{"id":5257,"date":"2015-09-30T21:44:07","date_gmt":"2015-09-30T21:44:07","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=5257"},"modified":"2016-02-19T15:55:21","modified_gmt":"2016-02-19T15:55:21","slug":"un-cadre-ideal-pour-des-artistes-hors-cadre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=5257","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

Un cadre id\u00e9al pour des artistes hors cadre<\/strong><\/h4>\n

17 septembre 2015 – 27 mars 2016<\/span> – La Oficina de\u00a0San Jer\u00f3nimo,<\/span>\u00a0la Casa del Lector au Matadero, Madrid<\/span><\/p>\n

\"Casadellector\"

Casa del Lector<\/p><\/div>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Un \u00e9v\u00e9nement hors normes sous les auspices de Saint J\u00e9r\u00f4me, patron des \u00e9crivains et des traducteurs, dans un espace magique et labyrinthique de 1200 m\u00b2 o\u00f9 se c\u00f4toient et dialoguent des \u0153uvres d’artistes hors de l’art \u00e9tiquet\u00e9, inclassables, insoumis, anticonformistes, souvent iconoclastes, transgresseurs des r\u00e8gles artistiques et du \u00ab au pas \u00bb de la bien-pensance.\u00a0Cette plan\u00e8te de personnalit\u00e9s artistiques singuli\u00e8res qui avec une libert\u00e9 absolue se meuvent entre la litt\u00e9rature, l’\u00e9criture et les arts plastiques, est n\u00e9e de la proposition faite il y a plus de quatre ans par C\u00e9sar Antonio Molina, directeur de la Casa del Lector, \u00e0 Eduardo Arroyo, d’exposer ses \u0153uvres dans cet espace exceptionnel.\u00a0L’arpenteur des arts, explorateur en particulier des interf\u00e9rences et de l’inter alimentation entre la litt\u00e9rature et la peinture, Eduardo Arroyo, au lieu d’exposer tout seul, s’est entour\u00e9 dans l’exposition d’artistes de sa famille d’esprit en faisant d\u00e9couvrir entre autres en Espagne des plasticiens fran\u00e7ais loin des courants, des individualit\u00e9s fortes, singuli\u00e8re, comme Pierre Roy.\u00a0En s’improvisant avec Fabienne di Rocco commissaires de l’exposition, il a organis\u00e9 l’espace de la Casa del Lector comme un parcours labyrinthique, une sorte de \u00ab biblioth\u00e8que bab\u00e9lique en 7 chapitres \u00bb, en tissant une exposition en apparence disparate, discontinue, mais tr\u00e8s coh\u00e9rente, anim\u00e9e par l’esprit Saint J\u00e9r\u00f4mien de la transgression, de la translation des langages artistiques.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0En hommage au patron de cette \u00abbiblioth\u00e8que bab\u00e9lique\u00bb propos\u00e9e par Eduardo Arroyo, comme entr\u00e9e en mati\u00e8re, le premier espace de l’exposition est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Saint J\u00e9r\u00f4me avec 17 portraits du \u00ab Saint Traducteur \u00bb, par des ma\u00eetres comme Murillo, Van Dyck, Diego Polo et des peintres anonymes, dont six sont pr\u00eat\u00e9s par le Mus\u00e9e du Prado.<\/p>\n

\"Une

Une passion dans le d\u00e9sert, 1964\/ \u00a0Gilles Aillaud\/Eduardo Arroyo\/ Antonio Recalcati\/<\/p><\/div>\n

Suit la salle Une passion dans le d\u00e9sert avec des \u0153uvres inspir\u00e9es par la nouvelle \u00e9ponyme de Balzac, r\u00e9alis\u00e9es en 1964 \u00e0 Paris par Eduardo Arroyo, Gilles Aillaud et Antonio Recalcati. Une sorte de cr\u00e9ation collective \u00e0 trois, ayant pour principe que chaque peintre intervenant pouvait s’inscrire en prolongement de la version propos\u00e9e par les deux autres ou effacer ce qui ne lui convenait pas. Les \u0153uvres sont encloisonn\u00e9es par des barreaux, r\u00e9f\u00e9rence au cloisonnement syst\u00e9matique des arts et \u00e0 la cr\u00e9ation en libert\u00e9 surveill\u00e9e ?<\/p>\n

\"Casadatcha\"

La Datcha, 1969\/Gilles Aillaud \/Eduardo Arroyo \/ Francis Biras \/ Lucio Fanti \/ Fabio Rieti \/ Nicky Rieti<\/p><\/div>\n

L’\u00e9tape suivante Le Stylite avec au centre une grande colonne faisant r\u00e9f\u00e9rence au c\u00e9l\u00e8bre asc\u00e8te, le stylite Simon l’Ancien. Au sommet, \u00e0 la place du Stylite absent, quatre \u00e9crans sur lesquels est diffus\u00e9 le discours surr\u00e9aliste et avant-gardiste de Ramon Gomez de la Serna. Au pied de la colonne un immense tableau, \u0153uvre collective non sign\u00e9e, la Datcha avec un sous-titre kilom\u00e9trique et surr\u00e9alistiquement percutant : \u00ab Louis Althusser h\u00e9sitant \u00e0 entrer dans la datcha \u00ab Tristes Miels \u00bb de Claude L\u00e9vi-Strauss o\u00f9 sont r\u00e9unis Jacques Lacan, Michel Foucault, Roland Barthes, au moment o\u00f9 la radio annonce que les ouvriers et les \u00e9tudiants ont d\u00e9cid\u00e9 d’abandonner joyeusement leur pass\u00e9 \u00bb. Une r\u00e9action ironique aux discours des leaders du mundillo intellectuel des ann\u00e9es 1960 qui ne se sont jamais convertis en action.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0Tout autour de la salle sont expos\u00e9es 150 photographies d’esprit surr\u00e9aliste, des situations d’actualit\u00e9 dont les protagonistes sont saisis dans un \u00e9tat de suspension, de d\u00e9s\u00e9quilibre. Une fois par semaine la salle du Stylite devient une sc\u00e8ne des po\u00e8tes performeurs.<\/p>\n

\"LUCIA

LUCIA MARA ,Sans titre, 2014<\/p><\/div>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 La station suivante du parcours nous plonge au c\u0153ur de la \u00ab litt\u00e9rature impossible \u00bb et des \u00ab \u00e9critures illisibles \u00bb avec une centaine d’\u0153uvres des ann\u00e9es 1960. Beaucoup sont empreintes de l’esprit de l’Oulipo, surr\u00e9aliste, protestataire : livres illisibles, en braille, livres vitrines ou encore un livre lampe.<\/p>\n

\"L

Enrique Castello ,Composition de Lettres , 1965<\/p><\/div>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Une soixantaine d’\u0153uvres sur toile ou papier proposent des \u00e9tonnantes transpositions des signes, des lignes et des lettres en un langage plastique.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 On quitte cet univers du \u00ab happening litt\u00e9raire \u00bb pour entrer dans celui des peintres fran\u00e7ais : Pierre Roy, Clovis Trouille, Alfred Courmes, Gilles Lefranc, appartenant \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration n\u00e9e dans les derni\u00e8res d\u00e9cennies du XIXe s. et qui ont poursuivi leurs propres voies en refusant de s’inscrire dans des tendances dominantes, de faire partie d’un groupe ou d’une chapelle.<\/p>\n

\"Pierre

Pierre Roy. Coquillages apr\u00e8s l’orage, 1949<\/p><\/div>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Parmi ces \u00ab sans Dieu ni Ma\u00eetre \u00bb de l’art, Pierre Roy, peintre, dessinateur, un des premiers concepteurs et dessinateurs de publicit\u00e9, sc\u00e9nographe, cr\u00e9ateur d’espaces sc\u00e9niques et de costumes pour le th\u00e9\u00e2tre et les ballets. Quelques-unes de ses \u0153uvres expos\u00e9es dans la salle qui lui est d\u00e9di\u00e9e donnent un aper\u00e7u de sa vaste cr\u00e9ation.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 En dialogue avec leurs ain\u00e9s fran\u00e7ais dans la salle suivante on d\u00e9couvre les \u0153uvres de trois peintres espagnols de la g\u00e9n\u00e9ration post\u00e9rieure \u00e0 celle d’Eduardo Arroyo : Carlos Garcia Alix, Rafael Cidoncha et Sergio Sanz, t\u00e9moignant de leurs d\u00e9marches ind\u00e9pendantes, intransigeantes, anticonformistes.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Au terme de ce fascinant voyage dans les secrets de l’alchimie de la m\u00e9tamorphose ou de la contamination d’un langage artistique par un autre : Le portrait de Dorian Gray, roman d’Oscar Wilde. Ce tableau vivant, exaltant la jeunesse et la beaut\u00e9 comme valeurs supr\u00eames \u00e9tant en m\u00eame temps un miroir de la d\u00e9gradation morale et physique de son mod\u00e8le, incarne les transmutations d’un art dans d’autres, en l’occurrence du roman en ses avatars cin\u00e9matographique, le film d’Albert Lewin dont on peut voir projet\u00e9s quelques extraits et des affiches.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photos:\u00a0\u00a0la Casa del Lector<\/p>\n

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