{"id":18092,"date":"2020-04-22T20:41:58","date_gmt":"2020-04-22T20:41:58","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=18092"},"modified":"2020-04-22T21:02:09","modified_gmt":"2020-04-22T21:02:09","slug":"alessio-nardin-parla-del-suo-lavore-con-le-maschere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=18092","title":{"rendered":"A proposito della maschera"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

\"\"Nella mia parte di regia, nel progetto Pinoccho, il teatro degli attori di Mangiafuoco \u00e8 un teatro essenziale: deve nutrirsi della sua stessa essenza che sono gli attori e ci\u00f2 che possono creare e condividere con il pubblico. Nell\u2019aritmetica di questo teatro 1(l\u2019attore)+1 (septtatore) da 3. Esiste una ulteriore essenza tra attore e spettatore ed \u00e8 proprio questa essenza, come in un nuovo rito dionisiaco, che pu\u00f2 dare vita al rito teatrale. \u00a0Nulla \u00e8 fissato e statico, tutto deve essere creato nel momento in cui si avviene. L\u2019azione non si fa, si manifesta, come una epifania. Per fare ci\u00f2 ho avuto la necessit\u00e0 di dare vita a degli attori che siano autori di azione.<\/p>\n

\u00a0
\n1.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Devo grande gratitudine a Boris Youkhananov, perch\u00e9 ha avuto fiducia nelle mie idee e nella mia essenza artistica, mi ha messo a disposizione i suoi pi\u00f9 talentuosi attori e una garnde ensable di artisti, mi ha dato tempo e spazio necessari per poter sviluppare queste idee e relizzarle all\u2019interno di un progetto colossale come Pinocchio. Questa sua generosit\u00e0 artistica \u00e8 una dote rara.<\/p>\n

2.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Il lavoro che ho svolto non riguarda solo la maschera ma comprende anche la maschera.<\/p>\n

 <\/p>\n

3.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un lavoro sulla azione fisica: la creazione di una drammaturgia del corpo. Questa \u00e8 una scrittura individuale di ogni attore e collettiva dell\u2019ensamble che ha come inchiostro l\u2019azione fisica e come penna il corpo di ogni attore. Il lavoro \u00e8 consistito nella ricerca e costruzione di un movimento essenziale e ontologico dell\u2019attore. Il movimento pu\u00f2 avere una essenza in quanto tale nella sua pienezza e potenza energetica. Questo vuol dire svuotare il corpo dell\u2019attore da movimenti parassiti legati alla psiche per creare nell\u2019attore una tabula rasa su cui poter scrivere. Cosa scrivere?\u00a0 Con il corpo scrivere movimenti che possano (oppure no) suscitare nell\u2019attore anche il movimento della psiche. Questo \u00e8 un lavoro teatrale complessivo legato ai principi elementari dell\u2019azione non solo legato alla maschera. Poi abbiamo utilizzato questo \u201cnuovo\u201d attore per costruire anche il linguaggio dell\u2019azione con la maschera. E successivamente su questo lavoro ho costruito le maschere in pelle vere e proprie.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

4.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un lavoro sull\u2019azione verbale: nella prima parte ci siamo focalizzati su come costruire la nascita spontanea delle parole drammaturgiche a partire dalle immagini dell\u2019attore. Nella seconda parte abbiamo sviluppato la relazione tra l\u2019attore e il suono e l\u2019energia del suono delle parole (senza emozioni) per costruire un \u201cnastro\u201d verbale su cui le immagini vengono trasportate. Da qui la costruzione di dialoghi concettuali attraverso l\u2019azione della maschera: \u00e8 la prima volta nella mia esperienza che la maschera \u00e8 utilizzata non per l\u2019azione fisica ma per quella verbale.<\/p>\n\n\t\t