{"id":7110,"date":"2016-02-21T15:38:24","date_gmt":"2016-02-21T15:38:24","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=7110"},"modified":"2016-02-22T22:58:20","modified_gmt":"2016-02-22T22:58:20","slug":"leloge-de-lhedonisme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=7110","title":{"rendered":"L’\u00e9loge de l’h\u00e9donisme"},"content":{"rendered":"

19 f\u00e9vrier-5 mars 2016 –\u00a0Teatro Real, Madrid<\/span><\/span><\/p>\n

La prohibicion de amar (Das libesverbot \u2013 titre fran\u00e7ais La d\u00e9fense d’aimer)\u00a0de Richard Wagner \u00a0<\/em><\/strong>mise en sc\u00e8ne Kasper Holten \u00a0\u00a0direction musicale Ivor Bolton. Informations\u00a0sur le site du th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/em><\/p>\n

Iere distribution : Friedrich \u2013 baryton Christopher Maltman, Luzio \u2013 tenor Peter Lodahl, Claudio \u2013 tenor Ilker Arcay\u00fcrek; Antonio \u2013 tenor David Alegret, Angelo \u2013 basse David Jerusalem, Isabella \u2013 soprano Manuelo Uhl, Mariana \u2013 soprano Maria Miro, Brighella \u2013 basse Ante Jerkunica, Danieli -baryton Isaac Galan, Dorella \u2013 soprano Maria Hinojosa, Poncio Pilate \u2013 t\u00e9nor Francisco Vas.\u00a0Ch\u0153ur et orchestre de l’Op\u00e9ra du Teatro Real de Madrid<\/em><\/p>\n

\"Wagner<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Un \u00e9v\u00e9nement musical, une curiosit\u00e9 et une d\u00e9couverte pour beaucoup qu’est cet op\u00e9ra comique La d\u00e9fense d’aimer de Richard Wagner d’avant Wagner, que le compositeur lui-m\u00eame consid\u00e9rait comme son \u00ab p\u00e9ch\u00e9 de jeunesse \u00bb.\u00a0Fascin\u00e9 par le Sud, la fantaisie m\u00e9ridionale d\u00e9brid\u00e9e, le jeune Richard Wagner compose \u00e0 21 ans cet op\u00e9ra inspir\u00e9 par Mesure pour mesure de Shakespeare, atypique dans son \u0153uvre, qu’il va ensuite d\u00e9savouer, sa femme Cosima l’occultera comme incompatible avec l’image et le mythe du Grand Wagner.\u00a0Apr\u00e8s plusieurs tentatives de r\u00e9cup\u00e9ration de La d\u00e9fense d’aimer au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle sa cons\u00e9cration a eu lieu en 1983 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Munich.\u00a0En Espagne il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en version de chambre en 2013 \u00e0 l’occasion du bicentenaire wagn\u00e9rien.\u00a0Cette \u0153uvre aux antipodes de la grandiloquence et des paradigmes de la musique wagn\u00e9rienne, \u00e0 l’oppos\u00e9 de l’aust\u00e9rit\u00e9 et du poids mythologique de ses t\u00e9n\u00e9breux op\u00e9ras post\u00e9rieurs, est une charge f\u00e9roce contre la morale, l’ordre social puritain et un \u00e9loge de l’h\u00e9donisme, de la sensualit\u00e9 d\u00e9brid\u00e9e, des plaisirs.\u00a0Coproduite par la Royal Op\u00e9ra House Covent Garden de Londres, le Teatro Colon de Buenos Aires et le Teatro Real Op\u00e9ra de Madrid qui a la primeur de sa cr\u00e9ation La d\u00e9fense d’aimer r\u00e9appara\u00eet dans toute sa splendeur dans une mise en sc\u00e8ne \u00e9blouissante du Danois Kasper Holten, avec une distribution hors pair, le grand ch\u0153ur et l’orchestre de l’Op\u00e9ra de Madrid, un des meilleurs au monde, sous la baguette de Ivor Bolton.\u00a0Cela peut para\u00eetre surprenant que Richard Wagner dont la musique incarne le g\u00e9nie et la puissance germanique ait pu se compromettre dans un genre d’op\u00e9ra comique, transgressif \u00e0 la fois dans sa partition et dans son propos. La d\u00e9fense d’aimer est loin du germanisme, des arch\u00e9types des personnages, de la grandiloquence du style ampoul\u00e9 de son \u0153uvre future.\u00a0Il con\u00e7oit le projet de La d\u00e9fense d’aimer en 1834 dans une p\u00e9riode o\u00f9 l’Europe est secou\u00e9e par les mouvements r\u00e9volutionnaires, les luttes pour l’ind\u00e9pendance. Le jeune Wagner ambitieux, impatient, imp\u00e9tueux, m\u00e9galomane, cherchant son langage musical, rompt dans La d\u00e9fense d’aimer avec les canons op\u00e9ratiques allemands. Anim\u00e9 par les id\u00e9es de libert\u00e9 politique et sociale en se servant de l’intrigue shakespearienne de Mesure pour mesure il attaque violemment l’hypocrisie de ses compatriotes, la r\u00e9pression fanatique de la sexualit\u00e9 par un r\u00e9gime puritain hypocrite.\u00a0Angelo shakespearien est caricatur\u00e9 dans le personnage du r\u00e9gent Friedrich, dictateur allemand qui sous pr\u00e9texte d’une purification des m\u0153urs, impose la peine de mort pour ceux qui transgressent la loi aust\u00e8re, rigide, r\u00e9trograde de d\u00e9fense de la joie et des plaisirs qu’il va pourtant bafouer lui-m\u00eame.\u00a0Coureur de femmes imp\u00e9nitent, Wagner oppose \u00e0 l’aust\u00e9rit\u00e9 puritaine allemande la fantaisie libertine, l’h\u00e9donisme, la libert\u00e9 sensuelle et la joie de vivre m\u00e9ridionales.Il a dans La d\u00e9fense d’aimer de la sympathie, de l’empathie pour ces personnages, victimes d’un pouvoir oppressif, qui transgressent les normes impos\u00e9es, rigides.\u00a0Quant \u00e0 la partition elle pourrait \u00eatre un mod\u00e8le d’\u00e9clectisme.<\/p>\n

\"Wagner1560\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0La d\u00e9fense d’aimer<\/em> est un hommage \u00e0 la musique italienne avec des rythmes fr\u00e9n\u00e9tiques, des m\u00e9lodies puissantes, o\u00f9 se manifeste d\u00e9j\u00e0 son gout pour les r\u00e9p\u00e9titions. On y trouve des influences \u00e9videntes de Bellini, Donizetti, Rossini, avec des quasi citations du Barbier de S\u00e9ville mais aussi des influences du romantisme allemand (Weber, Schubert), des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l’op\u00e9ra populaire allemand (Singspiel) et des influences de l’op\u00e9ra comique fran\u00e7ais. En m\u00eame temps apparaissent d\u00e9j\u00e0 dans La d\u00e9fense d’aimer quelques pr\u00e9mices du futur Wagner, de Lohengrin par exemple. Les th\u00e8mes m\u00e9ridionaux et le recours \u00e0 des instruments typiques du Sud cr\u00e9ent d\u00e8s l’ouverture une ambiance de fr\u00e9n\u00e9sie d\u00e9brid\u00e9e qui sera cass\u00e9e par le leitmotiv de la prohibition revenant tout au long de l’\u0153uvre. La cr\u00e9ation de cet op\u00e9ra comique sui generis sous le titre La novice de Palerme impos\u00e9 par la censure, en 1836 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Magdebourg, tenait \u00e0 la fois de la farce et de la mal\u00e9diction. La premi\u00e8re repr\u00e9sentation fut un \u00e9chec, les chanteurs ne savaient pas leurs r\u00f4les. La seconde fut \u00e0 la fois la derni\u00e8re et un scandale : le mari de la protagoniste fou de jalousie a attaqu\u00e9 le t\u00e9nor interpr\u00e9tant le r\u00f4le de Claudio qui avait une romance cach\u00e9e avec elle. En laissant l’action de l’op\u00e9ra en Sicile Wagner la transporte dans la soci\u00e9t\u00e9 allemande de son \u00e9poque. Le roi de Sicile en partant en voyage a laiss\u00e9 le tyrannique Friedrich en charge de la loi et de l’ordre. Celui-ci interdit tout ce qui porte atteint \u00e0 la moralit\u00e9 : l’alcool, le sexe, le jeu, le carnaval. Son lieutenant Brighella est charg\u00e9 de veiller au respect des interdits. Le carnaval est annul\u00e9, ceux qui enfreignent l’ordre sont arr\u00eat\u00e9s et risquent la peine de mort. Parmi les arr\u00eat\u00e9s Claudio. Son ami Luzio qui est \u00e0 la t\u00eate de l’opposition et Isabella, s\u0153ur de Claudio, recluse au couvent, vont tendre un pi\u00e8ge \u00e0 Friedrich et mettre au grand jour sa conduite hypocrite et d\u00e9vergond\u00e9e.\u00a0Il n’est pas n\u00e9cessaire d’insister sur l’actualit\u00e9 du th\u00e8me relev\u00e9 par Wagner celui du pouvoir tyrannique qui dans les r\u00e9gimes totalitaires, politiques ou religieux int\u00e9gristes peut prendre des formes extr\u00eames, punissant par la peine de mort toute atteinte \u00e0 l’ordre. Les r\u00e9gimes extr\u00e9mistes mis \u00e0 part, avec un humour caustique, Wagner d\u00e9nonce dans son op\u00e9ra l’hypocrisie morale et politique, la manipulation des id\u00e9es et de valeurs \u00e9thiques qui dans nos soci\u00e9t\u00e9s sont une monnaie courante.Kasper Holten rel\u00e8ve cette actualit\u00e9 dans sa mise en sc\u00e8ne, \u00a0il met ainsi en \u00e9vidence la r\u00e9currence des syst\u00e8mes politiques et sociaux oppressifs tout en conf\u00e9rant \u00e0 l’op\u00e9ra wagn\u00e9rien une dimension intemporelle. Le metteur en sc\u00e8ne amplifie l’humour ironique et les effets comiques wagn\u00e9riens par des clins d’\u0153il caricaturaux, dr\u00f4les, gagesques, \u00e0 l’actualit\u00e9 en cr\u00e9ant d’embl\u00e9e un effet de distanciation. Ainsi pendant l’ouverture sur un mur blanc projette-t-on la t\u00eate du compositeur qui bouge en cadence avec sa musique en suivant des yeux les mouvements de l’orchestre comme s’il assistait avec nous \u00e0 la repr\u00e9sentation.<\/p>\n

\"Wagner<\/p>\n

Un retable des merveilles<\/strong><\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Sur sc\u00e8ne un dispositif unique, mobile, d’une extraordinaire efficacit\u00e9, dans lequel se glissent instantan\u00e9ment plusieurs \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9niques.\u00a0Le d\u00e9cor (sc\u00e9nographie d\u2019Steffen Aarfing) \u00e9voque au d\u00e9but du Ier. Acte un quartier chaud. De chaque c\u00f4t\u00e9 du plateau un haut mur sur lequel on va projeter des messages apparaissant sur les \u00e9crans des portables des personnages ou twitt\u00e9s. Au fond de sc\u00e8ne un labyrinthe horizontal d’escaliers, de chambres tant\u00f4t de bordel tant\u00f4t les cellules du couvent, des passages qui permettent aux personnages d’appara\u00eetre, de dispara\u00eetre soudainement ou de se cacher. Dans certaines sc\u00e8nes des rideaux cachent les parties lat\u00e9rales de cette construction ne laissant visible que le grand escalier central. Sur un tapis roulant qui traverse le plateau arrivent \u00e0 certains moments des \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9niques ou des personnages.\u00a0Dans la sc\u00e8ne du jugement de Claudio par Friedrich un syst\u00e8me de gradins avec le ch\u0153ur (le peuple de Palerme), se glisse dans le dispositif sc\u00e9nique.\u00a0Dans la premi\u00e8re sc\u00e8ne du carnaval le fronton labyrinthique d’escaliers et de chambres est \u00e9clair\u00e9 par des n\u00e9ons de couleurs criardes rouge, bleu, jaune, avec des enseignes et des signes $, \u20ac \u00e9voquant un quartier chaud, l’argent, le sexe, la luxure. Alors que sur une musique frivole, aux rythmes endiabl\u00e9s les personnages protagonistes de l’op\u00e9ra mais aussi les danseurs, acrobates, ajout\u00e9s dans la distribution, d\u00e9guis\u00e9s, masqu\u00e9s, dansent, s’adonnent aux plaisirs carnavalesques, la police, en costumes \u00e9voquant ceux des policiers anglais, fait irruption. Elle annonce la loi de prohibition dont le texte est projet\u00e9 sur les panneaux lat\u00e9raux comme sur un \u00e9cran de portable, disperse les f\u00eatards, \u00e9teint les enseignes lumineuses.\u00a0Aucune actualisation de l’action ni dans les costumes ni dans le d\u00e9cor qui pourrait correspondre aussi bien \u00e0 l’\u00e9poque de Shakespeare, \u00e0 celle de Wagner mais aussi il peut \u00e9voquer un quartier ancien populaire dans une ville d’aujourd’hui. Sans aucune tentative de transposer l’action dans notre \u00e9poque Kasper Holten la rend pr\u00e9sente en recourant dans sa mise en sc\u00e8ne \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments actuels. Leur usage est th\u00e9\u00e2tralement tr\u00e8s pertinent et parfaitement coh\u00e9rent avec le parti pris de la mise en sc\u00e8ne. Les moyens technologiques de cr\u00e9ation des images (projections) ou de communication ou encore quelques objets font r\u00e9f\u00e9rence ou sont des clins d’\u0153il \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de notre soci\u00e9t\u00e9. \u00a0Ainsi par exemple Friedrich qui a prohib\u00e9 l’alcool prend une bi\u00e8re d’un frigidaire rouge avec une enseigne du club de football Bayern. Dans la sc\u00e8ne o\u00f9 Isabella se retrouve avec Luzio, le meneur de l’opposition, sur le tapis roulant arrivent un bar avec des tabourets, un barman surgit pour leur servir des boissons.<\/p>\n

Sur le m\u00eame tapis roulant, dans la sc\u00e8ne du jugement de Claudio, arrive une chaire du tribunal. Les photographes avec leurs appareils, en costumes ann\u00e9es 1950 et leurs cartes de presse dans le chapeau, se pr\u00e9cipitent quand les accus\u00e9s entrent. \u00a0\u00c0 un autre moment la cellule du couvent d’Isabella et de Mariana sera achemin\u00e9e par le m\u00eame tapis roulant. Kasper Holten multiplie les effets comiques: \u0444uand Isabelle visite son fr\u00e8re Claudio en prison, il sort son t\u00e9l\u00e9phone portable dissimul\u00e9 dans son pantalon pour parler avec elle. On est \u00e9bloui par les divers usages tr\u00e8s sophistiqu\u00e9s des projections entre autres pour cr\u00e9er des barreaux dans la prison de Claudio ou la pluie avec des traits lumineux et les fa\u00e7ades d’immeubles qui d\u00e9filent. Quelques personnages traversent \u00e0 ce moment-l\u00e0 le plateau avec des parapluies.\"Wagner1687\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Pas d’exhibition sexuelle ni d’effets \u00e9rotiques, aujourd’hui d’ailleurs tellement us\u00e9s sur les sc\u00e8nes. Ici tout est dans la suggestion, dans la d\u00e9rision, dans les gags dr\u00f4les et jamais gratuits.\u00a0Et tout est bien qui finit bien. Le dictateur destitu\u00e9 est puni, la libert\u00e9 et le carnaval reprennent leurs droits avec le retour du monarque. Ici, en clin d’\u0153il au f\u00e9minisme, c’est une \u00ab reine \u00bb qui \u00e0 s’y tromper ressemble \u00e0 Angela Merkel. Alors qu’appara\u00eet une enseigne lumineuse de Casino, le peuple en liesse voit arriver par un avion projet\u00e9 Angela Merkel qui, telle une star, descend le grand escalier et distribue de l’argent \u00e0 tout le monde.\u00a0Tout se termine en l’apoth\u00e9ose ironique du march\u00e9, du pouvoir lib\u00e9ral, pour la joie et le plaisir de tous.\u00a0Dans la partition tr\u00e8s longue de La d\u00e9fense d’aimer Ivor Bolton a effectu\u00e9 des coupes et des ajustements en supprimant des r\u00e9p\u00e9titions inutiles et des dialogues qui alourdissent la dramaturgie sc\u00e9nique, en \u00e9purant ainsi l’\u0153uvre des clich\u00e9s du wagn\u00e9risme.\u00a0L’orchestre de l’Op\u00e9ra de Madrid, sous sa baguette, \u00e9pouse avec virtuosit\u00e9 les subtilit\u00e9s fantaisistes et insolites de la partition wagn\u00e9rienne, des changements de tons, graves, mena\u00e7ants dans les parties de la prohibition et du jugement, enjou\u00e9s, frivoles, aux r\u00e9sonances quasi d’op\u00e9rette dans les moments comiques, dans les sc\u00e8nes carnavalesques ou dans l’apoth\u00e9ose finale.\u00a0Le ch\u0153ur est un vrai protagoniste du jeu.\u00a0Manuella Uhl en Isabella est sublime dans son air de la fin du Ier acte dans lequel on entend quelques r\u00e9miniscences de Donizetti et tr\u00e8s \u00e9mouvante dans son affrontement avec Friedrich. Elle affronte avec aisance les r\u00e9citatifs tr\u00e8s audacieux. Peter Lodahl parfait vocalement en Luzio incarne remarquablement son temp\u00e9rament fougueux.\u00a0Tous les interpr\u00e8tes sans exception font preuve d’une rare qualit\u00e9 de jeu.<\/p>\n

Bref ce Wagner insolite, ludique, revendiquant la joie et le plaisir est une v\u00e9ritable merveille.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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