{"id":10583,"date":"2017-04-25T16:37:32","date_gmt":"2017-04-25T16:37:32","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=10583"},"modified":"2017-04-25T17:19:25","modified_gmt":"2017-04-25T17:19:25","slug":"le-coq-dor-de-n-rimski-korsakov-a-lopera-de-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=10583","title":{"rendered":"Le coq d’or de N. Rimski-Korsakov \u00e0 l’Op\u00e9ra de Madrid"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0La musique de Rimski-Korsakov a une extraordinaire structure dramatique\u00a0\u00bb. Entretien avec Laurent Pelly<\/em><\/h4>\n

\"\"Laurent Pelly, un des plus brillants metteurs en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre et codirecteur avec Agathe M\u00e9linand du Th\u00e9\u00e2tre National de Toulouse, s’illustre depuis 1989 sur les sc\u00e8nes lyriques fran\u00e7aises et internationales en montant des \u0153uvres du grand r\u00e9pertoire classique et contemporain depuis Rameau, Massenet, Offenbach, Ravel, Donizetti, Mozart \u00e0 Prokofiev, Bartok et Kurt Weill. Durant les derni\u00e8res saisons il nous a offert au Teatro Real de Madrid deux magnifiques, originales et novatrices, mises en sc\u00e8ne de La fille du r\u00e9giment de Donizetti et Hansel et Gretel de Humperdinck. Il revient du 25 mai au 9 juin 2017 sur la sc\u00e8ne de l’Op\u00e9ra de Madrid avec le c\u00e9l\u00e8bre Coq d’or, le 15 e. et dernier op\u00e9ra de Rimski-Korsakov. Un chef-d’\u0153uvre autant pour sa perfection musicale et dramatique que pour son humour corrosif et la puissance visionnaire de la satire du pouvoir politique. Acclam\u00e9e d\u00e9j\u00e0 au Th\u00e9\u00e2tre Royal de la Monnaie \u00e0 Bruxelles, coproducteur du spectacle, la vision sc\u00e9nique du Coq d’or, propos\u00e9e par Laurent Pelly s’inscrira sans doute dans les annales de l’Op\u00e9ra madril\u00e8ne.<\/p>\n

Ir\u00e8ne Sadowska<\/em> – Vous montez pour la premi\u00e8re fois un op\u00e9ra de Rimski-Korsakov dont on reconna\u00eet le talent d’humoriste musical et le g\u00e9nie de construction de mondes irr\u00e9els. C’est une mati\u00e8re totalement en phase avec votre univers th\u00e9\u00e2tral\u2026<\/p>\n

Laurent Pelly<\/em> – Quand l’Op\u00e9ra de la Monnaie de Bruxelles m’a propos\u00e9 de monter Le coq d’or de Rimski-Korsakov j’\u00e9tais un peu inquiet de travailler dans une langue que je ne comprends pas et en m\u00eame temps c’\u00e9tait pour moi une v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation musicale et th\u00e9\u00e2trale. Je ne m’attendais pas \u00e0 y d\u00e9couvrir cet univers que j’adore de fantastique, d’humour, de d\u00e9rision qui est en plus une satire politique. C’\u00e9tait une partie de plaisir pour moi de pouvoir raconter cette histoire tr\u00e8s noire, tellement subversive du pouvoir avec un humour d\u00e9vastateur. J’\u00e9tais tr\u00e8s impressionn\u00e9 que cet op\u00e9ra, \u00e9crit durant le r\u00e8gne du Tsar Nicolas II, le mette en sc\u00e8ne avec sa cour avec autant de d\u00e9rision et de lucidit\u00e9. Et m\u00eame le peuple est repr\u00e9sent\u00e9 avec beaucoup d’ironie. Cet op\u00e9ra repr\u00e9sent\u00e9 censur\u00e9 deux ans apr\u00e8s la mort de Rimski-Korsakov, \u00e9tait en quelque sorte pr\u00e9monitoire de la chute de l’empire. Je me suis trouv\u00e9 totalement dans mon \u00e9l\u00e9ment en travaillant sur Le coq d’or qui fait partie de la grande tradition russe de l’humour subversif, du grotesque avec Pouchkine, Gogol, Danil Harms ou Schwartz dont j’ai mont\u00e9 des pi\u00e8ces \u00e0 plusieurs reprises.<\/p>\n

\u00a0I. S. \u2013 Comment abordez-vous sur sc\u00e8ne la satire politique dans Le coq d’or ? Faites-vous des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l’actualit\u00e9 ?<\/p>\n

L. P. \u2013 Je ne fais jamais rentrer une \u0153uvre \u00e0 coups de marteau dans une actualit\u00e9 pr\u00e9cise. J’essaye de ressortir par touches en allant en profondeur, ce qui est important dans l’\u0153uvre, le sens et la port\u00e9e de l’histoire, des personnages, sans dater historiquement ou politiquement la dramaturgie. Pour moi \u00e9videmment le roi Dodon est un tyran qui aujourd’hui a de nombreux avatars, mais je reste toujours dans une dimension m\u00e9taphorique et dans une narration onirique, po\u00e9tique. Cela s’exprime aussi dans la sc\u00e9nographie et dans les costumes qui ont plut\u00f4t une connotation fantastique sans faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une \u00e9poque particuli\u00e8re.\u00a0<\/p>\n

I. S. \u2013 L’histoire dans Le coq d’or tragique, terrifiante, est racont\u00e9e sur le mode grotesque, fantastique. Comment la traduisez-vous sur sc\u00e8ne ?<\/p>\n

L. P. \u2013 C’est une histoire certes noire : un roi tyrannique et ridicule qui am\u00e8ne son pays \u00e0 la ruine, mais tout cela est cousu de magie, de merveilleux, sauf qu’ici il n’y a pas d’intervention de la bonne f\u00e9e, ni happy end comme cela arrive en g\u00e9n\u00e9ral dans les contes. J’essaye de donner toujours \u00e0 ce type d’\u0153uvres une dimension universelle, un c\u00f4t\u00e9 \u00ab il \u00e9tait une fois \u00bb. Je viens de cr\u00e9er au Th\u00e9\u00e2tre National de Toulouse Les oiseaux d’Aristophane qui parle d’un gouvernement tyrannique et de l’exploitation du peuple de fa\u00e7on grotesque, avec un humour d\u00e9lirant. Dans Le coq d’or la fin est totalement pessimiste. Il n’y a pas de personnages positifs. La Reine est un personnage myst\u00e9rieux et mal\u00e9fique et l’astrologue, qui peut para\u00eetre plut\u00f4t sympathique, est tr\u00e8s ambigu. Le vieux roi Dodon, despote cruel, est en m\u00eame temps enfantin, capricieux, fatigu\u00e9 de gouverner et ne pense qu’au plaisir de la bonne chair et aux femmes. Ses deux fils Gvidon et Afron sont des abrutis l\u00e2ches, tout comme les boyards, courtisans du roi. Le g\u00e9n\u00e9ral Palkan est un politique consensuel qui ne veut pas se compromettre.<\/p>\n

I. S. \u2013 On dit dans l’\u00e9pilogue de l’op\u00e9ra que l’astrologue, la Reine de Chemakha et le coq d’or sont les seuls \u00eatres vivants de l’histoire qui agissent et manipulent alors que les autres n’ont \u00e9t\u00e9 que des mirages. Comment interpr\u00e9tez-vous cela ?<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L. P. – Pour moi c’est une pirouette. Comme si Rimski-Korsakov voulait dire que l’on est dans un conte et que les personnages, le tsar et sa cour, qu’il ridiculise ne sont pas r\u00e9els. En m\u00eame temps la Reine est une repr\u00e9sentation du d\u00e9sir de Dodon. Elle est pr\u00e9sente d\u00e9j\u00e0 dans le Ier acte dans les r\u00eaves \u00e9rotiques du roi qui en a assez du pouvoir et des conflits. L’astrologue, mais surtout la Reine sont des personnages tr\u00e8s complexes. Elle a un peu un c\u00f4t\u00e9 Cl\u00e9op\u00e2tre, un c\u00f4t\u00e9 sorci\u00e8re et un c\u00f4t\u00e9 enfant. Elle transforme le roi en enfant.<\/p>\n

I. S. \u2013 La chute de l’empire est un grand th\u00e8me du Coq d’or. De quoi est-elle m\u00e9taphore ? Comment l’articulez vous ?<\/p>\n

L. P. – C’est une m\u00e9taphore du d\u00e9litement du pouvoir de l’int\u00e9rieur et en m\u00eame temps de l’impossibilit\u00e9 de s’en passer. La derni\u00e8re phrase dans l’op\u00e9ra que dit le peuple \u00ab notre Tsar est mort mais comment vivre sans Tsar ? \u00bb est fondamentale \u00e0 cet \u00e9gard. Rimski-Korsakov, avec lucidit\u00e9 et on peut dire clairvoyance, avant les grandes r\u00e9volutions du d\u00e9but du XXe s. dit : le peuple est incapable de prendre en main son destin. Il a toujours besoin de leaders. Il est capable d’adorer m\u00eame un tiran ultra violent.<\/p>\n

I. S. \u2013 Quel est votre option sc\u00e9nographique ?<\/p>\n

L. P. – En coh\u00e9rence avec mon parti pris de narration onirique, l’\u00e9l\u00e9ment sc\u00e9nique central c’est un \u00e9norme lit du Tsar qui dans le IIIe. acte se transforme en un char mena\u00e7ant. Ce lit est pos\u00e9 sur un \u00e9norme tas de charbon, de pierres noires, comme si c’\u00e9tait un lieu aride, st\u00e9rile et en m\u00eame temps un lieu du travail du peuple. Cette terre charbonneuse peu \u00e0 peu va tacher les v\u00eatements blancs des personnages. Au IIIe. acte, quand le peuple attend le Tsar, au fond du plateau il y a une immense toile avec des photos en noir et blanc de l’\u00e9poque de la r\u00e9volution russe, repr\u00e9sentant les t\u00eates des gens couvertes de poussi\u00e8re qui ressemble \u00e0 la mati\u00e8re charbonneuse au sol. Au IIe. acte la tente de la Reine de Chemakha \u00e9voque une sorte de vaisseau spatial pos\u00e9 sur le sol, ou un animal \u00e9trange comme un dragon. Il y a dans la sc\u00e9nographie une \u00e9vocation d’un univers fantastique et en m\u00eame temps guerrier. L’id\u00e9e des costumes correspond \u00e0 la m\u00eame vision. Celui de la Reine \u00e9voque \u00e0 la fois une guerri\u00e8re, dans le genre de Jeanne D’Arc, un enfant, une sir\u00e8ne. Elle est tr\u00e8s sensuelle et en m\u00eame temps fait peur. C’est une robe presque m\u00e9tallique, tr\u00e8s pr\u00e8s du corps, qui peut changer de couleur, rappeler des \u00e9cailles. Le roi Dodon qui passe son temps au lit est en pyjama sur lequel, quand il va en guerre, il met une vieille cuirasse rouill\u00e9e, trop petite, un casque, un sabre. Ces \u00e9l\u00e9ments ayant \u00e9t\u00e9 enfouis dans le charbon sous son lit.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

I. S. \u2013 Dans vos mises en sc\u00e8ne des op\u00e9ras vous dirigez les chanteurs comme des acteurs de th\u00e9\u00e2tre en leur demandant parfois un grand investissement physique\u2026<\/p>\n

L. P. – La musique de Rimski-Korsakov a une extraordinaire structure dramatique. Tout est tr\u00e8s th\u00e9\u00e2tral et construit pour le jeu. D\u00e8s la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition les chanteurs ont compris que les mouvements \u00e9taient inscrits dans la musique. La difficult\u00e9 \u00e9tait de jouer sur ce terrain accident\u00e9, charbonneux, tr\u00e8s en pente. Le personnage du coq est jou\u00e9 par une actrice danseuse.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photo: Baus-Munt, Monnaie<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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