{"id":10053,"date":"2017-02-20T14:23:43","date_gmt":"2017-02-20T14:23:43","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=10053"},"modified":"2017-02-21T14:43:02","modified_gmt":"2017-02-21T14:43:02","slug":"la-fatalite-en-marche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=10053","title":{"rendered":"La fatalit\u00e9 en marche"},"content":{"rendered":"

\u00a09 – 26 f\u00e9vrier 2017<\/span> – Teatros del Canal, Madrid<\/span><\/p>\n

Panorama desde el puente\/Vue du pont<\/strong> de Arthur Miller<\/p>\n

Mise en sc\u00e8ne et lumi\u00e8re\u00a0\u00a0Georges Lavaudant: sc\u00e9nographie et costumes Jean Pierre Vergier. Coproduction Teatre Romea de Barcelone et LG Production\"\"<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Georges Lavaudant qui depuis plusieurs ann\u00e9es travaille r\u00e9guli\u00e8rement dans de grands th\u00e9\u00e2tres en Espagne, pr\u00e9sente aux Teatros del Canal \u00e0 Madrid Panorama desde el puente (Vue du pont) d’Arthur Miller qu’il a cr\u00e9\u00e9 en 2016 \u00e0 Barcelone avec d’excellents acteurs catalans. Une distribution d’exception pour sa mise en sc\u00e8ne magistrale applaudie autant par la critique que par le public qui ne d\u00e9semplit pas la salle des Teatros del Canal. Bref c’est un triomphe largement m\u00e9rit\u00e9 par la lecture limpide, percutante et la vision sc\u00e9nique extr\u00eamement puissante que Lavaudant propose de cette pi\u00e8ce majeure d’Arthur Miller.<\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Arthur Miller situe Vue du pont dans la communaut\u00e9 des immigrants italiens de New York dans les ann\u00e9es 1950, quand le \u00ab r\u00eave am\u00e9ricain \u00bb suscite une vague d’\u00e9migration aux \u00c9tats-Unis. Il \u00e9crit la pi\u00e8ce en prenant pour mod\u00e8le la trag\u00e9die grecque. L’histoire tragique de la passion obscure, incestueuse, d’Eddie Carbone pour sa ni\u00e8ce Catherine, de la trahison, de la transgression de la loi du silence, de la vengeance et du meurtre, est racont\u00e9e, apr\u00e8s des ann\u00e9es, par l’avocat Alfieri qui joue dans la pi\u00e8ce le r\u00f4le de coryph\u00e9e \u00e0 la fois protagoniste et commentateur des \u00e9v\u00e9nements auxquels il a assist\u00e9 sans pouvoir les emp\u00eacher. Lavaudant aborde la pi\u00e8ce avec honn\u00eatet\u00e9 et fid\u00e9lit\u00e9 au texte, sans chercher \u00e0 l’actualiser, bien que l’on pourrait faire des rapprochements entre l’\u00e9migration aux \u00c9tats-Unis dans les ann\u00e9es 1950 et les vagues d’\u00e9migration en Europe aujourd’hui. Le spectateur a toute la libert\u00e9 de les faire lui-m\u00eame. Lavaudant fait partie de ces rares metteurs en sc\u00e8ne qui font confiance aux spectateurs, ne les prennent pas pour des d\u00e9biles et ne leur servent pas la pens\u00e9e pr\u00e9m\u00e2ch\u00e9e. Il \u00e9vite la r\u00e9duction fr\u00e9quente du personnage d’Eddie \u00e0 un macho tyrannique, autoritaire, rustre et du conflit qui l’oppose \u00e0 son neveu Rodolfo et \u00e0 la communaut\u00e9 d’immigrants italiens ferm\u00e9e sur elle-m\u00eame, r\u00e9gie par des lois archa\u00efques, incompatibles avec la justice am\u00e9ricaine. Pas de psychologisme dans la mise en sc\u00e8ne de Lavaudant qui ressort et \u00e9claire toute la complexit\u00e9 du conflit et du m\u00e9canisme qui pousse Eddie \u00e0 sa destruction. Ainsi le personnage d’Eddie, magistralement interpr\u00e9t\u00e9 par Eduard Fernandez, est-il capable de violence, de remord et d’altruisme, impulsif et sensible.<\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Pas de r\u00e9alisme dans la mise en sc\u00e8ne inscrite dans un espace totalement d\u00e9pouill\u00e9 o\u00f9 pendant les noirs qui scandent les br\u00e8ves sc\u00e8nes comme des coups de hache, apparaissent instantan\u00e9ment quelques \u00e9l\u00e9ments : chaises, lit, arbre de No\u00ebl (sc\u00e9nographie et costumes Jean Pierre Vergier).\u00a0<\/span><\/span>Peu de projections (toutes en noir et blanc): images de maisons d’un quartier pauvre de New York, pluie \u00e0 la fin, \u00e9voquent l’\u00e9poque de fa\u00e7on po\u00e9tique\u00a0 (cr\u00e9ation d’images Francesc Isern).<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 L’avocat Alfieri qui s’adresse au public dans le prologue et dans l’\u00e9pilogue reste en permanence sur sc\u00e8ne, \u00e0 la fois pr\u00e9sent et distanci\u00e9, tant\u00f4t comme observateur, tant\u00f4t intervenant comme protagoniste dans certaines s\u00e9quences. Le rythme rapide, la tension dramatique parfaitement tenue et l’interpr\u00e9tation remarquable des acteurs qui donnent aux personnages une consistance, une authenticit\u00e9 absolue en nuan\u00e7ant l’intensit\u00e9 de leurs sentiments, de leurs \u00e9motions sans jamais souligner quoi que ce soit. Un grand moment de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photo<\/em>: Teatre Romea\u00a0 <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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