{"id":8405,"date":"2016-06-20T11:08:25","date_gmt":"2016-06-20T11:08:25","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=8405"},"modified":"2016-08-03T11:11:56","modified_gmt":"2016-08-03T11:11:56","slug":"le-dictateur-et-la-mort","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=8405","title":{"rendered":"Le dictateur et la mort"},"content":{"rendered":"

Cr\u00e9ation mondiale au Teatro Real de Madrid \u00a0du 10 au 18 juin 2016<\/p>\n

\u00a0<\/strong>L’Empereur de l’Atlantide ou l’abdication de la Mort<\/em><\/strong><\/p>\n

de Viktor Ullmann, \u00a0livret de Peter Kien<\/p>\n

mise en sc\u00e8ne Gustavo Tambascio,\u00a0direction musicale Pedro Halffter<\/p>\n

Coproduction avec la Maestranza de Sevilla et El Palau de les Arts de Valencia o\u00f9 l’op\u00e9ra sera pr\u00e9sent\u00e9 la saison prochaine.<\/p>\n

\"Madrid

Compositeur Viktor Ulmann<\/strong><\/p><\/div>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0L’Empereur de l’Atlantide ou l’abdication de la Mort a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 par Viktor Ullmann au camp de concentration de Terezin o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 intern\u00e9 en 1942 avant d’\u00eatre extermin\u00e9 \u00e0 Auschwitz en 1944. Le compositeur brosse dans cet op\u00e9ra, en caricaturant Adolf Hitler, un portrait d’un tyran qui d\u00e9clare une guerre totale contre laquelle la Mort se rebelle en refusant de participer dans ce massacre industriel. Si personne ne peut mourir la guerre n’a plus de sens. La cr\u00e9ation de l’op\u00e9ra fut interdite \u00e0 Terezin.\u00a0Gr\u00e2ce \u00e0 la reconstitution de la partition de L’empereur de l’Atlantide par le compositeur et chef d’orchestre anglais Kerry Woodward l’op\u00e9ra a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1975 \u00e0 Amsterdam avec le livret original de Peter Kien, lui aussi extermin\u00e9 \u00e0 Auschwitz.\u00a0L’op\u00e9ra qui a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 \u00e0 Terezin pour un petit orchestre est cr\u00e9\u00e9 au Teatro Real de Madrid dans une nouvelle orchestration de Pedro Halftter, directeur musical de la production. Dans cette nouvelle version l’op\u00e9ra tr\u00e8s court de Victor Ullmann est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 par un prologue compos\u00e9 de Chant d’amour et de mort du cornette Christoph Rilke de Rainer Maria Rilke avec une musique de Victor Ullmann et de deux pi\u00e8ces Adagio in memoriam d’Anna Frank et Petite ouverture pour l’Empereur de l’Atlantide avec la musique et l’orchestration de Pedro Halftter bas\u00e9es sur la Sonate pour piano n\u00b0 7 de Ullmann. Le texte de Chant d’amour et de mort du cornette Christoph Rilke est interpr\u00e9t\u00e9 avec une grande simplicit\u00e9 et un investissement \u00e9motionnel par l’actrice Blanca Portillo, une grande figure de la sc\u00e8ne espagnole, \u00e9quivalent d’Isabelle Huppert.<\/p>\n

\"EmpAtlantida\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Gustavo Tambascio aborde cette satire grotesque et surr\u00e9aliste de la tyrannie avec un humour vitriolique dans une version sc\u00e9nique qui tient d’un conte philosophique macabre avec un happy end. \u00a0Dans la partition de L’Empereur de l’Atlantide il y a des r\u00e9sonances musicales de l’\u00e9poque des ann\u00e9es 1920, 1930 avec des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la musique de Kurt Weill, de Joseph Suk, de Hindemith, de Stravinsky, de Eisler, \u00e0 la musique de cabaret berlinois, au jazz, entrelac\u00e9es avec diverses citations musicales depuis un hymne, un ch\u0153ur luth\u00e9rien \u00e0 une valse de Strauss ou \u00e0 des citations r\u00e9it\u00e9r\u00e9es de La symphonie de Asrael de Joseph Suk.\u00a0Cet \u00e9clectisme musical refl\u00e8te l’ambiance culturelle cosmopolite, l’effervescence artistique et les convulsions politiques de l’\u00e9poque d’entre-deux-guerres. La nouvelle version de l’op\u00e9ra propos\u00e9e par Pedro Halftter pour un grand orchestre est interpr\u00e9t\u00e9e par 7 chanteurs, 9 acteurs et 2 danseuses qui interviennent dans les intermezzos entre les sc\u00e8nes.\u00a0Dans la premi\u00e8re partie du prologue la r\u00e9citante Blanca Portillo appara\u00eet en haut de l’espace sc\u00e9nique puis en descendant dit le texte de Rilke pendant que l’orchestre joue. Dans la seconde partie du prologue Adagio in memoriam de Anna Frank 9 personnages qui \u00e9voquent des Juifs en costumes ann\u00e9es 1930, les uns avec des valises, passent au fond de la sc\u00e8ne sans dire un mot, comme une pantomime. Derri\u00e8re eux est projet\u00e9 un texte qui explique ce que fut le camp de concentration de Terezin. Les 9 personnages s’en vont et puis reviennent avec leurs valises comme s’ils arrivaient dans le camp de Terezin.<\/p>\n

\"EmpAtlantida3353<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Gustavo Tambascio recourt dans sa mise en sc\u00e8ne au proc\u00e9d\u00e9 de la distanciation en introduisant la repr\u00e9sentation de l’op\u00e9ra par un personnage de pr\u00e9sentateur de revue en costume de bouffon qui annonce : \u00ab vous allez voir maintenant l’op\u00e9ra l’Empereur de l’Atlantide\u00bb.\u00a0Sur le plateau inclin\u00e9 avec un sol rouge et une porte au fond appara\u00eet Arlequin se plaignant de sa vie triste, ennuyeuse. Il discute avec la Mort en costume noir et un masque qui rappelle les masques africains.\u00a0Elle proteste contre le travail au-dessus de ses forces que lui impose la guerre totale d\u00e9clar\u00e9e par le dictateur et refuse de collaborer dans cette tuerie massive.\u00a0Le dispositif sc\u00e9nique se modifie en formant deux niveaux : la partie sup\u00e9rieure : le champ de bataille, la partie inf\u00e9rieure : le bunker du dictateur avec des murs en b\u00e9ton, au fond \u00e0 droite une grande porte blind\u00e9e \u00a0(sc\u00e9nographie Ricardo Sanchez Cuerda). Quand le dictateur demande \u00e0 son aide de camp combien de phosphate nous avons r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 des morts, la porte blind\u00e9e s’ouvre laissant apparaitre un tas d’\u00e9normes sacs. Cet humour macabre jalonne les diverses situations dans le spectacle.\u00a0Le dictateur en long manteau militaire en cuir vert porte une couronne surmont\u00e9e de grandes piques et son aide de camp est en costume de bouffon couleur kaki. Au plafond du bunker sont suspendus des \u00e9couteurs qui parfois fonctionnent mal et \u00e0 l’aide desquels le dictateur communique avec le monde.\u00a0Sans s’int\u00e9grer dans les actions sc\u00e9niques le groupe de Juifs en longs manteaux gris, tels des ombres ou des fant\u00f4mes, passent parfois au fond de l’espace sc\u00e9nique \u00e9voquant les reclus du camp de Terezin.\u00a0La grande roue immobile avec des chiffres et des signes \u00e9nigmatiques dans la partie centrale de la sc\u00e8ne, \u00e9voquant une horloge, se met \u00e0 tourner dans la derni\u00e8re sc\u00e8ne quand le dictateur accepte de suivre la Mort. Mais avant il dit \u00ab je n’en ai pas fini pour autant \u00bb.\u00a0Tout rentre dans l’ordre, la Mort tue \u00e0 son rythme normal. Tous la remercient de les avoir lib\u00e9r\u00e9 d’une vie sans mort.\u00a0Le quartet final chante \u00ab Tu n’utiliseras pas le nom de la Mort ni maintenant ni jamais\u00bb.<\/p>\n

\"EmpAtlantida3000\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Tout dans la mise en sc\u00e8ne de Gustavo Tambascio fonctionne avec la pr\u00e9cision d’une montre suisse. Tambascio r\u00e9ussit une alchimie parfaite de l’op\u00e9ra et du th\u00e9\u00e2tre. Il rel\u00e8ve dans son option dramaturgique de ce face \u00e0 face avec la Mort l’amour de la vie et la force de la r\u00e9sistance de ceux qui ont lutt\u00e9 avec les armes de l’art contre la monstrueuse solution finale.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photo: Teatro R\u00e9al, Madrid<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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