{"id":11941,"date":"2017-10-27T22:03:01","date_gmt":"2017-10-27T22:03:01","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=11941"},"modified":"2017-10-30T22:38:34","modified_gmt":"2017-10-30T22:38:34","slug":"la-scandaleuse-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=11941","title":{"rendered":"La \u00ab\u00a0scandaleuse\u00a0\u00bb Carmen"},"content":{"rendered":"

\u00a0 11 octobre – 17 novembre 2017<\/span> –Teatro Real, Madrid<\/span><\/p>\n

Carmen de Georges Bizet<\/strong>, mise en sc\u00e8ne Calixto Bieito, sc\u00e9nographie Alfons Flores<\/p>\n

Direction<\/em> musicale Marc Piollet, Ch\u0153ur et Orchestre titulaires du Teatro Real. Petits chanteurs de la ORCAM.\u00a0 Production de l’Op\u00e9ra National de Paris<\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Fiasco l\u00e9gendaire \u00e0 sa cr\u00e9ation en 1875 \u00e0 l’Op\u00e9ra-Comique \u00e0 Paris, Carmen de Georges Bizet est devenu un mythe et l’op\u00e9ra le plus repr\u00e9sent\u00e9 dans le monde. La version r\u00e9volutionnaire et tr\u00e8s pol\u00e9miqu\u00e9e de Carmen de Calixto Bieito, cr\u00e9\u00e9e au Festival de Perelada en 1999, a \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9e depuis 18 ans dans plus de 30 th\u00e9\u00e2tres lyriques en Europe et en Am\u00e9rique. Apr\u00e8s ses repr\u00e9sentations tumultueuses en mars dernier \u00e0 Paris et avant de poursuivre sa tourn\u00e9e mondiale en 2018 et 2019, Carmen est arriv\u00e9 \u00e0 Madrid avec une odeur de scandale. Les puristes et le public consid\u00e9raient en 1875 Carmen comme un op\u00e9ra naturaliste avec des personnages de basse extraction, bafouant les codes et les conventions du genre op\u00e9ratique. Presque un si\u00e8cle et demi plus tard la version contemporaine de Carmen a provoqu\u00e9 des protestations des puristes conservateurs parisiens, nostalgiques du mythe, des arch\u00e9types et des topiques folkloriques et exotiques de l’Espagne du XIXe s. ce de quoi pr\u00e9cis\u00e9ment Calixto Bieito a d\u00e9pouill\u00e9 ce chef-d’\u0153uvre de Bizet sans le d\u00e9naturer ni lui enlever son essence.\u00a0\u00a0<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Car pr\u00e9cis\u00e9ment la vitalit\u00e9 et l’intemporalit\u00e9 d’une \u0153uvre d’art consistent en sa puissance m\u00e9taphorique et sa capacit\u00e9 de s’adapter \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9poques en r\u00e9fl\u00e9chissant leurs conflits humains, sociaux et politiques. Dans ce sens, dans sa vision de Carmen, tr\u00e8s crue, brutale, avec des protagonistes de chair et de sang, les marginaux du monde r\u00e9el, Calixto Bieito montre les dessous de la r\u00e9alit\u00e9 de notre soci\u00e9t\u00e9. Sa Carmen n’est pas un mythe, ni une femme fatale, ni non plus immorale. C’est une femme hors de l’ordre social et de la morale \u00e9tablis. Une femme indomptable qui revendique et affirme sa propre libert\u00e9 en d\u00e9fiant tous ce qui peut limiter ses pulsions vitales.\u00a0 Une femme dont l’unique loi est : \u00ab je fais ce que je veux.\u00bb Tout au long de l’exploitation du spectacle, le d\u00e9cor s’est adapt\u00e9, avec des r\u00e9ajustements de certains \u00e9l\u00e9ments, aux particularit\u00e9s sc\u00e9niques de chaque th\u00e9\u00e2tre sans aucune modification de la lecture de l’\u0153uvre. Calixto Bieito situe la trame \u00e0 Ceuta, dans la zone fronti\u00e8re, dans les ann\u00e9es 1970 (derni\u00e8res ann\u00e9es du franquisme) dans un monde marginal de contrebande et de trafiquants de toutes sortes. Dans ce contexte sordide, de brutalit\u00e9 de violence, l’assassinat de Carmen par don Jos\u00e9 n’est pas un crime passionnel, romantique, mais un vulgaire crime machiste.\u00a0 Cette lecture de Carmen ne d\u00e9pareille pas de la musique de Bizet mais au contraire se moule parfaitement dans la partition vigoureuse, pleine d’\u00e9nergie, de grande force, de rythme fr\u00e9n\u00e9tique, de couleurs et de contrastes musicaux, avec des accents populaires. Dans la partition Carmen n’a pas d’aria mais des chants, l’unique aria est celle de Mica\u00ebla.\u00a0 Sur le plateau nu (sc\u00e9nographie de Alfons Flor\u00e8s) quelques \u00e9l\u00e9ments seulement \u00e0 multiple usage qui \u00e9voquent les lieux r\u00e9els, les ambiances et les images symboliques.\u00a0 Dans le Ier acte une cabine t\u00e9l\u00e9phonique et un m\u00e2t avec le drapeau espagnol qui \u00e9voque un campement militaire. Dans le IIe et IIIe acte quelques voitures Mercedes des ann\u00e9es 1970 qui servent au trafic des contrebandiers.<\/p>\n

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\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un gigantesque taureau noir, publicit\u00e9 d’Osborne, dans le IIIe acte, d\u00e9mont\u00e9 par les soldats dans le IVe, fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la fois \u00e0 l’Espagne pour les touristes des ann\u00e9es 1970 avec le slogan \u00ab Spain is diferent \u00bb et au symbole de la virilit\u00e9 et de la puissance sexuelle. \u00a0Nous sommes dans une zone fronti\u00e8re o\u00f9 cohabitent les militaires, les trafiquants, les lumpen du lieu et les touristes attir\u00e9s par les plages et l’exotisme de l’Espagne bon march\u00e9.\u00a0 Un monde de corruption, de trafic de toutes sortes dans lequel les soldats s’impliquent all\u00e8grement. Un monde o\u00f9 les femmes se vendent et s’ach\u00e8tent et o\u00f9 l’argent qui circule et se montre ostensiblement et la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, incarn\u00e9e par le torero Escamillo, sont les uniques valeurs.\u00a0 Il y a dans cette Espagne d\u00e9plac\u00e9e dans ses confins du Sud, que Calixte Bioeito traite avec un certain humour et sur un ton ironique et caricatural, quelque chose de l’Espagne d’aujourd’hui.
\n Les costumes : uniformes pour les soldats, robes actuelles, shorts et maillot de bain pour les femmes, pantalons, chemises pour les hommes, un costume pour Escamillo.\u00a0 Dans une sc\u00e8ne les robes typiques andalouses servent comme des clich\u00e9s folkloriques qu’on vend aux touristes.\u00a0 Apr\u00e8s l’ouverture, le personnage de Lillas Pastia en costume blanc, \u00e9voquant un arabe enr\u00f4l\u00e9 dans l’unit\u00e9 militaire espagnole, ouvre la repr\u00e9sentation en faisant un tour de magie.\u00a0 Mica\u00ebla en robe \u00e9l\u00e9gante avec un sac \u00e0 la mode, plus tard en pantalon et chaussures de sport, \u00e9voque une bourgeoise \u00e9trang\u00e8re \u00e0 ce monde sordide.\u00a0 L’apparition de Carmen dans la cabine t\u00e9l\u00e9phonique, assaillie par les d\u00e9sirs bestiaux des militaires, est impressionnante. D\u00e8s le d\u00e9but, avec cette image de la brutalit\u00e9 machiste et du d\u00e9fi de Carmen affirmant sa libert\u00e9 dans la magnifique habanera \u00ab l’amour est enfant de boh\u00e8me qui n’a jamais connu de loi \u00bb, se met en marche le combat de Carmen, ou plut\u00f4t son jeu avec l’amour et la mort.
\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Anna Goryachova est une incarnation absolue de Carmen, autant dans sa voix ample, homog\u00e8ne, timbr\u00e9e avec une riche palette de couleurs, que dans sa silhouette, ses jambes de top-mod\u00e8le, et par son jeu cr\u00e9ant une \u00ab femme serpent \u00bb s\u00e9ductrice, enchanteresse, fi\u00e8re, orgueilleuse, sensuelle et profond\u00e9ment humaine.\u00a0 La sc\u00e8ne o\u00f9, attach\u00e9e au mat, fi\u00e8re, provocante, Carmen s\u00e9duit don Jose, concentre la quintessence de la relation entre eux : l’affrontement de la libert\u00e9 sans concession de Carmen et la volont\u00e9 de possession de don Jose. Anna Goryachova, avec une totale aisance, interpr\u00e8te Carmen \u00e0 la fois l\u00e9g\u00e8re, moqueuse, passionn\u00e9e, r\u00e9solue, intr\u00e9pide. Face \u00e0 elle don Jos\u00e9, Francisco Meli (t\u00e9nor lyrique) qui d\u00e9ploie son ample registre vocal en dessinant et nuan\u00e7ant son personnage : un macho brutal, grossier, possessif, puis d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, mena\u00e7ant, suppliant \u00ab Carmen il est temps encore \u00bb m\u00e9diocre, ridicule, qui n’est pas \u00e0 la hauteur de Carmen.\u00a0 Eleonora Buratto fait Mica\u00ebla en lui conf\u00e8rant une apparence raffin\u00e9e et avec sa voix pure, \u00e9l\u00e9gante, d’une profonde luminosit\u00e9, une certaine gr\u00e2ce et innocence, particuli\u00e8rement dans son duo avec don Jose.\u00a0 Kyle Ketelsen interpr\u00e8te admirablement Escamillo, superbe, \u00e0 la fois une ic\u00f4ne adul\u00e9e est un arriviste.\u00a0 Calixto Bieito fait allusion \u00e0 la corrida et \u00e0 la victoire de Escamillo, lesquelles d’ailleurs dans l’op\u00e9ra sont narr\u00e9es par la musique, dans une br\u00e8ve s\u00e9quence image po\u00e9tique du torero nu, tor\u00e9ant la nuit, qui \u00e9voque un fait biographique du l\u00e9gendaire torero Belmonte.\u00a0 Plusieurs autres images d’une grande beaut\u00e9 et po\u00e9sie, contrastent avec la brutalit\u00e9 des comportements, les expressions violentes, visc\u00e9rales et les actes de maltraitance et d’humiliation.<\/p>\n

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\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Mais la violence s’exprime toujours de fa\u00e7on contenue, sugg\u00e9r\u00e9e et non pas r\u00e9aliste. Par exemple dans la sc\u00e8ne o\u00f9 Carmen et don Jose font l’amour il n’y a aucune vulgarit\u00e9.\u00a0 Dans la sc\u00e8ne de l’assassinat de Carmen par don Jos\u00e9 s’exprime toute l’impuissance d’un macho humili\u00e9.\u00a0 Et que dire de plus du grand art de Bieito dans sa direction pr\u00e9cise, rigoureuse des chanteurs, dans sa fa\u00e7on de cr\u00e9er et de contraster, avec la complicit\u00e9 des \u00e9clairages d’Alfredo Rodriguez Vega, des ambiances, des effets lumineux et de composer les mouvements et le jeu du ch\u0153ur.\u00a0 Marc Piollet, chef d’orchestre fran\u00e7ais, tr\u00e8s \u00e0 l’aise dans la partition de Carmen, restitue avec clart\u00e9 la force, les couleurs instrumentales, le rythme galopant de la musique de Bizet.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photo: Teatro Real<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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