{"id":4288,"date":"2015-04-05T13:06:51","date_gmt":"2015-04-05T13:06:51","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=4288"},"modified":"2015-04-09T13:07:52","modified_gmt":"2015-04-09T13:07:52","slug":"4288","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=4288","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

Le Cid de Jules Massenet \u2013 la r\u00e9surrection bien \u00e9trange<\/h3>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0Bien \u00e9trange que cette r\u00e9surrection du Cid, op\u00e9ra de Jules Massenet, dont la cr\u00e9ation fut donn\u00e9e \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris le 30 novembre 1885, et jamais rejou\u00e9 depuis 1919\u00a0! Le r\u00f4le principal de Rodrigue \u00e9tait cr\u00e9\u00e9 par un t\u00e9nor illustre\u00a0 en son temps\u00a0: Jean de Resk\u00e9 et repris aujourd\u2019hui \u00a0par un t\u00e9nor \u00e0 la carri\u00e8re\u00a0 non moins illustre qui fait le tour de la plan\u00e8te\u00a0: Roberto Alagna -la petite histoire retiendra que c\u2019est avec ce r\u00f4le que ce grand chanteur d\u00e9bute enfin au Palais Garnier\u00a0 mais apr\u00e8s avoir beaucoup chant\u00e9 \u00e0 l\u2019op\u00e9ra Bastille et sur toutes les sc\u00e8nes du monde\u2026<\/p>\n

\"CidOpera1\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Hasardons nous d\u2019abord \u00e0 la distribution de la premi\u00e8re au Palais Garnier, ce 27 mars.\u00a0 En ce qui concerne le r\u00f4le du Cid, donc de Rodrigue, nous ne poss\u00e9dons\u00a0 \u00e9videmment\u00a0 pas de t\u00e9moignage discographique quant \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de Jean de Resk\u00e9. Seuls subsistent les t\u00e9moignages de presse d\u2019alors. Mais \u00e0 l\u2019aune de ce que nous avons entendu par Robert Alagna, il est \u00e9vident\u00a0 de constater\u00a0 que la partie de t\u00e9nor se classe\u00a0 parmi les\u00a0 plus ardues des t\u00e9nors\u00a0 h\u00e9ro\u00efques du r\u00e9pertoire fran\u00e7ais. Et l\u00e0, force est de constater\u00a0 que notre t\u00e9nor d\u2019origine italienne\u00a0 a \u00e9t\u00e9 brillamment \u00e0 la hauteur. Belle revanche\u00a0 en rapport aux r\u00e9centes\u00a0ann\u00e9es de sa carri\u00e8re et ses atermoiements (\u00ab\u00a0Aida\u00a0\u00bb \u00e0 la Scala de Milan\u00a0 et \u00e9chec\u00a0 de sa premi\u00e8re manqu\u00e9e au th\u00e9\u00e2tre de Chaillot\u00a0 pour \u00ab\u00a0Le chanteur de Mexico\u00bb). \u00a0Avec lui ici ce ne fut qu\u2019entre grands airs\u00a0 et grand ensemble, qu\u2019un festival\u00a0 de\u00a0 contre-ut et de si naturel, reli\u00e9s comme toujours par un legato sans faille, du medium au grave-face \u00e0 ce Rodrigue tout feu, tout flamme, on ne peut pas dire que Sonia Ganassi\u00a0 fut \u00e0 sa hauteur\u00a0 dans le r\u00f4le\u00a0 de Chim\u00e8ne\u00a0: voix incertaine, fran\u00e7ais d\u00e9plorable, l\u2019\u00e9tendue vocale de la chanteuse\u00a0 n\u2019assume pas la tessiture\u00a0 exig\u00e9e par le r\u00f4le.\u00a0 Et la r\u00e9f\u00e9rence\u00a0 cruelle s\u2019impose l\u00e0 encore\u00a0: l\u2019enregistrement\u00a0 du grand air \u00ab\u00a0Pleurez, pleurez mes yeux et fondez-vous en eau\u00a0\u00bb par Maria Callas plus que jamais\u00a0 divine. La distribution\u00a0 f\u00e9minine est relev\u00e9e heureusement\u00a0 brillamment \u00a0par Annick Massis dans le r\u00f4le\u00a0 de l\u2019Infante. Le reste de l\u2019affiche masculine des grands r\u00f4les (Don Diego-Paul Gay, le Roi- Nicolas Cavallier) au plus modeste (Francis\u00a0 Dudziak dans Saint Jacques) honorent de nouveau l\u2019\u00e9cole\u00a0 fran\u00e7aise des barytons-basses.\u00a0 Cette m\u00eame \u00e9cole fran\u00e7aise d\u2019op\u00e9ra, port\u00e9e au plus haut, comme il a en a l\u2019habitude depuis tant d\u2019ann\u00e9es par Michel Plasson, \u00e0 la t\u00eate de l\u2019orchestre de l\u2019op\u00e9ra de Paris. Quant \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de Charles Roubaud il n\u2019y a pas h\u00e9las grand-chose \u00e0 dire, le choix de replacer l\u2019action \u00e0 l\u2019\u00e9poque franquiste n\u2019est pas \u00e0 remettre\u00a0 en cause\u00a0 et serait m\u00eame\u00a0 tout \u00e0 fait juste. Mais la faiblesse\u00a0 viendrait plut\u00f4t\u00a0 de l\u2019absence\u00a0 de direction des acteurs-chanteurs ainsi que de la masse chorale, trop statique.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Et cette partition qui\u00a0 a mis tant d\u2019ann\u00e9es \u00e0 \u00eatre ressuscit\u00e9e?<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Bas\u00e9e sur un livret\u00a0 d\u2019Adolphe d\u2019Ennery, Louis Gallet et Edouard Plon, le texte est un \u00abmelting-pot\u00bb dans lequel\u00a0 s\u2019ins\u00e8rent plut\u00f4t mal que bien quelques vers du grand Corneille – apr\u00e8s une ouverture\u00a0 interminable, la musique reste affligeante tant m\u00e9lodiquement qu\u2019 orchestralement. Mais ce n\u2019est pas Mozart, ni Wagner, ni m\u00eame Debussy qui veut…La boulimie\u00a0 de cr\u00e9ations de Jules Massenet est seule en cause. Au lieu de vouloir se hisser au niveau du grand op\u00e9ra historique \u00e0 l\u2019\u00e9gard de Berlioz et de Wagner que n\u2019est-il mieux fait\u00a0 de se contenter\u00a0 au vrai op\u00e9ra fran\u00e7ais\u00a0 de demi-caract\u00e8re et dont il reste incontestablement le roi.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Entre Manon \u00e0 l\u2019op\u00e9ra-comique\u00a0 de Paris (1884) et Werther \u00e0 l\u2019op\u00e9ra de Vienne(1892), qu\u2019allait-il faire avec le Cid dans cette gal\u00e8re\u00a0? Bien \u00e9trange, il est vrai, que cette r\u00e9surrection.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photos: Agathe Poupene<\/p>\n

Guy Coutance, c\u00e9l\u00e8bre metteur en sc\u00e8ne lyrique des ann\u00e9es 70-80, musicologue<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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