{"id":5529,"date":"2015-10-18T22:28:39","date_gmt":"2015-10-18T22:28:39","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=5529"},"modified":"2015-10-18T22:30:09","modified_gmt":"2015-10-18T22:30:09","slug":"jeux-damour-a-venise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=5529","title":{"rendered":"Jeux d’amour \u00e0 Venise"},"content":{"rendered":"

Du 10 au 30 octobre 2015<\/span> – Teatro de la Zarzuela \u00e0 Madrid<\/span><\/p>\n

Galanteos en Venecia,\u00a0<\/em>Zarzuela de Francisco Asenjo Barbieri<\/em><\/p>\n

Livret de Luis Olona \u00a0 \u00a0\u00a0<\/em>Mise en sc\u00e8ne Paco Mir \u00a0<\/em>Direction musicale Cristobal Soler \/ Jose Sanchis<\/em><\/p>\n

Sc\u00e9nographie Juan Sanz et Miguel Angel Coso<\/em><\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 Paolo Pinamonti qui a inaugur\u00e9 en 2011 sa direction du Teatro de la Zarzuela \u00e0 Madrid avec une mise en sc\u00e8ne de Los sobrinos del capitan Grant de Caballero et Ramos Carrion par Paco Mir, retrouve ce metteur en sc\u00e8ne hors pair pour ouvrir avec Galanteos en Venecia de Francisco Asenjo Barbieri sa derni\u00e8re saison \u00e0 la t\u00eate de ce th\u00e9\u00e2tre dont il a r\u00e9nov\u00e9 totalement le r\u00e9pertoire.\u00a0Il r\u00e9cup\u00e8re dans sa programmation 2015 \/ 2016 Galanteos en Venecia, un joyau du r\u00e9pertoire qui n’a pas \u00e9t\u00e9 mont\u00e9 depuis le XIXe si\u00e8cle. Une des zarzuelas fondamentales de Francisco Asenjo Barbieri (1823 -1894) musicologue et compositeur qui est pour l’Espagne ce que ses contemporains Glinka et Smetana \u00e9taient pour la Russie et la Boh\u00e8me \u00e0 cette diff\u00e9rence que Barbieri ressource sa musique dans les formes et les langages musicaux savants des si\u00e8cles pass\u00e9s plus que dans la tradition populaire et le folklore.\u00a0Dans Galanteos en Venecia \u00e9crite \u00e0 Paris et cr\u00e9\u00e9e au Teatro del Circo \u00e0 Madrid en 1853, Barbieri s’inspire beaucoup de la com\u00e9die de Feydeau en alternant deux styles : la barcarolle italienne et des chansons espagnoles.\u00a0Cette \u0153uvre revient aujourd’hui sur sc\u00e8ne servie par les meilleurs chanteurs lyriques dans une version sc\u00e9nique novatrice, burlesque, de Paco Mir qui met ce grand classique du th\u00e9\u00e2tre lyrique en ab\u00eeme d’un tournage de cin\u00e9ma.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Galanteos en Venecia, une histoire rocambolesque o\u00f9 les intrigues amoureuses, les travestissements, les tromperies de toutes sortes se t\u00e9lescopent, a pour cadre Venise du XVIe s. o\u00f9 dans une ambiance festive, carnavalesque, on c\u00e9l\u00e8bre la victoire navale sur les Turcs. Le comte Gramani, g\u00e9n\u00e9ral v\u00e9nitien, courtise la jeune Laura, fille d’un vieux p\u00eacheur aveugle Marco, en se faisant passer pour un conspirateur ayant besoin d’aide. La comtesse, sa femme, d\u00e9guis\u00e9e, va le surprendre dans ses exploits galants en s\u00e9duisant \u00e0 son tour don Juan, un capitaine espagnol.\u00a0Andres, promis de Laura, revient victorieux des r\u00e9gates. Alors que la f\u00eate dans le palais du comte bat son plein des quiproquos, jeux de s\u00e9duction, des surprises, des coups de th\u00e9\u00e2tre se multiplient. Andres soup\u00e7onne sa fianc\u00e9e Laura d’infid\u00e9lit\u00e9 et jaloux offense le comte. Fuyant la col\u00e8re de celui-ci il se cache sur le bateau de don Juan o\u00f9 se trouve aussi Laura captur\u00e9e par le capitaine. Mais tout finit bien : la comtesse r\u00e9v\u00e8le son identit\u00e9, don Juan interc\u00e8de en faveur d’Andres qui se r\u00e9concilie avec Laura, tous assistent au d\u00e9part de don Juan en Espagne.\u00a0Paco Mir simplifie le puzzle dramatique de l’\u0153uvre en redessinant sa structure et en la mettant en ab\u00eeme d’un tournage d’un film en public. Au d\u00e9but du spectacle, devant le rideau, deux r\u00e9gisseurs, homme et femme, s’adressent sur le mode comique des amuseurs du music-hall, au public en expliquant le tournage. Ils interviendront \u00e0 plusieurs reprises pour commenter et arr\u00eater le tournage, faisant reprendre des prises de vue.Sur ce plateau de tournage imaginaire, un dispositif sc\u00e9nique extr\u00eamement efficace. De chaque c\u00f4t\u00e9 du plateau une haute construction en bois avec portes et balcon au premier \u00e9tage. Derri\u00e8re ces constructions un pont et le Grand Canal sur lequel on voit passer par moments des gondoles sur roulettes. Dans certaines s\u00e9quences des panneaux avec des fen\u00eatres descendent des cintres. Dans le IIe acte appara\u00eet une toile d\u00e9coup\u00e9e qui \u00e9voque une coupole avec des colonnes du palais du comte. Dans le Iie acte la sc\u00e9nographie change : un bateau en trois parties modulables se configurant de multiples fa\u00e7ons pour des s\u00e9quences diff\u00e9rentes.<\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 Tous ces \u00e9l\u00e9ments sont d\u00e9plac\u00e9s, reconfigur\u00e9s instantan\u00e9ment \u00e0 vue en une trentaine de variantes par une dizaine de machinistes aid\u00e9s par les chanteurs. Pas de cam\u00e9ra ni sur sc\u00e8ne ni dans la salle pour repr\u00e9senter le tournage. C’est du th\u00e9\u00e2tre pur, fabriqu\u00e9 artisanalement.\u00a0De tr\u00e8s beaux costumes d’\u00e9poque pour les personnages de l’histoire v\u00e9nitienne, les deux r\u00e9gisseurs en costumes contemporains et casques avec oreillette.\u00a0Chaque s\u00e9quence, comme pour une prise de vue dans un tournage, est annonc\u00e9e par un clap.\u00a0Paco Mir s’empare de tout l’espace du th\u00e9\u00e2tre en utilisant dans une s\u00e9quence des loges au bord de la sc\u00e8ne et en d\u00e9ployant le jeu dans la salle. Paco Mir qui a travaill\u00e9 pendant plusieurs ann\u00e9es avec le groupe catalan Tricicle fait ici preuve de son incroyable sens de l’humour, du burlesque, \u00e0 la fois dans le traitement des situations et dans le jeu des chanteurs impressionnants comme acteurs. Les gags, jamais gratuits, et les situations comiques, parodiques, se succ\u00e8dent. \u00c0 un moment le ch\u0153ur imite les instruments comme s’il formait un orchestre. Les r\u00e9f\u00e9rences au tournage interagissent sur le ton humoristique avec l’action de la pi\u00e8ce sans rompre la continuit\u00e9 ni la fluidit\u00e9 des s\u00e9quences. Ainsi par exemple quand un personnage qui doit sonner de la corne marine fait un bruit inf\u00e2me, la r\u00e9gisseuse l’arr\u00eate et demande \u00e0 l’orchestre de sonner de la trompette \u00e0 sa place.\u00a0Dans une autre s\u00e9quence la r\u00e9gisseuse interrompt et fait reprendre \u00e0 Laura et Andres leur duo amoureux. Alors que l’orchestre se pr\u00e9pare pour reprendre le passage on voit les deux chanteurs se disputer.\u00a0Paco Mir joue avec talent de ces irruptions de la \u00ab r\u00e9alit\u00e9 \u00bb du tournage dans la fiction dramatique. Avec le m\u00eame art il int\u00e8gre dans les actions les ch\u0153urs tr\u00e8s pr\u00e9sents dans la pi\u00e8ce.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 L’orchestre de la Communaut\u00e9 de Madrid rend magnifiquement le registre chromatique et dramatique de la partition en jouant le jeu de la mise en sc\u00e8ne. Mais on est \u00e9bloui par la justesse et la qualit\u00e9 vocale des chanteurs : Jos\u00e9 Antonio Lopez, (Don Juan), baryton puissant et sobre dans les phras\u00e9s, Carlos Cosia, (Conde Grimani), t\u00e9nor clair et p\u00e9n\u00e9trant, Sonia de Munk, (Laura), soprano lyrique lumineuse et Cristina Faus, (Condesa Grimani), mezzo-soprano brillante.\u00a0Il est tr\u00e8s rare de voir sur sc\u00e8ne une telle symbiose de l’art lyrique et du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

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Cr\u00e9dit photos: Domingo Fern\u00e1ndez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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