{"id":3678,"date":"2015-01-22T21:23:50","date_gmt":"2015-01-22T21:23:50","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=3678"},"modified":"2015-01-29T21:52:44","modified_gmt":"2015-01-29T21:52:44","slug":"3678","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=3678","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

H\u00e4nsel und Gretel<\/em> de Engelbert Humperdinck par\u00a0Laurent Pelly<\/h3>\n

20 janvier – 7 f\u00e9vrier 2015<\/span> –\u00a0Teatro Real de Madrid<\/span><\/p>\n

Laurent Pelly qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e0 son actif plus de 30 mises en sc\u00e8ne d’op\u00e9ras jou\u00e9s dans les plus grands op\u00e9ras du monde, a d\u00e9but\u00e9 cette saison au Teatro Real \u00e0 Madrid en triomphant en octobre, novembre 2014 avec La fille du r\u00e9giment de G. Donizetti. Il y remporte un nouveau succ\u00e8s avec sa nouvelle version de H\u00e4nsel und Gretel de Engelbert Humperdinck, diff\u00e9rente de celle qui a cr\u00e9\u00e9 en 2008 \u00e0 Glyndebourne. \u00a0Avec un sens rare du fantastique, du merveilleux, de la magie du th\u00e9\u00e2tre, il conf\u00e8re une dimension po\u00e9tique \u00e0 l’\u0153uvre qu’il transpose dans le monde d’aujourd’hui dont il rel\u00e8ve en m\u00eame temps les aspects sordides, mercantiles.\u00a0\u00a0<\/p>\n

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\u00a0\u00a0 \u00a0 En 1893 Engelbert Humperdinck, tr\u00e8s influenc\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque par Richard Wagner, ach\u00e8ve un op\u00e9ra sur un livret \u00e9crit par sa s\u0153ur Adelheid Wette \u00e0 partir d’un conte des fr\u00e8res Grimm. L’op\u00e9ra cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Weimar en 1893 sous la baguette du jeune Richard Strauss est imm\u00e9diatement un triomphe. L’ann\u00e9e suivante H\u00e4nsel und Gretel est repr\u00e9sent\u00e9 sur une cinquantaine de sc\u00e8nes allemandes puis \u00e0 Vienne et \u00e0 Londres, \u00e0 New York en 1895, \u00e0 Milan en 1\u043f\u0440\u0435\u0432\u0440\u0430\u0442\u0438\u043b\u0438 \u043f\u043e\u0441\u0442\u0430\u043d\u043e\u0432\u043a\u0443897, \u00e0 Paris en 1900 et \u00e0 Buenos Aires en 1903 sous la direction de Arturo Toscanini. C’\u00e9tait le premier op\u00e9ra retransmis par la radio en Europe en 1923. Depuis les plus c\u00e9l\u00e8bres divas se sont succ\u00e9d\u00e9es dans les r\u00f4les des deux enfants.\u00a0<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 Le conte est l’histoire de deux enfants H\u00e4nsel et Gretel dont les parents sont dans la mis\u00e8re. Le petit H\u00e4nsel fabrique des balais, Gretel reprise des bas pour aider leurs parents. Pour tromper la faim au lieu de travailler, les enfants chantent et dansent. Leur m\u00e8re arrivant \u00e0 l’improviste les corrige et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e de n’avoir rien \u00e0 leur donner \u00e0 manger, les envoie dans la for\u00eat ramasser des fraises. Le p\u00e8re rentr\u00e9 \u00e0 la maison apprend que les enfants sont partis dans la for\u00eat o\u00f9 se cache la sorci\u00e8re d\u00e9voreuse d’enfants.\u00a0\u00c9gar\u00e9s, effray\u00e9s, les enfants s’endorment dans la for\u00eat sous la protection du Marchand de sable. Le lendemain, affam\u00e9s, ils se retrouvent devant une maison de pain d’\u00e9pices o\u00f9 vit la sorci\u00e8re. Celle-ci les attire, leur jette un sort qui les paralyse. Elle enferme H\u00e4nsel dans une cage pour l’engraisser et le manger. Gretel vole \u00e0 la sorci\u00e8re sa baguette magique, lib\u00e8re H\u00e4nsel et par une ruse enferme la sorci\u00e8re dans le four o\u00f9 elle va br\u00fbler pendant que les enfants qu’elle a transform\u00e9 en pain d’\u00e9pices r\u00e9cup\u00e8rent leurs formes humaines. Les parents arriv\u00e9s retrouvant H\u00e4nsel et Gretel sains et saufs.<\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0Humperdinck recourt dans sa partition savante, complexe et en m\u00eame temps accessible \u00e0 tous, \u00e0 la tradition populaire : chants, comptines, balades\u2026 qu’il traite avec la technique wagn\u00e9rienne des leitmotives, des variations sur des th\u00e8mes. Il imprime \u00e0 sa musique une plasticit\u00e9 et une intensit\u00e9 dramatique en jouant sur les atmosph\u00e8res de l’insouciance, l’all\u00e9gresse, \u00e0 l’inqui\u00e9tude, l’effroi, dont l’orchestre dirig\u00e9 par Paul Daniel ne ressort malheureusement pas \u00e0 certains moments les nuances chromatiques.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 Laurent Pelly propose, \u00e0 travers la sc\u00e9nographie de Barbara de Limburg, une vision contemporaine du conte. En recourant aux images de notre univers quotidien il les manipule et les transforme en un monde magique, de r\u00eave, dont il fait transpara\u00eetre en m\u00eame temps l’artifice et le fond sordide. De sorte qu’on a la sensation d’\u00eatre dans des apparences suspectes. Ainsi la maison de H\u00e4nsel et de Gretel en carton d\u00e9labr\u00e9e, \u00e9voque-elle des abris pr\u00e9caires. Le p\u00e8re y arrive \u00e0 la fin du premier acte avec des sacs en plastique de supermarch\u00e9 pleins de nourriture, image d’abondance dans la mis\u00e8re.\u00a0La for\u00eat \u00e9voque la nature d\u00e9vast\u00e9e : des troncs d’arbres sans branches ni feuilles, des d\u00e9chets, des sacs et des bouteilles en plastique ici et l\u00e0. Les r\u00eaves des enfants endormis et affam\u00e9s apparaissant sur des \u00e9crans qui descendent des cintres : on y voit des g\u00e2teaux, du chocolat, des hamburgers, des bouches mastiquant avec app\u00e9tit\u2026 Quand les enfants se r\u00e9veillent les arbres s’\u00e9cartent et appara\u00eet sur des roulettes la maison de la sorci\u00e8re dont les murs sont comme des rayons de supermarch\u00e9 bien garnis, symbole de bien-\u00eatre, de bonheur, d’abondance, dans notre soci\u00e9t\u00e9 de consommation.<\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 La sorci\u00e8re chant\u00e9e et jou\u00e9e dans un registre comique par Jos\u00e9 Manuel Zapata maquill\u00e9, en jupette, chaussures \u00e0 talons, soutien-gorge, enferme H\u00e4nsel dans un chariot de supermarch\u00e9. Laurent Pelly multiplie les images d\u00e9risoires de l’univers des grandes surfaces : s\u00e9duction par les offres, promotions, soldes\u2026Les costumes contemporains : robe courte pour Gretel, pantalon, T-shirt \u00e0 rayures pour H\u00e4nsel, le p\u00e8re et la m\u00e8re v\u00eatement d’aujourd’hui us\u00e9s, le Marchand de sable et la F\u00e9e : de la ros\u00e9e en costumes \u00e0 l’aspect f\u00e9erique mais faits avec des mati\u00e8res contemporaines comme du plastique.\u00a0La f\u00e9erie, la magie du conte traduite en images contemporaines, comiques, d\u00e9risoires. Ainsi par exemple l’apparition saisissante, hypnotisant du Marchand de sable (Elena Copons), la transformation de la maison de pain d’\u00e9pices en supermarch\u00e9 ou encore les images en ombres chinoises de la sorci\u00e8re essayant des balais volants.\u00a0<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 Tous les chanteurs, d’un grand niveau vocal, nous surprennent par leurs dons d’acteurs que Laurent Pelly exploite avec un sens rare de l’organisation du jeu dans l’espace.\u00a0Alice Coote (mezzo-soprano de 46 ans), qui a chant\u00e9 sur les plus grandes sc\u00e8nes depuis le M\u00e9tropolitan de New York, Paris, \u00e0 San Francisco, fait un H\u00e4nsel fanfaron, remuant. Avec Sylvia Schwartz en Gretel (invit\u00e9e des grands festivals, Edimbourg, Salzburg, etc.), elles nous \u00e9patent par leur jeu : danses, courses, sauts. \u00a0Jose Manuel Zapata, jeune t\u00e9nor espagnol, d\u00e9j\u00e0 affirm\u00e9, outre sa qualit\u00e9 vocale fait preuve lui aussi de son talent d’acteur comique. Une production d’exception pour la qualit\u00e9 des interpr\u00e8tes mais aussi pour l’approche sc\u00e9nique de ce grand classique du th\u00e9\u00e2tre lyrique propos\u00e9e par Laurent Pelly.<\/p>\n

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