{"id":18962,"date":"2020-07-08T23:44:09","date_gmt":"2020-07-08T23:44:09","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=18962"},"modified":"2020-07-09T23:45:14","modified_gmt":"2020-07-09T23:45:14","slug":"ni-tout-a-fait-le-meme-ni-tout-a-fait-un-autre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=18962","title":{"rendered":"Ni\u00a0tout \u00e0 fait le m\u00eame ni tout \u00e0 fait un autre"},"content":{"rendered":"

La semaine derni\u00e8re \u00a0dans le programme La Com\u00e9die \u00a0continue, encore!\u00a0 propos\u00e9 par\u00a0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise,\u00a0 nous avons vu la captation d\u2019Amphitryon<\/em> d\u2019Anatoli \u00a0Vassilev. Quelle surprise ! Cette \u00a0captation du r\u00e9alisateur Andy Sommer (coproduction avec France 3 ) pr\u00e9sente un regard tr\u00e8s particulier sur le \u00a0travail \u00a0de Vassiliev et d\u2019une certaine mani\u00e8re propose \u00a0une autre optique du spectacle, nous invitant \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les possibilit\u00e9s nouvelles qu\u2019offre l\u2019\u00e9cran. <\/p>\n

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Sommer a pris la mise en sc\u00e8ne de Vassiliev comme mat\u00e9riau de travail \u00e0 partir duquel il construit, par un montage raffin\u00e9\u00a0 Un Amphitryon singulier, qui n\u2019est pas tout \u00e0 fait le m\u00eame ni tout \u00e0 fait un autre. Premi\u00e8rement il a divis\u00e9 tout le spectacle en s\u00e9quences-chapitres, chacune introduite par un petit r\u00e9sum\u00e9, non sans rappeler la narration de la Renaissance. \u00a0Ce qui a transform\u00e9 le rythme du spectacle \u2013il \u00e9tait lent, presque m\u00e9ditatif, il est devenu rapide presque fr\u00e9n\u00e9tique comme un film d\u2019action. Et \u00e7a se comprend, \u00a0il est amput\u00e9 de 30-40 minutes.\u00a0\u00a0Cela concerne surtout les improvisations du valet Sosie que l\u2019interpr\u00e9tation de Thierry Hancisse \u00a0(qui a ma\u00eetris\u00e9 mieux que les autres l\u2019approche de Vassiliev)\u00a0 a \u00a0propuls\u00e9 au centre du spectacle. La captation, qui elle est non seulement construite sur les gros plans mais aussi sur les jeux multiples des plans, fait ressortir d\u2019avantage \u00a0le duo Alcm\u00e8ne \/Florence Viola – \u00a0Amphitryon\/Eric Ruf, et cette intonation affirmative, recherch\u00e9e par Vassiliev, \u00a0qui illumine et sublime les visages d\u2019acteurs.\u00a0<\/p>\n

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Autre chose qui pourra para\u00eetre comme une bizarrerie – la cam\u00e9ra fixe \u00e0 plusieurs reprises les spectateurs dans la salle, et surtout le regard attentif, fascin\u00e9 d\u2019une jeune fille.\u00a0 Et pourtant c\u2019est tout a fait logique si on pense au contexte dans lequel ce spectacle a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en 2002, acclam\u00e9 surtout \u00a0par le jeune public, comme si le metteur en \u00a0sc\u00e8ne s\u2019adressait directement au futur, au spectateur du futur.\u00a0<\/p>\n

Nous vous proposons deux points de vue:\u00a0celui de B\u00e9atrice Picon-Vallin qui \u00a0se concentre sur les apports inattendus du film et celui de Natacha Isaeva<\/a> qui s\u2019int\u00e9resse davantage aux intentions de Vassiliev qui n’ont pas pu toujours \u00eatre r\u00e9alis\u00e9es.<\/p>\n

B\u00e9atrice Picon-Vallin.\u00a0La captation d\u2019Amphitryon<\/em> (Moli\u00e8re\/Vassiliev) \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise <\/strong><\/p>\n

Comme Six personnages en qu\u00eate d\u2019auteur<\/em> \u00e0 Avignon, comme Cerceau<\/em> \u00e0 la MC93, Bal masqu\u00e9<\/em> \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise a \u00e9t\u00e9 une r\u00e9v\u00e9lation th\u00e9\u00e2trale pour moi. Je peux dire que, jusqu’\u00e0 aujourd\u2019hui, je vis avec Bal masqu\u00e9,<\/em> ses personnages, ses interpr\u00e8tes, ses pauses, ses rythmes, ses roucoulements de pigeons parisiens, ses corps masqu\u00e9s de blanc, aux yeux creux\u2026 J\u2019ai vu Amphitryon<\/em>\u00a0 \u00e0 la premi\u00e8re \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise. On peut dire que le spectacle n\u2019\u00e9tait pas termin\u00e9 comme souvent les spectacles d\u2019Anatoli\u00a0 Vassiliev( pensons \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de La Musica<\/em>. La Musica deuxi\u00e8me<\/em> \u00a0au Vieux-Colombier, \u00a0mais qui, elle, \u00a0a eu le temps de\u00a0 trouver un ach\u00e8vement au cours des repr\u00e9sentations pour devenir, comme Bal masqu\u00e9<\/em>, \u00a0un chef d\u2019\u0153uvre).\u00a0 Amphitryon<\/em> est rest\u00e9 inachev\u00e9. Je me souviens d\u2019\u00eatre rest\u00e9e immobile sur mon fauteuil, perplexe, sans comprendre le projet jusqu\u2019au bout, presqu\u2019abasourdie, entour\u00e9e d\u2019un brouhaha qu\u2019on entend rarement \u00e0 la fin d\u2019un spectacle. \u00a0Vassiliev avait ensuite quitt\u00e9 Paris et je n\u2019\u00e9tais pas revenue voir le spectacle.<\/p>\n

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La captation \u00a0d\u2019Andy Sommer, un peu explicative (des cartons pos\u00e9es sur l\u2019image r\u00e9sument l\u2019action \u00e0 venir, acte par acte), un peu impressionniste, cherche \u00e0 donner au spectateur devant son \u00e9cran, par des plans de coupe presqu\u2019abstraits , les impressions a\u00e9riennes donn\u00e9es sur sc\u00e8ne par \u00a0les tissus brandis et les envol\u00e9es vers le ciel. La beaut\u00e9 de la sc\u00e9nographie\u00a0 est exalt\u00e9e,\u00a0 mais on se rend compte qu\u2019elle \u00e9tait finalement peu utilis\u00e9e par la mise en sc\u00e8ne. Elle est exalt\u00e9e par la lumi\u00e8re qui en \u00e9mane et qui est bien rendue \u00e0 l\u2019\u00e9cran, mais \u2014 et c\u2019est toujours difficile dans une captation\u2014, on ne peut pas \u00a0y comprendre, \u00a0y ressentir \u00a0l\u2019espace dans son int\u00e9gralit\u00e9.\u00a0 Cependant quelque chose m\u2019a frapp\u00e9e voire boulevers\u00e9e lorsque j\u2019ai regard\u00e9 ce film qui n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 faire des gros plans prolong\u00e9s,\u00a0 et\u00a0 cette chose , c\u2019est la Joie.\u00a0 Ce sont les visages non pas \u00ab joyeux \u00bb au sens quotidien du terme, mais exhalant une Joie profonde \u00a0qui contredit parfois les r\u00e9pliques en vers prononc\u00e9es. \u00a0C\u2019est l\u00e0 que s\u2019exprime le mieux l\u2019ambition spirituelle de Vassiliev dans son interpr\u00e9tation de la pi\u00e8ce de Moli\u00e8re. On ne le voyait pas aussi bien sur le plateau. Et c\u2019est remarquable chez deux com\u00e9diens en particulier : Thierry Hancisse, inoubliable Sosie, et Florence Viala, une Alcm\u00e8ne f\u00e9minine et puissante \u00e0 la fois. Leurs sourires lumineux, que la cam\u00e9ra qui s\u2019approche nous permet de voir dans toute leur splendeur \u00a0\u00e9nigmatique tandis qu\u2019ils parlent, en disent long sur l\u2019\u00e9tat de jeu\u00a0 sp\u00e9cifique de ces acteurs qui avaient\u00a0 saisi les intentions de Vassiliev. Leurs sourires lumineux, charmeurs en m\u00eame temps que transcendants, et disons-le radieux, au sens fort du terme, \u00a0\u00a0leurs yeux \u00e9tincelants, \u00e9clairent visages et bouches qui articulent\u00a0 les mots du po\u00e8te avec radicalit\u00e9, fermet\u00e9, d\u00e9cision. Ce sont eux, ici,\u00a0 tout de chair agit\u00e9e par l\u2019esprit, qui donnent le degr\u00e9 d\u2019intensit\u00e9\u00a0 de la fable m\u00e9taphysique o\u00f9 Vassiliev veut faire basculer l\u2019Amphitryon<\/em> de Moli\u00e8re .<\/p>\n

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