{"id":2687,"date":"2014-09-01T22:41:53","date_gmt":"2014-09-01T22:41:53","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=2687"},"modified":"2014-09-01T22:52:06","modified_gmt":"2014-09-01T22:52:06","slug":"%d0%b8%d1%81%d0%bf%d0%b0%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d0%b8-%d1%8d%d0%ba%d0%be%d0%bd%d0%be%d0%bc%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9-%d0%ba%d1%80%d0%b8%d0%b7","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=2687","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

L\u2019Ecole th\u00e9\u00e2trale face \u00e0 la crise<\/em>
Entretien avec Carmen Losa, directrice du Laboratoire de Th\u00e9\u00e2tre William Layton \u00e0 Madrid.<\/p>\n

Actrice au th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision et au cin\u00e9ma, metteur en sc\u00e8ne, auteur de th\u00e9\u00e2tre, Carmen Losa (n\u00e9e \u00e0 S\u00e9ville en 1959), d\u00e9bute au th\u00e9\u00e2tre dans les ann\u00e9es 1980, se forme au Laboratoire de Th\u00e9\u00e2tre cr\u00e9\u00e9 par William Layton dont elle sera l’assistante entre 1989 et 1991.Elle dirige depuis 2001 cette \u00e9cole r\u00e9put\u00e9e en y enseignant l’interpr\u00e9tation. En v\u00e9ritable pasionaria de th\u00e9\u00e2tre elle ne m\u00e2che pas ses mots quand elle d\u00e9nonce l’abandon d’une politique culturelle, l’hypocrisie, voire la d\u00e9magogie et la langue de bois des politiques et des gestionnaires de la culture.
William Layton, professeur, introducteur en Espagne de la m\u00e9thode de Stanislavski, acteur, metteur en sc\u00e8ne, dramaturge et traducteur, est n\u00e9e en 1912 \u00e0 Osborne (Kansas) aux USA.Il fait des \u00e9tudes de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 New York \u00e0 l’Academy of Dramatic Arts et au Neighborhood Playhouse o\u00f9 il se forme \u00e0 l’enseignement de Stanislavski sous la tutelle de Stanford Meisner.Dans les ann\u00e9es 1950 il fait des recherches sur Federico Garcia Lorca en Espagne. En 1959 il s’installe \u00e0 Madrid et cr\u00e9e avec Miguel Narros et Betsy Berkley le Teatro Estudio de Madrid (T. E. M.). Il y introduit la m\u00e9thode de Stanislavski, jusque-l\u00e0 inconnue en Espagne, en l’adaptant aux r\u00e9alit\u00e9s et aux sp\u00e9cificit\u00e9s du th\u00e9\u00e2tre et des acteurs espagnols manquant de discipline, inhabitu\u00e9s aux efforts continus.<\/p>\n

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William Layton.\u00a0\u00a0 Photo Laboratorio William Layton<\/p><\/div>\n

Le TEM qui est au d\u00e9part un groupe de recherche et une compagnie th\u00e9\u00e2trale, se transforme en 1968 en TEI (Teatro Experimental Independiente) et en TEC (Teatro Estable Castellano) avant de devenir, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1980, le Laboratoire de Th\u00e9\u00e2tre William Layton, d\u00e9di\u00e9 exclusivement \u00e0 la recherche et \u00e0 la formation. Loin de se r\u00e9duire \u00e0 l’orthodoxie stanislavskienne, l’enseignement propos\u00e9 par Layton est ouvert \u00e0 d’autres m\u00e9thodes et \u00e0 d’autres d’approches du travail d’acteur. Son principe est une mise en question permanente. \u00ab Chacun de vous – disait Layton \u00e0 ses \u00e9l\u00e8ves – doit trouver sa propre m\u00e9thode \u00e0 travers ce qu’il apprendra ici avec moi ou dans d’autres \u00e9coles et surtout sur sc\u00e8ne\u00bb.
Plusieurs g\u00e9n\u00e9rations d’acteurs et de metteurs en sc\u00e8ne renomm\u00e9s de th\u00e9\u00e2tre et de cin\u00e9ma ont \u00e9t\u00e9 form\u00e9es au Laboratoire de Th\u00e9\u00e2tre William Layton qui a r\u00e9volutionn\u00e9 totalement l’art de l’acteur et de la sc\u00e8ne en Espagne.
Mort par suicide il y a 20 ans (en 1994) William Layton a r\u00e9alis\u00e9 un grand nombre de mises en sc\u00e8ne marquantes et a enseign\u00e9 \u00e9galement \u00e0 la RESAD (\u00c9cole Royale Sup\u00e9rieure d’Art Dramatique) et \u00e0 l’\u00c9cole de Cin\u00e9ma. Il a laiss\u00e9 une importante \u0153uvre \u00e9crite sur le th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Ir\u00e8ne Sadowska Guillon \u2013 En se mobilisant face \u00e0 la crise, en acceptant de travailler avec peu de moyens, les artistes n’ont-ils pas jou\u00e9 en m\u00eame temps le jeu du pouvoir politique ?
Carmen Losa – La cons\u00e9quence de cette crise est que nous travaillons pratiquement gratis. Nous avons d\u00e9cid\u00e9 de ne pas arr\u00eater ce qui veut dire que nous travaillons uniquement \u00e0 la recette. Si le public ne vient pas nous perdons de l’argent. De cette fa\u00e7on nous reculons pour ce qui est du droit du travail. D’un c\u00f4t\u00e9 c’est important que nous fassions de la cr\u00e9ation, que nous montions des spectacles mais j’ai l’impression que cela tient du sacerdoce. Si l’on a parfois l’impression de la solidarit\u00e9 on ressent aussi un sauve-qui-peut g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

I. S. G. – Et pourtant m\u00eame si les pouvoirs publics coupent ou suppriment les financements de la culture, de nouvelles petites salles s’ouvrent et les artistes travaillent b\u00e9n\u00e9volement\u2026
C. L. – Depuis trois ans de petites salles de th\u00e9\u00e2tre s’ouvrent un peu partout, on joue m\u00eame dans des appartements r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s et convertis en lieux de th\u00e9\u00e2tre par des artistes ou de petits collectifs.
Ce type de th\u00e9\u00e2tre fait avec peu ou sans moyens, avec quelques meubles ou objets trouv\u00e9s dans la rue, nous l’avions d\u00e9j\u00e0 fait il y a des ann\u00e9es quand le Minist\u00e8re de la Culture n’existait pas encore. Pour moi c’est de la d\u00e9magogie pure et de la manipulation quand certains, pour justifier le d\u00e9sengagement de l’\u00c9tat, son m\u00e9pris pour la culture et le retour en arri\u00e8re, disent que faire un th\u00e9\u00e2tre pauvre sans moyens, \u00e0 domicile, c’est la nouvelle r\u00e9alit\u00e9, la normalit\u00e9 aujourd’hui et qu’on doit prendre l’exemple sur les Argentins. Je trouve scandaleux qu’on veuille nous r\u00e9duire \u00e0 faire ce type de th\u00e9\u00e2tre, mettre la mis\u00e8re culturelle \u00e0 la mode, rep\u00e9rer quelques compagnies embl\u00e9matiques de cette mis\u00e8re pour ensuite les exhiber dans les grands th\u00e9\u00e2tres et festivals internationaux, comme c’\u00e9tait le cas par exemple de Timbre 4 de Claudio Tolcachir. C’est injuste qu’on favorise certains de cette fa\u00e7on et qu’on vende leur travail fait avec peu de moyens plut\u00f4t que celui d’autres groupes qui en ont encore moins, mais n’ont pas eu la chance d’\u00eatre rep\u00e9r\u00e9s comme mod\u00e8le de pauvret\u00e9. Je n’ai rien contre Claudio Tolcachir ni contre son travail tout \u00e0 fait estimable. Ce que je veux d\u00e9noncer c’est l’ignorance et le mensonge des politiques, des gestionnaires culturels et de certains m\u00e9dias qui font croire aux gens qu’on peut cr\u00e9er de l’art sans argent et veulent obliger les artistes \u00e0 l’accepter.Ici \u00e0 Madrid beaucoup d’artistes travaillent sans rien gagner ou presque. Cela me r\u00e9volte car je refuse cet avenir pour les \u00e9l\u00e8ves du Laboratoire Layton dont j’ai la charge.<\/p>\n

\"Laboratoire2\"

R\u00e9p\u00e9tition avec Carmen Losa.\u00a0 Photo Laboratorio William Layton<\/p><\/div>\n

I. S. G. – Comment l’\u00e9chelle de valeurs et les ascensions artistiques se construisent-elles sur l’\u00e9chiquier de la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale ?
C. L. – Parmi tant d’exemples j’\u00e9voquerai celui de Miguel del Arco, un des metteurs en sc\u00e8ne et dramaturges les plus appr\u00e9ci\u00e9s aujourd’hui. Quand, il y a quelques ann\u00e9es, il a mont\u00e9 La repr\u00e9sentation \u00e0 faire d’apr\u00e8s Six personnages en qu\u00eate d’auteur de Pirandello, dans un th\u00e9\u00e2tre priv\u00e9, le monde th\u00e9\u00e2tral, les m\u00e9dias mais aussi le public, de vrais amateurs de th\u00e9\u00e2tre, ont d\u00e9couvert soudain son travail exceptionnel. Cette soudaine reconnaissance lui a ouvert toutes les portes. Mais en m\u00eame temps d’autres dont le travail est de m\u00eame niveau n’ont pas eu cette chance parce que tout le monde, comme les papillons attir\u00e9s par la lumi\u00e8re, suit celui ou celle dont on a fait une ic\u00f4ne du moment. Je me r\u00e9jouis sinc\u00e8rement du succ\u00e8s de Miguel del Arco, j’appr\u00e9cie beaucoup ses mises en sc\u00e8ne d’une rare intelligence dont r\u00e9cemment celle tr\u00e8s contemporaine, provocatrice, du Misanthrope d’apr\u00e8s Moli\u00e8re, mais je pense qu’on devrait \u00eatre en m\u00eame temps plus ouvert \u00e0 d’autres cr\u00e9ateurs et \u00e0 d’autres propositions tout aussi int\u00e9ressantes. Je d\u00e9nonce cette fa\u00e7on d’imposer un leader, une valeur indiscutable, alors que plusieurs artistes cr\u00e9ateurs participent en m\u00eame temps \u00e0 faire \u00e9voluer la culture th\u00e9\u00e2trale \u00e0 travers des d\u00e9marches diff\u00e9rentes. Et c’est cela qui fait la richesse de notre th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

I. S. G. – Comment est organis\u00e9 l’enseignement du Laboratoire de Th\u00e9\u00e2tre William Layton ?
C. L. – L’enseignement au Laboratoire est destin\u00e9 aux jeunes ayant d\u00e9j\u00e0 une formation de th\u00e9\u00e2tre d’un bon niveau. Il est r\u00e9parti sur trois ann\u00e9es. L’\u00e9valuation des \u00e9l\u00e8ves est continue durant ces trois ann\u00e9es. Chaque groupe a au total 15 heures de cours au minimum par semaine. Le programme de formation comporte des cours de techniques d’improvisation, d’interpr\u00e9tation, du jeu corporel, la voix et quelques autres disciplines compl\u00e9mentaires comme par exemple la m\u00e9moire sensorielle, les techniques de clown, le jeu devant la cam\u00e9ra, qui r\u00e9pondent aux besoins sp\u00e9cifiques de nos \u00e9l\u00e8ves \u00e0 tel ou tel autre moment. Aux professeurs qui font partie du Laboratoire s’ajoutent selon les besoins des professeurs invit\u00e9s pour des cours compl\u00e9mentaires ponctuels de 2,3 semaines ou d’un trimestre.<\/p>\n

I. S. G. – Le Laboratoire de Th\u00e9\u00e2tre William Layton a un statut d’\u00e9cole priv\u00e9e. D’o\u00f9 viennent ses financements ?
C. L. – Nos financements de base viennent des frais de formation pay\u00e9s mensuellement par nos \u00e9l\u00e8ves. Pour ne pas les augmenter nous organisons d’autres cours qui compl\u00e8tent les recettes. Nous avons quelques petites aides publiques qui ont diminu\u00e9 sensiblement ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Les aides du Minist\u00e8re de la Culture et de la Communaut\u00e9 de Madrid qui repr\u00e9sentait 10 % de notre budget ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9duites \u00e0 3 %.<\/p>\n

I. S. G. – Dans la crise qui perdure les jeunes artistes ont de plus en plus de mal \u00e0 d\u00e9marrer leur carri\u00e8re professionnelle. Quels moyens avez-vous mis en place pour les aider ?
C. L. – Aujourd’hui l’ambiance g\u00e9n\u00e9rale est tr\u00e8s dure mais dans cette profession cela n’a jamais \u00e9t\u00e9 facile ici, en Espagne, pour aucune g\u00e9n\u00e9ration. Le monde du th\u00e9\u00e2tre a toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s petit. Ceux qui essayent d’y entrer le d\u00e9stabilisent et menacent ceux qui y sont d\u00e9j\u00e0 install\u00e9s. Je crois m\u00eame que faire un bon travail ne garantit ni le succ\u00e8s ni d’arriver \u00e0 s’affirmer et \u00e0 se faire reconna\u00eetre. J’ai la sensation que ma g\u00e9n\u00e9ration, celle de la transition des ann\u00e9es 1980 et des ann\u00e9es 1990, croyait que le changement \u00e9tait possible, alors qu’aujourd’hui on n’y croit plus. Dans la situation actuelle tr\u00e8s difficile nous avons tendance \u00e0 survaloriser et \u00e0 mythifier ce qui s’est pass\u00e9 dans les ann\u00e9es dans l’imm\u00e9diat 1968. Il faut remettre et regarder tout \u00e7a dans le contexte socio-politique, culturel et \u00e9conomique de l’\u00e9poque. Apr\u00e8s l’euphorie de la d\u00e9mocratie et de l’aisance culturelle les jeunes artistes d’aujourd’hui apprennent \u00e0 chercher de l’argent, des sponsors, \u00e9laborer et aboutir leurs projets sans ou avec peu de subventions. Nous-m\u00eames au Laboratoire nous avons moins de moyens qu’avant mais nous essayons de promouvoir les jeunes cr\u00e9ateurs form\u00e9s chez nous en leur donnant la possibilit\u00e9 de pr\u00e9senter aux professionnels et aux programmateurs leurs maquettes ou les montages de spectacle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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