{"id":2702,"date":"2014-09-01T23:22:25","date_gmt":"2014-09-01T23:22:25","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=2702"},"modified":"2014-10-04T09:06:47","modified_gmt":"2014-10-04T09:06:47","slug":"2702","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=2702","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

\u00a0R\u00e9sister c’est faire plus<\/strong><\/em><\/p>\n

Entretien avec Ernesto Caballero, directeur du Centre Dramatique National\u00a0 de Madrid.<\/p>\n

Pour Ernesto Caballero, directeur depuis 2012 du Centre Dramatique National de Madrid (Centro Dramatico Nacional Teatro Maria Guerrero), dont les subventions ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9duites de moiti\u00e9, r\u00e9sister \u00e0 la crise c’est r\u00e9inventer et multiplier les propositions et les activit\u00e9s. Son engagement artistique et \u00e9thique : ouvrir le th\u00e9\u00e2tre davantage encore au public, y compris en \u00e9t\u00e9 et privil\u00e9gier la cr\u00e9ation d’\u0153uvres d’auteurs contemporains, \u00e0 l’exception d’un seul, lui-m\u00eame, tient aujourd’hui du d\u00e9fi.<\/p>\n

\"Ernesto\"

Ernesto Caballero\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Photo Centro Dramatico Nacional<\/p><\/div>\n

Ernesto Caballero de la Heras<\/em> (n\u00e9 \u00e0 Madrid en 1957) form\u00e9 \u00e0 l’\u00c9cole Sup\u00e9rieure d’Art Dramatique, cr\u00e9e en 1983 un collectif th\u00e9\u00e2tralisations Marginales et participe \u00e0 la cr\u00e9ation d’une revue de th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendante, radicale et subversive Teatra dont l’existence agit\u00e9e s’ach\u00e8vera en 2002. Son parcours d’auteur de th\u00e9\u00e2tre, un des plus marquants de sa g\u00e9n\u00e9ration, (plus de 30 pi\u00e8ces) et de metteur en sc\u00e8ne, s’inaugure avec une version originale, d\u00e9jant\u00e9e et pop de La vie est un songe de Calder\u00f3n, Rausora, el sue\u00f1o es vida, milaidi.
En 1998 il int\u00e9gre le Th\u00e9\u00e2tre de la Abadia de la Ville de Madrid comme co-directeur et metteur en sc\u00e8ne associ\u00e9. Depuis 2012 il dirige le Centre Dramatique National de Madrid.<\/p>\n

Ir\u00e8ne Sadowska Guillon – Quelle politique artistique avez-vous mis en place face \u00e0 la crise et aux coupes r\u00e9guli\u00e8res des subventions du Centre Dramatique National de Madrid ?
Ernesto Caballero \u2013 Quand je suis arriv\u00e9 au CDN la subvention correspondait \u00e0 la moiti\u00e9 de ce qu’elle \u00e9tait il y a cinq ans. Mon d\u00e9fi \u00e9tait de faire plus activit\u00e9s avec moins d’argent. Comment ? D’une part en renon\u00e7ant aux productions ch\u00e8res avec des grands d\u00e9cors et d’autre part en ouvrant le CDN aux compagnies et aux auteurs contemporains et en collaborant plus \u00e9troitement encore avec les producteurs et les organisateurs des tourn\u00e9es pour assurer des longues exploitations aux spectacles.
Alors qu’on coupe les aides publiques, qu’on ferme m\u00eame des h\u00f4pitaux et que de nombreux professionnels du spectacle n’ont plus de travail, nous sommes conscients dans le th\u00e9\u00e2tre public que nous devons offrir plus au public mais que nous ne pouvons plus programmer des \u0153uvres du r\u00e9pertoire avec de nombreuses distributions, ni de spectacles de grand format avec des d\u00e9cors importants. La r\u00e9alit\u00e9 est que le co\u00fbt des productions a augment\u00e9 et on doit respecter la dignit\u00e9 des salaires, ce qui fait qu’on ne peut pas engager de stars.
De plus il est plus difficile de diffuser les spectacles que de les produire. Depuis le d\u00e9but de la crise le personnel administratif et technique est fortement r\u00e9duit. C’est tr\u00e8s stressant, la seule solution c’est de r\u00e9sister et de planifier tout de fa\u00e7on plus serr\u00e9e. Mieux cadrer les agendas, les horaires du personnel technique pour optimiser les moyens et en d\u00e9finitive travailler plus.<\/p>\n

I. S. G. – Le statut d’intermittents existe pas en Espagne. Comment g\u00e9rez-vous la question des engagements du personnel technique et artistique pour assurer les programmations des quatre salles ?
E. C. – Dans les th\u00e9\u00e2tres nationaux il n’y a pas de compagnies fixes, tous les acteurs sont engag\u00e9s pour la programmation sp\u00e9cifique. Le CDn de Madrid est une structure souple quant aux acteurs et plus fixe quant au techniciens qui eux ont quasiment le statut des fonctionnaires.
Pour les productions plus importantes on souhaiterait conserver les \u00e9quipes techniques r\u00e9duites et pouvoir engager des techniciens suppl\u00e9mentaires quand c’est n\u00e9cessaire. Pour le moment cette solution n’est pas envisageable ni n\u00e9gociable avec les syndicats et l’\u00c9tat ne fait rien pour r\u00e9soudre ce probl\u00e8me.
Le CDN est une structure stable, solide avec une convention tr\u00e8s contradictoire pour la dynamique de la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale parce que tout le personnel technique d\u00e9pend de la convention des salaires de l’administration publique avec des horaires de bureau. Cela rend obligatoires trois services ce qui triple le nombre de personnes pour couvrir un poste. Les heures suppl\u00e9mentaires sont tr\u00e8s restreintes, quasiment interdites.
Ce qui est tr\u00e8s important aujourd’hui pour le CDN c’est de sortir dehors, de tourner les spectacles, sans cela on ne pourra pas r\u00e9sister. Ces contraintes du syst\u00e8me de travail rendent difficile la production et l’accueil des compagnies.<\/p>\n

I. S. G. – \u00c0 partir de la saison 2010 – 2011 la subvention du CDN de Madrid est r\u00e9duite de 13 % par an. O\u00f9 en \u00eates-vous aujourd’hui ?
E. C. – Ces coupes ont \u00e9t\u00e9 progressives jusqu’\u00e0 cette ann\u00e9e o\u00f9 nous avons touch\u00e9 le fond. Il est impossible de couper plus. Nous esp\u00e9rons maintenant que la subvention du Minist\u00e8re de la Culture dont nous d\u00e9pendons va remonter. La saison qui vient nous la faisons avec la m\u00eame subvention que cette ann\u00e9e, il ne devrait pas y avoir de coupes. Actuellement pour produire et pr\u00e9senter les spectacles nous avons 5,5 millions \u20ac. Si on compte le co\u00fbt du fonctionnement des quatre salles dans deux b\u00e2timents diff\u00e9rents et le co\u00fbt du personnel, au total le CDN co\u00fbte 17 millions \u20ac.
C’est significatif que l’\u00c9tat destine 70 % du budget total au maintien de la structure administrative et seulement 30 % \u00e0 la cr\u00e9ation artistique. De fait les coupes les plus graves touchent moins la structure m\u00eame que les artistes, acteurs, metteurs en sc\u00e8ne, sc\u00e9nographes, qui paient le prix de la crise.<\/p>\n

I. S. G. – Habituellement dans cette situation, beaucoup de th\u00e9\u00e2tres publics, en l’occurrence en France, on programme des relectures des classiques, des pi\u00e8ces d’auteurs contemporains tr\u00e8s connus et des stars qui attirent le public. Votre d\u00e9fi est de faire d\u00e9couvrir des \u0153uvres d’auteurs d’aujourd’hui pas forc\u00e9ment connus mais aussi de r\u00e9cup\u00e9rer des pi\u00e8ces d’auteurs importants interdits de sc\u00e8ne ou exil\u00e9s durant la dictature franquiste et oubli\u00e9s apr\u00e8s. En m\u00eame temps vous ne reculez pas devant les projets avec une distribution importante\u2026
E. C. – Comme je suis moi-m\u00eame auteur et aussi metteur en sc\u00e8ne, comme la majorit\u00e9 des auteurs actifs, nous \u00e9crivons pour \u00eatre jou\u00e9s autant que possible. C’est vrai qu’au-del\u00e0 de 7 personnages aucun producteur ne veut s’engager \u00e0 produire une pi\u00e8ce. La rentabilit\u00e9 pour moi ce n’est pas remplir les salles mais donner aux jeunes auteurs et metteurs en sc\u00e8ne l’opportunit\u00e9 d’\u00eatre suivi sur la dur\u00e9e. Nous programmons bien s\u00fbr de nouvelles approches des classiques ou des classiques contemporains. Je monte moi-m\u00eame la saison 2014 \/ 2015 Rhinoc\u00e9ros de Ionesco. Mais nous parions surtout sur des auteurs actuels d\u00e9j\u00e0 connus et sur la dramaturgie \u00e9mergente, un ph\u00e9nom\u00e8ne tr\u00e8s fort en ce moment dans le th\u00e9\u00e2tre espagnol.
Le public sait que le CDN garantit un travail de qualit\u00e9, exigeant et vient avec confiance pour voir une pi\u00e8ce d’un auteur inconnu. Actuellement, prenant en compte les derni\u00e8res programmations qui pour la majorit\u00e9 sont assez difficiles, la fr\u00e9quentation est de 80 %. Je suis m\u00eame \u00e9tonn\u00e9 qu’alors que nous passons tous ici des moments difficiles les salles sont pleines.<\/p>\n

I. S. G. – Vous tenez \u00e0 r\u00e9cup\u00e9rer des \u0153uvres d’auteurs interdits ou exil\u00e9s sous le franquisme et oubli\u00e9s depuis. En quoi cela est-il important pour vous ?<\/p>\n

E. C. \u2013 L’histoire des Espagnols et de notre culture est faite de ruptures permanentes. J’essaie de r\u00e9tablir les transitions, la continuit\u00e9 et sp\u00e9cialement pour ce qui est du XXe s. Je pense que le CDN doit programmer Lorca, Valle Inclan, Benavente, Miuhra, Galdos etc. mais aussi les auteurs qui dans les ann\u00e9es 1930 sont partis travailler hors d’Espagne.
Ainsi par exemple la saison 2013 \/ 2014 j’ai programm\u00e9 un cycle de plusieurs \u0153uvres de Jose Ricardo Morales qui vit toujours au Chili. La saison 2014 \/ 2015 nous pr\u00e9senterons Le sang d’Antigone de Jose Bergamin qui s’\u00e9tait exil\u00e9 en France. Un de nos objectifs est de r\u00e9cup\u00e9rer les fondateurs de la modernit\u00e9 comme Francisco Nieva, Lauro Olmo, programm\u00e9s dans la saison 2014 \/ 2015. C’est important de restituer ce patrimoine r\u00e9cent qui est un background de la nouvelle dramaturgie.<\/p>\n

I. S. G. \u2013 En m\u00eame temps les fen\u00eatres du CDN sont grandes ouvertes sur le monde\u2026
E. C. – Un th\u00e9\u00e2tre public comme le n\u00f4tre doit tenir compte de ce qui se passe aujourd’hui ailleurs. C’est pourquoi dans le cadre du cycle \u00ab Un regard sur le monde \u00bb nous avons inscrit la saison pass\u00e9e 7 pi\u00e8ces d’auteurs \u00e9trangers parmi lesquels Wajdi Mouawad, Carole Fr\u00e9chette, Daniele Finzi Pasca.
La saison 2014 \/ 2015 dans le cadre de ce cycle nous aurons quelques compagnies importantes comme celle de Declan Donellan qui vient avec Mesure pour mesure jou\u00e9 par des acteurs russes, une compagnie grecque dirig\u00e9e par Stathis Livathinos avec une version de l’Iliade d’Hom\u00e8re qui parle de la situation de la Gr\u00e8ce actuelle, le spectacle Gasoline Bill de Ren\u00e9 Pollesh, grand agitateur du th\u00e9\u00e2tre allemand, le Th\u00e9\u00e2tre de Quat’sous de Montr\u00e9al avec Testament de Vickie Gendreau.
Dans le cadre de la collaboration avec le Th\u00e9\u00e2tre Stary \u00e0 Cracovie nous recevrons Le manuscrit trouv\u00e9 \u00e0 Saragosse dans la mise en sc\u00e8ne de Jan Klata.<\/p>\n

I.S. G. – Malgr\u00e9 la crise le CDN est ouvert au public 306 jours par an. Dans la saison 2014 \/ 2015, sur 22 spectacles, 9 sont ses propres productions, 10 coproduits, 11 sont des cr\u00e9ations d’auteurs contemporains espagnols. Depuis deux ans vous ajoutez \u00e0 la programmation des activit\u00e9s, des cycles, des festivals nouveaux\u2026
E. C. – J’ai mis en place d\u00e8s le d\u00e9but de mon mandat le cycle \u00ab \u00c9crits sur sc\u00e8ne \u00bb qui permet aux jeunes auteurs d’aboutir leur projet d’une pi\u00e8ce dans le travail sur sc\u00e8ne avec les acteurs et le metteur en sc\u00e8ne.
En 2014 \/ 2015 ce seront la pi\u00e8ce La piedra oscura d’Alberto Conejero et Adentro de Carolina Roman.
En plus cette saison j’inaugure un nouveau cycle consacr\u00e9 aux \u00e9critures post-dramatiques. Nous avons un laboratoire de recherche et des master class avec de grands artistes comme par exemple Declan Donnellan, des symposiums sur la sc\u00e9nographie et des \u00e9changes r\u00e9guliers de formation pour jeunes metteurs en sc\u00e8ne avec des th\u00e9\u00e2tres et des \u00e9coles \u00e9trangers.
Cette ann\u00e9e par exemple 6 jeunes metteurs en sc\u00e8ne espagnols sont all\u00e9s travailler avec des acteurs russes sur des textes de Valle Inclan au Centre Meyerhold \u00e0 Moscou et 6 jeunes metteurs en sc\u00e8ne russes sont venus travailler sur Tchekhov dans notre CDN. Cet \u00e9change hispano- russe se poursuivra autour des nouvelles dramaturgies.
Un festival \u00ab Un regard diff\u00e9rent \u00bb des spectacles de compagnies professionnelles travaillant avec des handicap\u00e9s a lieu \u00e0 la fin de chaque saison.
En collaboration avec le Centre International de Marionnettes de Tolosa et avec plusieurs salles nous venons de mettre en place un Festival international de diverses formes de marionnettes.
Le CDN publie \u00e9galement des textes et des \u00e9tudes sur le th\u00e9\u00e2tre et a d\u00e9velopp\u00e9 un programme \u00ab Fictions sonores \u00bb, enregistrement d’\u0153uvres dramatiques d’auteurs contemporains pour la page Web. En \u00e9t\u00e9, certains jours, le public peut venir les \u00e9couter au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0R\u00e9sister c’est faire plus Entretien avec Ernesto Caballero, directeur du Centre Dramatique National\u00a0 de Madrid. Pour Ernesto Caballero, directeur depuis 2012 du Centre Dramatique National de Madrid (Centro Dramatico Nacional Teatro Maria Guerrero), dont les subventions ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9duites de moiti\u00e9, r\u00e9sister \u00e0 la crise c’est r\u00e9inventer et multiplier les propositions et les activit\u00e9s. Son …<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"iawp_total_views":1,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2702","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-divers"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2702","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2702"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2702\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2702"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2702"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2702"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}