{"id":4812,"date":"2015-08-06T21:29:57","date_gmt":"2015-08-06T21:29:57","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=4812"},"modified":"2015-08-09T22:17:16","modified_gmt":"2015-08-09T22:17:16","slug":"4812","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=4812","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

Pour en finir avec la l\u00e9gende noire de l’Espagne<\/strong><\/p>\n

25,27, 29 juillet 2015<\/span>–\u00a0 Teatro Auditorio San Lorenzo de El Escorial<\/span><\/p>\n

(Coproduction Teatros del canal et Festival de Verano de San Lorenzo de El Escorial)<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Albert Boadella, enfant terrible du th\u00e9\u00e2tre espagnol, artiste rebelle et pol\u00e9miste, a cr\u00e9\u00e9 dans le cadre du Festival d’\u00c9t\u00e9 \u00e0 San Lorenzo de El Escorial, une nouvelle version de Don Carlos de Verdi.\u00a0<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 En cr\u00e9ant Don Carlos au Teatro Auditorio San Lorenzo de El Escorial pr\u00e8s du palais o\u00f9 ont v\u00e9cu et sont enterr\u00e9s les protagonistes de cet op\u00e9ra, dans sa mise en sc\u00e8ne Boadella va \u00e0 l’encontre de la \u00ab l\u00e9gende noire \u00bb de l’Espagne sombre, domin\u00e9e par l’Inquisition sous le r\u00e8gne de Philippe II, qui a inspir\u00e9 le drame romantique Don Carlos de Friedrich Schiller et le livret de l’op\u00e9ra de Verdi.<\/p>\n

\"Escorial1\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Son d\u00e9fi est de r\u00e9cup\u00e9rer la v\u00e9rit\u00e9 historique dans sa vision sc\u00e9nique en respectant totalement la partition musicale et litt\u00e9raire, le texte chant\u00e9. Un pari r\u00e9ussi dans sa mise en sc\u00e8ne magistrale qui fera date en proposant une nouvelle approche de l’\u0153uvre servie par une distribution internationale de premi\u00e8re classe et l’Orchestre de la Communaut\u00e9 de Madrid, qui sous la direction du chef chilien Maximiano Vald\u00e8s, fait entendre la profondeur et la richesse du registre dramatique de la musique de Verdi.\u00a0\u00a0Don Carlos, commande faite \u00e0 Giuseppe Verdi pour l’Exposition Universelle \u00e0 Paris en 1867, a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en version fran\u00e7aise en cinq actes \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris. Le compositeur a ensuite r\u00e9\u00e9crit trois autres versions de cet op\u00e9ra, le 23e sur 26 compos\u00e9s. Une \u0153uvre monumentale o\u00f9 il introduit de nouvelles harmonies tr\u00e8s inqui\u00e9tantes qu’il d\u00e9veloppera dans ses derniers op\u00e9ras comme par exemple Falstaff.\u00a0<\/p>\n

\"Don

Albert Boadella<\/p><\/div>\n

\u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a0 Albert Boadella prend pour sa mise en sc\u00e8ne la version de l’op\u00e9ra de 1883 en quatre actes cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Milan. Sans changer une seule phrase du livret et de la partition il proc\u00e8de \u00e0 quelques coupes et ajouts. Les changements essentiels par rapport \u00e0 l’original sont dans la conception de la dramaturgie sc\u00e9nique, du jeu, de l’interpr\u00e9tation des protagonistes et des situations. Il \u00e9limine le Ier acte, la rencontre de Carlos et d’\u00c9lisabeth de Valois \u00e0 Fontainebleau \u00e9voqu\u00e9 au d\u00e9but de la premi\u00e8re sc\u00e8ne du spectacle par une vision onirique, deux jeunes danseurs en blanc. Il coupe la sc\u00e8ne de l’auto da fe et de la r\u00e9volte populaire en Flandre, fait quelques am\u00e9nagements dans la dramaturgie sc\u00e9nique qui condensent l’action et la rendent plus limpide.\u00a0Ainsi par exemple introduit-il les s\u00e9quences de la premi\u00e8re version fran\u00e7aise de l’op\u00e9ra : le dialogue de Don Carlos et de Philippe II avec le ch\u0153ur des moines qui accompagnent le roi puis, \u00e0 la fin, en gardant le ch\u0153ur sur sc\u00e8ne pendant que Don Carlos meurt dans les bras de son p\u00e8re.<\/p>\n

\"Don<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0L’argument tr\u00e8s complexe de Don Carlos croise les conflits personnel et politique entre Philippe II et son fils a\u00een\u00e9 Don Carlos, l’h\u00e9ritier du tr\u00f4ne. Comme gage de la paix avec la France Philippe II \u00e9pouse \u00c9lisabeth de Valois auparavant promise \u00e0 son fils Carlos qui reste \u00e9perdument amoureux d’elle. Carlos prend parti des r\u00e9volt\u00e9s flamands contre l’oppression espagnole. De multiples intrigues, complots, conspirations, trahisons, jalousies, vengeances viennent alimenter le conflit entre Philippe II et son fils.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 En copiant l’image de l’Espagne de Philippe II v\u00e9hicul\u00e9e par la \u00ab l\u00e9gende noire \u00bb le livret de Don Carlos pr\u00e9sente Philippe II comme un roi despote, cruel, rigide, domin\u00e9e par l’Inquisition. Carlos en revanche est pr\u00e9sent\u00e9 comme un jeune homme h\u00e9ro\u00efque, d\u00e9fenseur de la libert\u00e9. Albert Boadella corrige cette vision romantique et fausse des protagonistes et de l’Espagne de la Renaissance. \u00ab Carlos – dit-il – en r\u00e9alit\u00e9 n’\u00e9tait ni beau ni s\u00e9duisant. Il avait des d\u00e9fauts physiques qui le rendaient disgracieux et \u00e9tait col\u00e9reux, cruel, sujet \u00e0 des acc\u00e8s de folie. Et contrairement \u00e0 l’image qui s’est impos\u00e9e de Philippe II, c’\u00e9tait un monarque \u00e9clair\u00e9, grand amateur d’art, tr\u00e8s humain, sensible et en m\u00eame temps ind\u00e9pendant, capable de r\u00e9sister au Grand Inquisiteur. \u00bb\u00a0Boadella rel\u00e8ve et corrige d’autres inexactitudes comme par exemple la mort de Carlos n’a pas \u00e9t\u00e9 ordonn\u00e9e par Philippe II, son suicide \u00e9tait une cons\u00e9quence de sa d\u00e9t\u00e9rioration physique et mentale.\u00a0Pour construire sa dramaturgie sc\u00e9nique, donner forme aux personnages et aux situations, Boadella a commenc\u00e9 par travailler avec des acteurs. Cette partition gestuelle et visuelle a \u00e9t\u00e9 ensuite ajust\u00e9e dans les r\u00e9p\u00e9titions avec les chanteurs.\u00a0<\/p>\n

\"Don<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Le souci de la v\u00e9rit\u00e9 historique s’exprime dans les costumes tr\u00e8s beaux dessin\u00e9s par Pedro Moreno d’apr\u00e8s ceux de l’\u00e9poque. Par contre aucune reconstitution ni r\u00e9f\u00e9rence historique dans le dispositif sc\u00e9nique, simple, tr\u00e8s fonctionnel, con\u00e7u par Ricardo Sanchez Cuerda.\u00a0\u00a0Au centre du plancher en pente une trappe avec un escalier descendant qui figure au d\u00e9but la tombe de Charles Quint, le p\u00e8re de Philippe II, \u00e0 un autre moment les moines descendent par cet escalier pour se rendre \u00e0 l’auto da f\u00e9, ou encore avec le bord sur\u00e9lev\u00e9 la trappe va \u00e9voquer le cabinet de travail du roi dans la sc\u00e8ne de sa rencontre avec le Grand Inquisiteur. Les deux c\u00f4t\u00e9s arri\u00e8re du plateau se rel\u00e8vent ou se remettent \u00e0 plat d\u00e9limitant ainsi l’espace ou \u00e9voquant des lieux diff\u00e9rents : palais, jardin, prison. Tout fonctionne par \u00e9vocation et par suggestion.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Ainsi par exemple la prison est-elle figur\u00e9e par quatre cha\u00eenes qui pendent d\u00e9limitant un carr\u00e9 au centre du plateau. Plus tard un tronc d’arbre avec des branches suspendu sugg\u00e9rera le jardin du palais.\u00a0Tr\u00e8s peu d’accessoires interviennent dans l’action. Quelques tableaux sur le plateau \u00e9voquent la passion de Philippe II pour la peinture.\u00a0Albert Boadella en grande forme \u00e9blouit par son art d’architecturer et de dramatiser des situations dans l’espace, d’organiser les mouvements de groupe, choraux, des soldats, des moines, enfin d’imprimer au jeu des chanteurs un large registre dramatique en y apportant des marques, des nuances qui font appara\u00eetre les traits r\u00e9els des personnages, occult\u00e9s par la l\u00e9gende et la vision romantique. Par exemple Carlos boite l\u00e9g\u00e8rement, ses mouvements incoh\u00e9rents trahissent sa folie.\u00a0Dans la premi\u00e8re sc\u00e8ne il tourne devant le tombeau de Charles Quint, comme effray\u00e9, \u00e9cras\u00e9 par la figure de son anc\u00eatre. Sa confusion est \u00e0 son comble quand dans la sc\u00e8ne de s\u00e9paration avec \u00c9lisabeth il chante s’adressant non pas \u00e0 elle mais \u00e0 son portrait.\u00a0Toujours \u00e0 travers l’interpr\u00e9tation Boadella restitue \u00e0 Philippe II ce que la l\u00e9gende a occult\u00e9 ou falsifi\u00e9. Ainsi nous donne-t-il \u00e0 voir un Philippe II avec ses contradictions, mais aussi ferme, s’opposant au Grand Inquisiteur : il prend le crucifix avec le geste de vouloir le jeter, puis se retient et le d\u00e9pose.\u00a0Boadella joue avec talent et beaucoup d’humour de ces sous texte gestuels et visuels. Il est certain qu’il est beaucoup aid\u00e9 en cela par les chanteurs qui se r\u00e9v\u00e8lent des acteurs exceptionnels. \u00a0Jos\u00e9 Bros (t\u00e9nor) non seulement impressionne par sa capacit\u00e9 vocale mais aussi par son incarnation bouleversante du d\u00e9s\u00e9quilibre de Don Carlos. Avec sa haute stature et sa voix de basse sonore au grand registre le Canadien John Relyea cr\u00e9e un Philippe II fier, tr\u00e8s digne et en m\u00eame temps inquiet et plein de doutes. Angel Odena (baryton) fait un Don Rodrigo, marquis de Posa tr\u00e8s hi\u00e9ratique et chevaleresque. Quant aux femmes : l’Argentine, Virginia Tola (soprano) en \u00c9lisabeth de Valois, troublante, \u00e9mouvante et la G\u00e9orgienne Ketevan Kemoklidze, princesse d’Ebolie (mezzo) \u00e0 la fois s\u00e9duisante et d\u00e9chirante, elles font preuve d’une rare inspiration et d’excellence.\u00a0<\/p>\n

Cr\u00e9dit photos:\u00a0Teatro Auditorio San Lorenzo de El Escorial<\/p>\n

\u00a0Reprise dans le courant de la saison 2015 2016<\/em><\/p>\n

www.teatroauditorioecorial.es<\/p>\n

www.teatroscanal.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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