{"id":5103,"date":"2015-09-09T12:13:09","date_gmt":"2015-09-09T12:13:09","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=5103"},"modified":"2015-09-12T12:26:41","modified_gmt":"2015-09-12T12:26:41","slug":"5103","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=5103","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

\u00c0 l’intersection de la danse classique et contemporaine.\u00a0Des cr\u00e9ations de Nacho Duato et du Staatsballett de Berlin \u00e0 l’Op\u00e9ra de Madrid\u00a0(Teatro Real).<\/h4>\n

La belle au bois dormant du 4 au 6 septembre 2015;\u00a0Programme contemporain les 8 et 9 septembre 2015<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0L’Op\u00e9ra de Madrid a ouvert sa saison 2015 \/ 2016 avec un double programme du Staatsballett de Berlin dirig\u00e9 depuis 2014 par Nacho Duato, un des chor\u00e9graphes phares espagnols. La Belle au bois dormant, ballet embl\u00e9matique de Piotr Tcha\u00efkovski auquel le chor\u00e9graphe imprime un nouveau look avec sa propre chor\u00e9graphique et un programme compos\u00e9 de ses deux chor\u00e9graphies : Static Time, White darkness et And the sky of that cloudy old day de Marco Goecke constituent une sorte de r\u00e9sum\u00e9 de la trajectoire de Nacho Duarto qui apr\u00e8s quatre ans d’absence retrouve la sc\u00e8ne espagnole.<\/p>\n

\"Nacho

Nacho Duato<\/p><\/div>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 S’\u00e9tant consacr\u00e9 sp\u00e9cifiquement \u00e0 la cr\u00e9ation contemporaine durant sa direction de la Compagnie Nationale de Danse de M\u0430did entre 1990 et 2011, avec La Belle au bois dormant, commande du ballet Mikha\u00eflovski de Saint-P\u00e9tersbourg qu’il a dirig\u00e9 entre 2011 et 2014, Nacho Duato se r\u00e9concilie avec la danse classique.\u00a0\u00a0Il r\u00e9nove totalement la dramaturgie et la chor\u00e9graphie de La Belle au bois dormant qui jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9 dans la chor\u00e9graphique originelle de Marius Petipa. Dans sa chor\u00e9graphie du ballet de Tcha\u00efkovski qu’il a repris avec le Staatsballett de Berlin on reconna\u00eet l’empreinte de son propre langage contemporain mais aussi des r\u00e9miniscences chor\u00e9graphiques de son passage en Russie.\u00a0En contrepoint \u00e0 sa premi\u00e8re approche du ballet classique avec La Belle au bois dormant, le second programme offre un aper\u00e7u de l’\u00e9volution du langage chor\u00e9graphique de Nacho Duato \u00e0 travers White darkness, son spectacle f\u00e9tiche cr\u00e9\u00e9 il y a 15 ans pour la Compagnie Nationale de Danse de Madrid, And the sky of that cloudy day de Marco Goecke qu’il admire et sa pi\u00e8ce la plus r\u00e9cente Static Time cr\u00e9\u00e9e avec le Staatsballett de Berlin. Un parcours \u00e9blouissant de la magie du conte \u00e0 l’angoissante r\u00e9alit\u00e9 de la s\u00e9paration et du deuil.<\/p>\n

I.\u00a0<\/strong>La belle au bois dormant de Tcha\u00efkovski change de look<\/strong> dans la magique chor\u00e9graphie de Ncho Duato qui revisite ce grand classique en \u00e9crivant une nouvelle chor\u00e9graphie et en proposant une dramaturgie plus synth\u00e9tique et dynamique du ballet. Sans rien modifier dans la partition ni dans le livret original \u00e9crit d’apr\u00e8s le conte de Perrault et des fr\u00e8res Grimm, il \u00e9limine des interm\u00e8des, renforce les contrastes, les tensions dramatiques, enrichit le vocabulaire classique, introduisant des expressions plus contemporaines, entre autres dans les parties de la m\u00e9chante f\u00e9e Carabosse, impr\u00e9gnant en m\u00eame temps certaines sc\u00e8nes d’humour ou d’un ton ironique. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\"Nacho0\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Le spectacle s’inscrit dans le d\u00e9cor d’Ang\u00e9lina Atlagic qui tient d’un univers de conte dans lequel une excellente dramaturgie des \u00e9clairages de Brad Fields, cr\u00e9ent des ambiances et rel\u00e8vent les tensions. Le d\u00e9cor joue sur les effets de trompe-l’\u0153il et de perspective, cr\u00e9\u00e9s par quatre cadres successifs avan\u00e7ant dans la profondeur du plateau. Au fond une estrade avec le tr\u00f4ne du roi, derri\u00e8re une balustrade et tout au fond une toile peinte. Dans la IIe sc\u00e8ne du Ier acte le d\u00e9cor se modifie, la toile peinte repr\u00e9sente des arbres, la for\u00eat. Dans le IIe acte l’atmosph\u00e8re \u00e9touffante, angoissante de la for\u00eat s’intensifie. Avec le r\u00e9veil, le retour \u00e0 la vie de la princesse, le plateau s’\u00e9claire dans une ambiance festive dans le d\u00e9cor du Ier acte avec au fond un cercle d\u00e9cor\u00e9 par des oiseaux dor\u00e9s.\u00a0Les costumes tr\u00e8s color\u00e9s, inspir\u00e9s par l’univers f\u00e9erique des contes, avec quelques r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la bande dessin\u00e9e : la Cour, hommes en habits, femmes robes longues et chapeaux, les paysannes robes plus courtes les nymphes robes tuniques, Carabosse une ample robe noire, les cr\u00e9atures mal\u00e9fiques qui l’accompagnent en justaucorps noir.<\/p>\n

\"Nachosc\u00e8ne\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Les personnages et les animaux de divers contes de Perrault : Cendrillon, le Chaperon rouge, le loup, le Roi grenouille, diverses f\u00e9es, etc., qui font irruption dans le IIIe acte sont caract\u00e9ris\u00e9s par quelques \u00e9l\u00e9ments reconnaissables. Leurs presque acrobatiques num\u00e9ros solos ou duos donnent l’occasion aux danseurs du Staatsballett de Berlin de montrer leur remarquable technique. On est surtout \u00e9bloui par la danse a\u00e9rienne, la gr\u00e2ce, la souplesse de Iana Salenko en princesse Aurore et la performance de Rishat Yulbarisov en diabolique Carabosse dans une sorte de danse transe survolt\u00e9e qui par moments tient de la danse des derviches.\u00a0\u00c0 certains moments on a l’impression de reconna\u00eetre dans les \u00a0mouvements chor\u00e9graphiques des r\u00e9miniscences de danses g\u00e9orgiennes ou caucasiennes.\u00a0Nacho Duato poss\u00e8de un art particulier de composition des mouvements de groupes, de jouer sur les contrastes entre le rythme fr\u00e9n\u00e9tique et l’immobilit\u00e9, de cr\u00e9er des images suggestives teint\u00e9es souvent d’humour qui d\u00e9romantises histoire, comme par exemple la danse de la princesse avec une \u00e9norme aiguille offerte par Carabosse ou l’adresse du Ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monie de la Cour au chef d’orchestre : maestro !<\/p>\n

II . Du conte \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 d’aujourd’hui.\u00a0<\/strong>Bien que 14 ans s\u00e9parent les deux chor\u00e9graphies de Nacho Duato White darkness cr\u00e9\u00e9e en 2001 et Static Time sa premi\u00e8re chor\u00e9graphie pour le Staatsballett de Berlin qu’il y a cr\u00e9\u00e9 en mai 2015, on retrouve dans les deux pi\u00e8ces les \u00e9l\u00e9ments fondamentaux du langage du chor\u00e9graphe.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0White darkness sur la musique inqui\u00e9tante, bouleversante de Karl Jenkins, tout comme le th\u00e8me de l’\u0153uvre qui est con\u00e7ue comme un requiem \u00e0 la mort de la s\u0153ur de Nacho Duato, victime de la drogue. La chor\u00e9graphie montre de fa\u00e7on tr\u00e8s visuelle le drame des jeunes addicts qui s’engouffrent dans le cauchemar destructeur de la drogue et ses effets sur l’individu et son entourage. Sur le plateau vide, au fond un rideau suspendu ramass\u00e9 qui se d\u00e9plie en formant des formes g\u00e9om\u00e9triques. \u00c0 certains moments le sable blanc tombe des deux c\u00f4t\u00e9s du plateau \u00e9voquant, sous l’effet des \u00e9clairages, la pluie.\u00a0Les costumes : le couple principal, lui pantalon, chemise noirs, elle robe longue ample violette, quatre autres couples en culottes et maillots noirs moir\u00e9s rouges.<\/p>\n

\"NachoW\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Nacho Duato construit la dramaturgie chor\u00e9graphique sur les ruptures constantes de rythme des mouvements violents et lents des duos et des groupes. Il marque les tensions et la progression dramatique par des compositions de corps \u00e9puis\u00e9 ou m\u00fb par une \u00e9nergie fr\u00e9n\u00e9tique \u00e9trange qui forment comme des sculptures en mouvement. Rien n’est appuy\u00e9 ni soulign\u00e9, la musique, les effets visuels, les images chor\u00e9graphiques sugg\u00e8rent, \u00e9voquent. Ainsi par exemple les images flashs de quatre danseurs pi\u00e9g\u00e9s l’un apr\u00e8s l’autre dans un carr\u00e9 de lumi\u00e8re, ou encore \u00e0 la fin, une image sublime, po\u00e9tique, du couple qui se s\u00e9pare et de la femme qui s’en va vers un ailleurs pendant qu’une colonne de sable tombe sur elle.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Static Time sur des musiques classiques de Mozart, Schubert, Rachmaninov et \u00e9lectroniques de Pedro Alcalde et Sergio Caballero, explore le th\u00e8me de la m\u00e9moire, de l’adieu, de la rencontre, de l’\u00e9ternit\u00e9.\u00a0\u00ab Le d\u00e9fi de la pi\u00e8ce, dit Nacho Duato, ce sont des moments o\u00f9 il ne se passe presque rien et o\u00f9 il y a juste des changements de lumi\u00e8re comme si le temps se figeait pour ces personnages. \u00bbLe d\u00e9cor : quatre grands cadres noirs en perspective avec au fond deux panneaux noirs qui basculent, cr\u00e9e l’impression d’une profondeur \u00e0 l’infini. Les \u00e9clairages d\u00e9limitent des zones g\u00e9om\u00e9triques, sombres ou \u00e9clair\u00e9es dans lesquelles s’inscrivent des s\u00e9quences, images br\u00e8ves, tr\u00e8s plastiques. Mouvements violents, danse au sol, configurations tr\u00e8s sculpturales se succ\u00e8dent, parfois se figent comme un arr\u00eat sur image.\u00a0La musique \u00e9lectronique avec des sonorit\u00e9s grin\u00e7antes ou des rythmes cass\u00e9s, cr\u00e9e des effets de temps d\u00e9traqu\u00e9. huit danseurs extraordinaires, cinq hommes et trois femmes, font advenir \u00e0 travers leur danse tout un univers de passions, d’\u00e9motions, de tendresse, de renoncement.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Dans sa pi\u00e8ce And that sky on that cloudy old day, le chor\u00e9graphe allemand Marco Goecke s’inspire de l’\u0153uvre orchestrale de John Adams Guide to a strange places inspir\u00e9e elle-m\u00eame par un livre de voyage Guide noir de la Provence myst\u00e9rieuse. Il articule sa pi\u00e8ce sur le th\u00e8me du voyage faisant entrer les neuf danseurs dans des parcours \u00e9tranges, surprenants. \u00c0 travers leurs confrontations avec l’inconnu, l’inhabituel, se r\u00e9v\u00e8lent leurs sentiments, leurs \u00e9motions, leurs impressions et leurs peurs. La chor\u00e9graphie est une mosa\u00efque de mouvements fr\u00e9n\u00e9tiques, paroxystiques, parfois m\u00e9caniques, rappelant les personnages du cin\u00e9ma muet ou des marionnettes. Les gestes contract\u00e9s, les \u00e9lans de fuite ou d’appel, dominent dans la dramaturgie chor\u00e9graphique.\u00a0Dans certaines sc\u00e8nes tr\u00e8s suggestives parfois pantomimique, avec des mouvements en miroir, les danseurs se manipulent comme des pantins tr\u00e8s agit\u00e9s, angoiss\u00e9s de ne plus avoir de rep\u00e8res dans leur voyage dans l’inconnu.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Un programme qui met en \u00e9vidence l’art et l’impressionnante technique des danseurs du Staatsballett de Berlin.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Les repr\u00e9sentations \u00e0 l’Op\u00e9ra de Madrid sont suivies entre autres d’une tourn\u00e9e en 2015 et 2016 \u00e0 Hong Kong, Paris, Turin.<\/p>\n

\u00a0Cr\u00e9dit photos: Teatro Real<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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