щедрина « Рождественская сказка » Валерий Гергиев назвал главным событием этого сезона. Премьера оперы-феерии состоялась в канун Рождества на новой сцене Мариинского театра, и с тех пор вошла в репертуар.
В интервью композитор рассказал: «У меня была давняя мечта создать оперу как эхо, отражение к «Щелкунчику», но с совершенно другими персонажами, на русской основе»,-рассказывал Щедрин. Опера стала подарком композитора маленьким зрителям. Все театры ощущают недостаток репертуарных опер для детей, и композитор своим новым произведением постарался восполнить этот пробел. Либретто оперы было создано самим Щедриным, взявшим за его основу сказку чешской писательницы Божены Немцовой в переводе Николая Лескова, и включившим в него мотивы других русских сказок. В последние годы Родион Щедрин неоднократно обращался к произведениям Николая Лескова, находя в них созвучные ему самому веру в русского человека, беспокойство за его судьбу, любовь к отечеству. Если на основе «Левши» и «Очарованного странника» композитор создал проникновенные произведения, наполненные глубоким трагизмом, то это последнее произведение поражает радостью и оптимизмом. Оставив на время судьбу России и населяющих ее непутевых жителей, композитор обратился к славянскому фольклору. И как красиво он это сделал! Как логически слились музыкальная партитура с вокальными линиями, какие сложные вокализы были предложены солистам, какое интересное и богатое звучание было у оркестра, обогащенного дополнительными ударными и не традиционными инструментами. Поражаешься, как в оркестровой яме смогли разместиться рояль, челеста, клавесин, колокола.
Опера Родиона Щедрина построена на двух уровнях, для детей и для взрослых, так что скучно никому не было. Детям предлагается узнаваемый сказочный сюжет, традиционный для многих народам мира, в котором героями являются кроткая падчерица Замарашка, злая Мачеха и некрасивая и завистливая сводная сестра Злыдня. Замарашка проходит через ряд испытаний, прежде чем ее доброта вознаграждается. Злые герои трансформируются в добрых. Добро торжествует, а зло даже не наказывается. Оно вообще исчезает с поверхности земли, из мира. На вечернем спектакле в театре, вмещающем 2000 зрителей, одна треть были дети, которые себя чувствовали в роскошном зале гордо и уверенно. Они знали, что они главные зрители, что для них будет играть оркестр и для них будут петь солисты и хор. Постановочная группа под руководством Алексея Степанюка создала на сцене достойный эквивалент произведению Родиона Щедрина. Сценограф Александр Орлов изобретательно оформил сцену, на которой с бесшумной легкостью снежные сугробы превращались в цветущие леса или в покои царского дворца. Художник Ирина Чередникова одела действующих лиц в сказочные наряды, взяв за основу традиционные русские фольклорные костюмы.
Самыми необычными были четырехметровые фигуры Месяцев в остроконечных синих шапках и меховые снеговики. Световая партитура художника по свету Александра Сиваева подчеркнула атмосферу чуда, преобразуя снег в горящий костер, ночное небо в дневное, выделяя того или другого персонажа. Следует отметить, что цвета были яркие, как иллюстрации к сказкам, без полутонов и полутеней. Алексей Степанюк бережно отнесся как к либретто, так и к музыке, ничем не нарушив их логичности и соответствия, и постарался воплотить на сцене все разнообразие оперы Щедрина. Наивность и романтизм, сатира и ирония нашли отражение не только в музыке и в тексте, но и в образах, созданных исполнителями. Сопоставляются сказочность и реальность, доброта и злоба, самодурство и кротость. Героини оперы Замарашка, Мачеха и Злыдня сосуществуют с 12 Месяцами, из которых главные Декабрь и Апрель. Во втором акте появляются Царица, Великий канцлер, придворные, гвардейцы и народ. Постановка настолько многообразна, что мне кажется, с одного раза даже нельзя увидеть всего ее богатства, а ведь ушам еще нужно слушать музыку и пение.
Веселое гуляние в первом акте явилось лишь вступлением к истории Мачехи, Злыдни и Замарашки. Ее отправляют в лес за дровами, потом за фиалками и в третий раз – за ягодами в надежде, что она замерзнет и перестанет быть соперницей для некрасивой сводной сестры. Встреча Замарашки с 12 месяцами меняет ее судьбу. У Лескова сказка кончается гибелью Злыдни и Мачехи, которые замерзли в лесу, получив, как говорится, по заслугам. У Родиона Щедрина в последние полчаса оркестр, хор и солисты призывают людей творить добро и быть счастливыми. Юные зрители внимали сказке с восторгом, наслаждались узнаванием знакомых персонажей, а взрослые- сарказмом и ехидством либретто. В вокальных партиях Мачехи и Злыдни звучала пародия на привычки русских олигархов, они тоже мечтают разбогатеть и купить футбольный клуб, самую большую в мир яхту и виллу в Каннах. Образ царицы отличается сумасбродностью, она приказывает найти в лесу и доставить во дворец к новогоднему балу свежие фиалки. Царица в исполнении Варвары Соловьевой поет: «Новый Год настанет тогда, когда я захочу». Прямой намек на постановление Дмитрия Медведева об отмене в России перехода с летнего на зимнее время и наоборот. Но в финале оперы русская царица под влиянием охватившей мир доброты опомнилась и пообещала впредь быть менее сумасбродной. (А вот русское правительство все еще упорствует в своем решении). По согласованности с музыкой и с тексом либретто постановку можно назвать традиционной в лучшем смысле слова, но режиссер не остается в стороне и от современных тенденций. На сцене присутствовали компьютеры и телевизионные экраны, спальня в деревенском доме определялась двумя вертикально поставленными кроватями, детектор лжи напоминал средневековое орудие пытки. В гуляющей толпе то и дело появлялся кто-то на роликовых коньках. И это соотносилось с гвардейскими офицерами, подобострастными придворными, лихими солдатами и Рождественским гулянием в первом акте, напомнившим «Петрушку» Стравинского. Оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева исполнил сложную музыку, в которой пересеклись романтические, даже сентиментальные тенденции, с явным влиянием Римского Корсакова, и сатирические, с добавлением джазовых мелодий и русских фольклорных песен.
Вокальные партии отличаются сложностью; арии – плачи Замарашки, дуэты Злыдни и Мачехи перемежаются с сатирическими скороговорками, солдатским залихватским пением со свистом и приплясыванием, хоровыми партиями а capella. Во втором действии прозвучала авторская песня, исполненная Апрелем под аккомпанемент гитары.
Crédit photo:Мариинский театр