{"id":11067,"date":"2017-05-25T12:04:53","date_gmt":"2017-05-25T12:04:53","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=11067"},"modified":"2017-07-05T20:53:48","modified_gmt":"2017-07-05T20:53:48","slug":"une-tragedie-optimiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=11067","title":{"rendered":"Une trag\u00e9die optimiste ?"},"content":{"rendered":"

Cr\u00e9ation au Teatro Municipal de Santiago de Chile du 12 au 22 mai 2017 et au Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires en 2018<\/em><\/p>\n

Jen\u016ffa de Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek,\u00a0mise en sc\u00e8ne Jorge Lavelli. Coproduction avec le Teatro Colon de Buenos Aires<\/h5>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Jen\u016ffa, chef-d’\u0153uvre de Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek (1854 – 1928), embl\u00e9matique de l’op\u00e9ra moderne, cr\u00e9\u00e9 en 1904 au Th\u00e9\u00e2tre National de Brno et en 1916 au Th\u00e9\u00e2tre National de Prague, a \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1998 au Teatro Municipal de Santiago de Chile. Quasi 20 ans plus tard dans le m\u00eame th\u00e9\u00e2tre, Jorge Lavelli s’affronte pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Jen\u016ffa en proposant une lecture et une vision sc\u00e9nique de l’\u0153uvre puissante, \u00e9blouissante, qui va \u00e0 l’essentiel et au plus profond du drame et des conflits des personnages. Dans sa mise en sc\u00e8ne en totale symbiose avec la g\u00e9niale dramaturgie musicale de Jan\u00e1\u010dek, loin de l’anecdotique, du folklorique, du symbolique, Jorge Lavelli conf\u00e8re \u00e0 l’\u0153uvre une dimension m\u00e9taphorique, universelle et intemporelle. Dans sa mise en sc\u00e8ne extr\u00eamement pr\u00e9cise, tr\u00e8s sculpturale jusqu’aux moindres mouvements et gestes, les chanteurs brillent non seulement par leur expression vocale mais aussi th\u00e9\u00e2trale, entrant au plus profond des sentiments de leurs personnages.\u00a0C’est une proposition sc\u00e9nique et musicale exemplaire, de grande puret\u00e9 et perfection. Le livret de Jenufa \u00e9crit par le compositeur Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek est bas\u00e9 sur la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre Pas sa propre fille de Gabriela Preissova, inspir\u00e9e par des faits r\u00e9els de l’\u00e9poque.Comme son prototype th\u00e9\u00e2tral, accus\u00e9 de r\u00e9alisme sordide, le livret de Jen\u016ffa avec sa vision crue, r\u00e9aliste, du monde rural, choquait et Jan\u00e1\u010dek a \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9 de le r\u00e9\u00e9crire.De fait ce qui arrive \u00e0 Jen\u016ffa n’a rien \u00e0 voir avec un m\u00e9lodrame romantique bien-pensant. En l’espace de seulement six mois la jeune femme se trouve enceinte et abandonn\u00e9e par Steva son fianc\u00e9 volage et ivrogne, le fr\u00e8re adoptif de celui-ci Laca, follement amoureux et jaloux de Jen\u016ffa la blesse et d\u00e9figure son visage, l’enfant de Jen\u016ffa nait et elle apprend que Steva va se marier avec Karolka, la fille du maire, la mar\u00e2tre de Jen\u016ffa noie le nouveau-n\u00e9\u2026Mais en traversant cette s\u00e9rie d’\u00e9preuves Jen\u016ffa trouve la vraie et profonde affection et son destin dans son union avec Laca. En dramaturge accompli Jan\u00e1\u010dek tisse avec cette s\u00e9rie noire d’\u00e9v\u00e9nements une trame dans laquelle la tension dramatique croit jusqu’au finale surprenant, raisonnablement optimiste ou plut\u00f4t positif. Les personnages de Jen\u016ffa, excessifs, extr\u00eames, jouent leur vie. C’est un microcosme humain brut, dur, tourment\u00e9 par des passions violentes que Lavelli affectionne particuli\u00e8rement dans son travail. Avec un sens extraordinaire du langage musical de Jan\u00e1\u010dek, Lavelli le mat\u00e9rialise savamment sur sc\u00e8ne, dans des images en mouvement, des gestes, des expressions des temp\u00e9raments des personnages caract\u00e9ris\u00e9s psychologiquement avec leurs contradictions dans la musique, dans de nombreux solos et des affrontements entre les protagonistes<\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ainsi par exemple Lavelli rel\u00e8ve l’\u00e9volution de Kostelnica trac\u00e9e musicalement par Jan\u00e1\u010dek avec les changements abrupts de rythmes, de tons : sa force de caract\u00e8re, son autorit\u00e9, son agitation, sa nervosit\u00e9, sa tendresse et son amour pour Jen\u016ffa. Autre exemple du g\u00e9nie dramatique de Jan\u00e1\u010dek que Lavelli traduit magistralement sur sc\u00e8ne est la grande aria de Jen\u016ffa, seule dans la nuit, dans le IIe acte, une plainte, une pri\u00e8re bouleversante o\u00f9 dans son dialogue avec l’orchestre et le sublime chant du violon, r\u00e9sonnent son inqui\u00e9tude, son angoisse, sa douleur et ses espoirs. Dans sa trame musicale Jan\u00e1\u010dek dessine et articule le drame \u00e0 travers les rythmes obstin\u00e9s, une richesse de timbres et de couleurs du folklore morave en marquant avec des sons de xylophone le passage du temps. Dans sa mise en sc\u00e8ne d\u00e9pouill\u00e9e Lavelli saisit la quintessence du drame en \u00e9vitant tout naturalisme et l’anecdotique. Il structure sa dramaturgie sc\u00e9nique non pas sur la relation de Jen\u016ffa avec Steva et Laca, mais sur l’amour sans limites de Kolstelnica pour Jen\u016ffa transf\u00e9rant sur celle-ci ses sentiments maternels frustr\u00e9s. Kostelnica est capable de tout pour assurer \u00e0 Jen\u016ffa le bonheur conjugal dont elle a \u00e9t\u00e9 priv\u00e9e. Kostelnica fait irruption dans le Ier acte en essayant d’emp\u00eacher le mariage de Jen\u016ffa avec Steva, un ivrogne frivole, prend toute l’initiative en tuant le b\u00e9b\u00e9 de Jen\u016ffa dans le IIe acte et dans le IIIe acte se sacrifie pour sauver Jen\u016ffa en confessant son crime. Lavelli inscrit sa lecture concise du drame dans un dispositif sc\u00e9nique r\u00e9duit \u00e0 l’essentiel, tr\u00e8s efficace (sc\u00e9nographie Jean Haas): au fond un mur m\u00e9tallique, deux murs lat\u00e9raux en bois. Tous ces \u00e9l\u00e9ments dans les tons marron. Les costumes, robes blanches pour Jen\u016ffa dans le Ier acte et le ch\u0153ur des femmes et v\u00eatements sombres pour les autres personnages, sont stylis\u00e9s sur ceux de l’\u00e9poque de la cr\u00e9ation de l’op\u00e9ra, avec une touche campagnarde.<\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Dans le IIe acte le mur du fond avance et un lit arrive par une trappe, au centre, figurant la maison de Kostelnica.Dans le IIIe acte, L’unique \u00e9l\u00e9ment sc\u00e9nique est une table au centre avec sur une nappe blanche quelques verres vides. Dans le final Jen\u016ffa et Laca, seuls en sc\u00e8ne, enl\u00e8vent et plient la nappe. Le ch\u0153ur appara\u00eet dans le Ier acte, les femmes chantent une chanson populaire de noces, les hommes et neuf musiciens de l’orchestre accompagnent Steva qui arrive ivre. Dans le IIIe acte le ch\u0153ur, le peuple, fait irruption sur sc\u00e8ne, apportant le v\u00eatement du b\u00e9b\u00e9 noy\u00e9 de Jen\u016ffa en l’accusant d’infanticide, la mena\u00e7ant de lapidation. Une distribution fantastique pour donner voix et corps aux personnages. Dina Kuznetsova soprane, en Jen\u016ffa (ayant une grande exp\u00e9rience du Bolcho\u00ef et du Metropolitan de New York) a chant\u00e9 au Teatro Municipal de Santiago dans Katia Kabanova de Jan\u00e1\u010dek en 2014 et dans Rusalka de Dvo\u0159\u00e1k en 2015. Actrice consomm\u00e9e, elle nuance autant dans son chant que dans son jeu les \u00e9motions de son personnage, affirmant dans le final la force de son caract\u00e8re. L’Allemande Tanja A. Baumgartner, mezzo-soprano, cr\u00e9e une Kostelnica complexe en d\u00e9ployant une gamme ample de sentiments contradictoires depuis l’autorit\u00e9 intr\u00e9pide, la tendresse jusqu’\u00e0 l’angoisse et la fragilit\u00e9. Tom\u00e1\u0161 Juh\u00e1s, t\u00e9nor, fait un Steva frivole, sans volont\u00e9, superficiel et Peter Berger, t\u00e9nor, dessine un Laca complexe, capable \u00e0 la fois de violence, de grande tendresse et d’empathie.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Tous les autres interpr\u00e8tes sont \u00e9galement \u00e0 la hauteur des exigences vocales et th\u00e9\u00e2trales de la proposition musicale et sc\u00e9nique. Le chef d’orchestre russe Konstantin Chudovsky, totalement \u00e0 l’aise dans la gamme des couleurs et dans le registre dramatique de la partition de Jan\u00e1\u010dek, la restitue avec une extr\u00eame fid\u00e9lit\u00e9 et sensibilit\u00e9. Sans aucun doute cette production restera une r\u00e9f\u00e9rence dans la trajectoire sc\u00e9nique de Jen\u016ffa.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photo\u00a0: Patricio Melo<\/em><\/p>\n

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