{"id":13606,"date":"2018-04-15T18:24:02","date_gmt":"2018-04-15T18:24:02","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=13606"},"modified":"2018-04-17T18:25:22","modified_gmt":"2018-04-17T18:25:22","slug":"splendeurs-et-miseres-du-pouvoir-glorianade-benjamin-britten-au-teatro-real","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=13606","title":{"rendered":"Splendeurs et mis\u00e8res du pouvoir-\u00ab\u00a0Gloriana\u00a0\u00bbde Benjamin Britten au Teatro Real"},"content":{"rendered":"

Du 12 au 24 avril 2018<\/span> au Teatro Real de Madrid<\/span><\/p>\n

En coproduction avec le English National Opera et le Vlaamse Opera<\/p>\n

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Gloriana de Benjamin Britten est repr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois au Teatro Real de Madrid o\u00f9, depuis sa r\u00e9ouverture, il y a 20 ans, la cr\u00e9ation du compositeur britannique b\u00e9n\u00e9ficie d’une pr\u00e9sence exceptionnelle.\u00a0Depuis 1997 huit op\u00e9ras de Britten ont \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9s au Teatro Real : Peter Grimmes (1997), Le songe d’une nuit d’\u00e9t\u00e9 (2006), Le viol de Lucr\u00e8ce (2007), Le tour d’\u00e9crou (2010), Mort \u00e0 Venise (2014), Billy Budd (2016), plus deux op\u00e9ras pour le jeune public.\u00a0En programmant Gloriana, le chef-d’\u0153uvre de Britten, le Teatro Real d\u00e9fie le mauvais sort qui, depuis sa cr\u00e9ation, poursuit cette \u0153uvre dite \u00ab maudite \u00bb.\u00a0<\/p>\n

Gloriana \u00e9tait une commande faite \u00e0 Benjamin Britten pour la c\u00e9l\u00e9bration du couronnement, en 1953, de la jeune reine \u00c9lisabeth II.\u00a0Tandis qu’on attendait une \u0153uvre exaltant la monarchie et le r\u00e8gne exemplaire de la c\u00e9l\u00e8bre Reine Vierge \u00c9lisabeth Ier, l’op\u00e9ra de Britten montrait une monarque \u00e0 la fin de son r\u00e8gne, vieillie, entour\u00e9e de conflits, de conspirations, d\u00e9chir\u00e9e entre ses responsabilit\u00e9s de femme de pouvoir et son amour passionn\u00e9 et trahi, pour l’ambitieux et arrogant conte d’Essex, mari\u00e9 et de 30 ans plus jeunes qu’elle. La cr\u00e9ation au Covent Garden fut un \u00e9chec, non pas pour des raisons artistiques mais pour l’incongruit\u00e9 de son propos, un v\u00e9ritable couac dans la solennit\u00e9 des circonstances. Un shocking pour le public des t\u00eates couronn\u00e9es, pr\u00e9sidents, aristocrates et politiques qui assistaient \u00e0 l’\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n

Les d\u00e9tracteurs de Britten et les d\u00e9fenseurs de la morale ont profit\u00e9 de l’occasion pour l’attaquer en tant qu’homosexuel.\u00a0 Gloriana, tomb\u00e9 ainsi en disgr\u00e2ce, \u00e9tait victime d’une fatalit\u00e9. La tentative, en 1963, de sa r\u00e9cup\u00e9ration, en version concert, au Royal Festival Hall, \u00e0 l’occasion du 50e anniversaire de Britten, co\u00efncidait avec l’assassinat de John Kennedy. La production de Gloriana par Sader’s Wells, pr\u00e9sent\u00e9e dans le cadre des tragiques jeux olympiques en 1972 \u00e0 Munich, n’a pas eu plus de chance.\u00a0La r\u00e9apparition de Gloriana sur la sc\u00e8ne est r\u00e9cente. Sa production actuelle, qui r\u00e9unit Ivor Bolton \u00e0 la direction d’orchestre, grand sp\u00e9cialiste de Britten et de la musique de l’\u00e9poque \u00e9lisab\u00e9thaine, David McVicar \u00e0 la mise en sc\u00e8ne et un choix d’excellents interpr\u00e8tes, propose une vision libre de pr\u00e9jug\u00e9s politiques et artistiques, de ce chef-d’\u0153uvre incontournable brittenien.<\/p>\n

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Le compositeur reprend ici le th\u00e8me r\u00e9current dans son \u0153uvre, la lutte des outsiders, la solitude et l’\u00e9loignement, le sacrifice de la vie priv\u00e9e \u00e0 la vie publique.<\/p>\n

Certes, cette image de la grande reine n’avait rien d’exemplaire et \u00e9tait, pour le moins, inconvenante pour la circonstance du couronnement d’\u00c9lisabeth II. On reprochait aussi \u00e0 Britten des r\u00e9f\u00e9rences dans son op\u00e9ra \u00e0 la musique de l’\u00e9poque \u00e9lisab\u00e9thaine et \u00e0 celle d’Henry Purcell pour laquel il avait une particuli\u00e8re pr\u00e9dilection. Au contraire, ces \u00e9vocations de la tradition musicale anglaise : danses populaires, pavane, gaillarde, dans la sc\u00e8ne du bal, deux magnifiques songs chant\u00e9s par Essex, la vieille balade dans la sc\u00e8ne de la taverne, accompagn\u00e9s d’instruments anciens, impr\u00e8gnent la partition de couleurs et de sonorit\u00e9s du glorieux pass\u00e9.\u00a0Avec un rare sens de la dramaturgie musicale, tel un peintre, Britten brosse un portrait d’\u00c9lisabeth, intime et figure publique, incarnant la monarchie. Le ch\u0153ur, protagoniste important de Gloriana, assume souvent la part solennelle, grandiloquente, du tableau, contrastant avec le ton dramatique et les moments d’un grand lyrisme dans les sc\u00e8nes intimes.<\/p>\n

Anna Caterina Antonacci (mezzo-soprano) en \u00c9lisabeth, fait une entr\u00e9e impressionnante au d\u00e9but du Ier acte, telle une statue vivante, symbole du pouvoir absolu. Ses duos avec Essex, Leonardo Capalbo, (t\u00e9nor), o\u00f9 elle explose sa passion pour le jeune conte, sont d’une grande beaut\u00e9 et force dramatique.\u00a0Son d\u00e9chirement entre les sentiments contradictoires, culmine dans sa bouleversante aria \u00e0 la fin du Ier acte. Elle impr\u00e8gne son personnage d’une authenticit\u00e9 et d’une grande profondeur humaine quand, dans le final, dans la sc\u00e8ne avec Essex, d\u00e9pouill\u00e9e de ses attributs de majest\u00e9, vieillie, fragile, d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, elle lutte contre sa passion. Et comme si, en condamnant Essex \u00e0 mort, quelque chose s’\u00e9tait bris\u00e9 en elle, son chant devient un \u00e9mouvant parlato, dans ses ultimese paroles sur la solitude du pouvoir auquel elle a tout sacrifi\u00e9.<\/p>\n

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Leonardo Capalbo, le conte d’Essex, s\u00fbr de lui, imp\u00e9tueux, assoiff\u00e9 de pouvoir, est brillant, non seulement dans ses songs charmeurs, mais aussi dans ses moments d’insoumission arrogante.\u00a0La sc\u00e8ne de l’auberge o\u00f9 un barde aveugle chante une vieille balade, contrastant avec le faste de la cour, tr\u00e8s po\u00e9tique, a quelque chose de nostalgique.\u00a0Le parti pris du metteur en sc\u00e8ne, David McVicar, de d\u00e9connecter l’esth\u00e9tique des costumes d’\u00e9poque, tr\u00e8s beaux, \u00e9pur\u00e9s, de l’esth\u00e9tique intemporelle, all\u00e9gorique, symbolique et antir\u00e9aliste, de la sc\u00e9nographie, en parfaite coh\u00e9rence avec l’esprit de la partition, entre le XVIe et le XXe s., met en avant le travail des interpr\u00e8tes.<\/p>\n

L’espace, au fond, en arrondi avec une grande porte, sur les deux c\u00f4t\u00e9s de la sc\u00e8ne des balconnets o\u00f9, dans certaines sc\u00e8nes, apparaissent les conseillers de la reine ou le ch\u0153ur. Au centre du plateau trois grands arcs sur des plateformes tournantes qui se mettent dans diff\u00e9rentes positions. Au-dessus un grand cercle suspendu avec deux globes qui parfois monte, parfois descend, \u00e9voquant l’univers et l’empire britannique en expansion. Dans ce dispositif sobre et tr\u00e8s fonctionnel, les splendides costumes constituent en soi des \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques.\u00a0 \u00c9lisabeth en majestueuse robe d’apparat et couronne sur sa perruque rousse, appara\u00eet dans la sc\u00e8ne o\u00f9 Essex la surprend dans son alc\u00f4ve, v\u00eatue juste d’une chemise de nuit, sans perruque, sans ornements, comme mise \u00e0 nue, sans le masque protecteur du pouvoir.<\/p>\n

Les seuls \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques sont : un si\u00e8ge qu’on apporte pour la reine, au centre du plateau, une petite plateforme ronde qui se soul\u00e8ve, servant de si\u00e8ge, de table dans la sc\u00e8ne de la condamnation \u00e0 mort d’Essex et une table avec des bancs dans la sc\u00e8ne de la taverne.\u00a0L’excellente direction du jeu des interpr\u00e8tes, un peu d\u00e9cal\u00e9 du r\u00e9alisme, mais expressif, le traitement des sc\u00e8nes intimes et chorales, le travail tr\u00e8s efficace et tr\u00e8s plastique d’\u00e9clairage qui cr\u00e9e des ambiances et focalise des situations, sont les grandes qualit\u00e9s de la mise en sc\u00e8ne, d’une extraordinaire th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, de David McVicar.<\/p>\n

Sans aucun doute cette remarquable production, sobre, belle, s’inscrira en lettres majuscules dans l’histoire des repr\u00e9sentations de Gloriana.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photo: Teatro Real<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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