{"id":5623,"date":"2015-10-31T15:59:49","date_gmt":"2015-10-31T15:59:49","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=5623"},"modified":"2015-10-31T15:59:49","modified_gmt":"2015-10-31T15:59:49","slug":"ruggiero-au-pays-des-merveilles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=5623","title":{"rendered":"Ruggiero au \u00ab\u00a0pays des merveilles\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Du 27 octobre au 10 novembre 2015<\/span> – Teatro Real, Madrid<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em>Alcina<\/em> de Georg Friedrich Haendel, mise en sc\u00e8ne David Alden<\/p>\n

\"Alcina<\/p>\n

\u00ab\u00a0L’ile est toute petite<\/p>\n

mais la f\u00e9e qui l’habite<\/p>\n

gentiment nous invite<\/p>\n

\u00e0 en faire le tour.<\/p>\n

Youkali c’est le pays de nos d\u00e9sirs<\/p>\n

Youkali c’est la terre o\u00f9 on quitte tous les soucis.<\/p>\n

C’est dans notre nuit<\/p>\n

comme une \u00e9claircie<\/p>\n

l’\u00e9toile qu’on suit<\/p>\n

c’est Youkali.<\/p>\n

Youkali c’est le pays de nos d\u00e9sirs<\/p>\n

Youkali c’est le bonheur, c’est le plaisir.<\/p>\n

Mais c’est un r\u00eave, une folie<\/p>\n

il n’y a pas de Youkali.<\/p>\n

Et la vie nous entra\u00eene<\/p>\n

la sant\u00e9 quotidienne.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Berthold Brecht,Youkali <\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Alcina<\/em> le chef-d’\u0153uvre op\u00e9ratique et le summum de l’art de Georg Friedrich Haendel ( 1685 \u2013 1759), inspir\u00e9 par un \u00e9pisode de Orlando furioso<\/em> d’Arioste, \u00e9crit en 1735, presque 300 ans apr\u00e8s sa cr\u00e9ation en 1735 \u00e0 Londres, est repr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Madrid au Teatro Real.\u00a0Un \u00e9v\u00e9nement \u00e0 plusieurs titres. Cette \u0153uvre d’une grande th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, vocalement tr\u00e8s complexe, n\u00e9cessite des chanteurs virtuoses qui sont aussi des acteurs de grand niveau et des danseurs.\u00a0La distribution exceptionnelle non seulement par la qualit\u00e9 vocale mais aussi par les capacit\u00e9s th\u00e9\u00e2trales et chor\u00e9graphiques des chanteurs, tout comme la mise en sc\u00e8ne de David Alden, r\u00e9novatrice, brillante dans sa coh\u00e9rence et la direction d’orchestre de Christopher Moulds, grand haendeliste, r\u00e9pondent magistralement aux exigences et aux d\u00e9fis de l’\u0153uvre sans doute la plus difficile de Haendel.<\/p>\n

\"Alcina<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Le compositeur y introduit des nouveaut\u00e9s et des difficult\u00e9s techniques dans l’architecture musicale et vocale qui, malgr\u00e9 le succ\u00e8s imm\u00e9diat et une br\u00e8ve reprise en 1738 de cet op\u00e9ra magique, l’ont \u00e9loign\u00e9 des sc\u00e8nes pendant pr\u00e8s de deux si\u00e8cles.\u00a0Alcina<\/em> resurgit en 1928 \u00e0 Leipzig mais sa v\u00e9ritable renaissance, sa carri\u00e8re fulgurante et sa notori\u00e9t\u00e9 commencent en 1957 \u00e0 Londres avec la fabuleuse Joan Sutherland dans le r\u00f4le titre qu’elle a interpr\u00e9t\u00e9 par la suite \u00e0 plusieurs reprises entre autres \u00e0 Venise dans une production de Franco Zeffirelli.\u00a0De sorte qu’Alcina<\/em> est depuis les ann\u00e9es 1980 l’op\u00e9ra le plus fr\u00e9quemment mont\u00e9 de Haendel.\u00a0\u00a0Alcina<\/em> a \u00e9t\u00e9 mont\u00e9 en France de fa\u00e7on m\u00e9morable par Jorge Lavelli en 1978 au Festival d’Aix-en-Provence avec Teresa Berganza et Christiane Eda\u2013Pierre et William Christie en 1999 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris avec Ren\u00e9e Fleming et Susan Graham. David Alden \u00a0l’a mont\u00e9 en 2012 \u00a0au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Bordeaux. Et voici que la grande magicienne Alcina triomphe aujourd’hui sur la sc\u00e8ne madril\u00e8ne.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Georg Fr\u00e9d\u00e9ric Haendel situe l’action d’Alcina<\/em> dans un univers insulaire, fantastique. Depuis l’Antiquit\u00e9 l’image de l’\u00eele, un lieu d’alt\u00e9rit\u00e9, \u00eeles magiques, merveilleuses, mal\u00e9fiques, terrifiantes, habit\u00e9es par des monstres ou de cruelles magiciennes, nourrissent l’imaginaire d’artistes.\u00a0L’\u00eele, lieu o\u00f9 on \u00e9choue, on s’\u00e9chappe de la r\u00e9alit\u00e9, de l’ordre et des normes du monde \u00ab normal \u00bb, lieu d’aventures, de r\u00eaves, de mal\u00e9fices amoureux o\u00f9 tout est possible, est une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre par excellence, la m\u00e9taphore de l’art, de la musique qui nous extrait de la banalit\u00e9 quotidienne, nous \u00e9blouit, nous fait r\u00eaver. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment l’approche d’Alcina<\/em> que David Alden s’inspirant du film La rose pourpre du Caire<\/em> de Woody Allen, propose dans sa version sc\u00e9nique qui est un hommage au th\u00e9\u00e2tre comme refuge et \u00e9vasion de la r\u00e9alit\u00e9.\u00a0L’argument de Alcina<\/em> peut se r\u00e9sumer ainsi. Bradamante travestie en homme, sous les traits de son propre fr\u00e8re Ricciardo et accompagn\u00e9e de son tuteur magicien Melisso arrive sur l’\u00eele de la magicienne Alcina pour d\u00e9livrer Ruggiero son amant captif des sortil\u00e8ges amoureux de la magicienne qui a coutume de changer en animaux ou en plantes les amants dont elle se lasse. Morgana, la s\u0153ur d’Alcina tombe amoureuse du faux Ricciardo. Sur l’\u00eele se trouve aussi, \u00e0 la recherche de son p\u00e8re, le jeune Oberto, fils du Paladin Astolfo chang\u00e9 par Alcina en lion. Oronte, chef des arm\u00e9es d’Alcina, amoureux de Morgana, croyant que le faux Ricciardo lui a vol\u00e9 le c\u0153ur de celle-ci, fomente des intrigues et provoque des jalousies.\u00a0Coups de th\u00e9\u00e2tre, tromperies, ruses, travestissements se multiplient et atteignent leur comble quand personne ne sait qui croire. Finalement Bradamante va r\u00e9cup\u00e9rer Ruggiero et quitter avec lui l’\u00eele. Morgana se r\u00e9concilie avec Oronte. Alcina a perdu ses pouvoirs magiques, ses victimes sont lib\u00e9r\u00e9es. Happy end ? En apparence, car Ruggiero semble repartir dans la routine du monde r\u00e9el \u00e0 reculons comme s’il regrettait au fond cette exp\u00e9rience magique, extraordinaire, pleine de dangers, d’\u00e9motions puissantes, une folie r\u00eav\u00e9e.\u00a0L’Am\u00e9ricain David Alden conf\u00e8re dans sa mise en sc\u00e8ne au final de cette com\u00e9die qui tient d’un conte d’aventures, une tonalit\u00e9 m\u00e9lancolique.\u00a0Coutumier des op\u00e9ras baroques de Haendel, il en a mont\u00e9 huit, il ma\u00eetrise splendidement la complexit\u00e9 de la dramaturgie quasi shakespearienne d’Alcina<\/em> en le mettant en ab\u00eeme du th\u00e9\u00e2tre, baroque par excellence. Le th\u00e9\u00e2tre comme lieu d’\u00e9vasion de la r\u00e9alit\u00e9 bourgeoise, confortable mais asphyxiante dont les apparences et les artifices sont renvoy\u00e9s par le jeu de miroirs du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

\"AlcinaReal\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0En relevant quelques th\u00e8mes r\u00e9currents dans l’op\u00e9ra : la fascination, l’attirance \u00e9rotique de Ruggiero pour la myst\u00e9rieuse Alcina tr\u00e8s virile, le sexe, la domination des hommes par des femmes plus puissantes, David Alden propos ici une vision distante et ironique de notre soci\u00e9t\u00e9 et de la place qu’y tiennent les femmes. L’humour, le grotesque, les r\u00e9f\u00e9rences au cin\u00e9ma muet, les effets comiques dans le jeu et dans les situations produisent le d\u00e9calage et cr\u00e9ent une th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 baroque, flamboyante, contenue d\u00e9j\u00e0 dans la dramaturgie musicale haend\u00e9lienne qui joue sur les contrastes, les changements de rythme, des variations sur les th\u00e8mes, les effets musicaux comiques. Le parti pris d’imprimer un rythme plus vif, plus l\u00e9ger \u00e0 l’interpr\u00e9tation orchestrale sert avec pertinence l’enjeu de la mise en sc\u00e8ne.\u00a0Le double dispositif sc\u00e9nique est un chef-d’\u0153uvre d’ing\u00e9niosit\u00e9 et d’efficacit\u00e9. Bradamante et son compagnon arrivent de la salle sur l’\u00eele, dans le palais d’Alcina \u00e9voqu\u00e9 par une sorte de couloir d’h\u00f4tel avec une s\u00e9rie de portes en enfilade formant une perspective. Puis ce couloir se soul\u00e8ve et au fond appara\u00eet une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre avec un rideau et un cadre ovale, \u00e0 droite une loge en bas, une autre en haut. Les murs du fond du th\u00e9\u00e2tre sont recouverts d’une toile peinte. Les deux d\u00e9cors s’\u00e9changent instantan\u00e9ment. Les effets de trompe l’\u0153il, le jeu sur toutes sortes d’ouvertures, passages, rideaux, portes, loges permettent les apparitions et les disparitions subites. Des fragments de corps : doigts, mains, silhouette d’un personnage, dont les ombres augment\u00e9es d\u00e9coup\u00e9es sur le mur ont un aspect mena\u00e7ant, les mains gant\u00e9es de rouge, instruments des pouvoirs magiques d’Alcina, surgissent soudain sur les portes, \u00e9voquent de fa\u00e7on parodique l’univers d’un thriller.\u00a0Ici et l\u00e0 on voit dans le d\u00e9cor suspendus quelques fragments de squelettes d’humains transform\u00e9s en animaux.\u00a0Dans le IIe acte y apparaissent quelques tables de dissection \u00e9voquant des r\u00e9cits fantastiques d’\u00eeles o\u00f9 des savants fous se livrent \u00e0 des exp\u00e9riences sur des humains.\u00a0Avec juste quelques \u00e9l\u00e9ments qui apparaissant sur sc\u00e8ne ou des effets d’\u00e9clairages David Alden cr\u00e9e des images subjuguantes, insolites, po\u00e9tiques ou parfois burlesques. Par exemple quand Alcina perd ses pouvoirs mal\u00e9fiques on voit br\u00fbler le th\u00e9\u00e2tre au fond. Dans la derni\u00e8re sc\u00e8ne l’image du retour \u00e0 la vie normale, r\u00e9elle, est cr\u00e9\u00e9e par quelques \u00e9l\u00e9ments \u00e9voquant une rue d’un village : maisons, r\u00e9verb\u00e8res, un canap\u00e9 rouge \u00e0 l’avant-sc\u00e8ne embl\u00e9matique d’un int\u00e9rieur bourgeois. L’image ironique et comique du couple Ruggiero en costume blanc et de Bradamante en robe de mari\u00e9e, bouquet de fleurs \u00e0 la main, marchant au pas, repr\u00e9sente le retour \u00e0 l’ordre. Ruggiero h\u00e9site, se met \u00e0 l’\u00e9cart. Dans la sc\u00e8ne finale, assis sur une chaise, il contemple nostalgiquement au fond du th\u00e9\u00e2tre br\u00fbl\u00e9 une vision de la mer et la figure d’Alcina qui d\u00e9sormais ne cessera de l’obs\u00e9der. Les costumes \u00e0 la fronti\u00e8re du monde r\u00e9el et fantastique. Pour identifier les animaux, lion, hippopotame, girafe, singe etc. juste quelques \u00e9l\u00e9ments : longues oreilles, masques, cornes\u2026Tout au long du spectacle les chanteurs se r\u00e9v\u00e8lent non seulement des acrobates vocaux mais aussi physiques et d’excellents acteurs comiques. Karina Gauvin (soprano) en Alcina impressionne par son art de moduler, infl\u00e9chir les intonations, de nuancer les \u00e9motions comme par exemple la d\u00e9chirure douloureuse dans ses r\u00e9citatifs au IIe et IIIe acte ou la col\u00e8re mena\u00e7ante. Le r\u00f4le de Morgana tout aussi charg\u00e9e de difficult\u00e9s vocales dans son \u00e9volution dramatique, est tenu avec brio par Maria Jos\u00e9 Moreno (soprano) \u00e9blouissante dans ces airs solis avec un violon, un violoncelle et des fagots. Les r\u00f4les de Ruggiero et de Oberto \u00e9crits par Haendel pour des castrats sont chant\u00e9s par des femmes : Ruggiero par Christine Rice (mezzo) et Oberto par Erika Escriba (soprano). Sonia Prina (contralto) joue magnifiquement de son registre vocal en Bradamante travestie en Ricciardo. Ses duos avec Ruggiero sont d’une grande force dramatique et th\u00e9\u00e2trale. Enfin Luca Tittoto (basse) en Melisso et Allan Clayton (t\u00e9nor) affrontent avec aisance les difficult\u00e9s et les pi\u00e8ges de leurs partitions vocales.\u00a0Pour sa premi\u00e8re apparition sur la sc\u00e8ne du Teatro Real Alcina<\/em>, joyau haend\u00e9lien a trouv\u00e9 un \u00e9crin \u00e0 sa mesure.<\/p>\n

Ir\u00e8ne Sadowska Guillon<\/p>\n

Cr\u00e9dit photos: Teatro Real<\/em><\/p>\n

Information:<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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