{"id":9218,"date":"2016-10-26T21:51:00","date_gmt":"2016-10-26T21:51:00","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=9218"},"modified":"2016-10-28T22:22:22","modified_gmt":"2016-10-28T22:22:22","slug":"creation-mondiale-de-lombre-de-venceslao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=9218","title":{"rendered":"Cr\u00e9ation mondiale de L’ombre de Venceslao: Jorge Lavelli d\u00e9ploie sa magie du th\u00e9\u00e2tre"},"content":{"rendered":"

les 12, 14 et 16 octobre 2016<\/span> –l’Op\u00e9ra de Rennes<\/span><\/p>\n

\u00a0L’ombre de Venceslao , premi\u00e8re opera de \u00a0Martin Matalon<\/strong><\/p>\n

livret et mise en sc\u00e8ne Jorge Lavelli;\u00a0direction musicale Ernest Martinez Izquierdo. sc\u00e9nographie Ricardo Sanchez Cuerda\u00a0; costumes Francesc Zito\u00a0;Anthony Millet, Max Bonnay, Victor Villena, Guillaume Hodeau \u2013 bandon\u00e9onistes. Images des tableaux \u00ab\u00a0Galerie des voleurs de Buenos Aires\u00a0\u00bb du peintre Alberto Bali.<\/em><\/p>\n

\"L\u2019OMBRE<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0L’ombre de Venceslao, pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de Copi \u00e9crite en 1977, cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Paris au Th\u00e9\u00e2tre de la Temp\u00eate en 1999 par Jorge Lavelli, commence une nouvelle carri\u00e8re sous forme d’op\u00e9ra. C’est l’histoire de l’errance d’une famille pas ordinaire, recompos\u00e9e autour d’un gaucho Venceslao qui traverse la pampa argentine jusqu’aux chutes d’Iguazu et la grande m\u00e9tropole, Buenos Aires, sur fond des bouleversements sociaux et politiques en Argentine avec la chute du gouvernement du g\u00e9n\u00e9ral Juan Per\u00f3n en 1955. Aucune nostalgie ni id\u00e9alisation de l’Argentine de cette \u00e9poque, au contraire la pi\u00e8ce de Copi, autant que sa version op\u00e9ratique, renvoie de fa\u00e7on crue, directe et en m\u00eame temps po\u00e9tique \u00e0 la fois la r\u00e9alit\u00e9, la violence, la cruaut\u00e9 de la nature sauvage, indomptable et celle de la jungle des grandes villes, qu’affrontent les protagonistes de L’ombre de Venceslao. Ce sont des \u00eatres frustr\u00e9s, sensibles, attach\u00e9s aux valeurs primitives de la sexualit\u00e9, des sentiments, de l’amiti\u00e9, et qui malgr\u00e9 leurs ratages, ne cessent de chercher le bonheur, de r\u00eaver. Ces \u00eatres libres, simples, ne savent pas affronter la violence, les pi\u00e8ges, l’exploitation dans la grande ville qui va les broyer. Le livret concis, extr\u00eamement th\u00e9\u00e2tral, qui rel\u00e8ve la cruaut\u00e9, la crudit\u00e9, l’humour et les accents surr\u00e9alistes de l’\u00e9criture de Copi est totalement \u00e0 l’unisson de la remarquable partition de Martin Matalon. \u00c0 sa cr\u00e9ation \u00e0 l’Op\u00e9ra de Rennes cette \u0153uvre novatrice, exceptionnelle dans la cr\u00e9ation op\u00e9ratique contemporaine, a \u00e9t\u00e9 accueillie de fa\u00e7on enthousiaste autant par la critique que par le public. L’ombre de Venceslao a pour protagonistes :Venceslao un gaucho intr\u00e9pide, Mechita sa ma\u00eetresse, Rogelio le fils qu’il a eu avec elle, China la fille qu’il a eu avec sa femme l\u00e9gitime Hortensia, Largui, ami de la famille, amoureux de Mechita et trois animaux : le cheval Gueule de Rat, fid\u00e8le compagnon de voyage de Venceslao, le singe adopt\u00e9 aux chutes d’Iguazu et un perroquet bavard, confident ironique de Venceslao.\u00a0<\/p>\n

\"L\u2019OMBRE<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Rogelio et sa demi-s\u0153ur China s’aiment. Mari\u00e9s, ils partent pour Buenos Aires o\u00f9 lui veut faire une carri\u00e8re d’avocat, elle de danseuses de tango. Leurs r\u00eaves tournent en trag\u00e9die, China tombe entre les mains d’un danseur de tango mafieux, Coco Pellegrini, qui lui promet de faire sa carri\u00e8re, Rogelio meurt empoisonn\u00e9 et China s’enfuyant avec Coco tombe sous les balles dans le coup d’\u00c9tat. Apr\u00e8s s’\u00eatre confess\u00e9 \u00e0 son perroquet Venceslao se pend, mais son ombre revient visiter ses amis fid\u00e8les. L’ombre de Venceslao, op\u00e9ra en deux actes compos\u00e9 de 32 br\u00e8ves s\u00e9quences, d’un prologue et un interlude, dans la dramaturgie sc\u00e9nique et musicale, est articul\u00e9 sur le th\u00e8me du voyage. La partition, \u00e9crite pour un orchestre de 42 musiciens (cuivres, vents, cordes, plus un dispositif \u00e9lectronique) inclue un groupe de quatre bandon\u00e9onistes qui interviennent solo dans l’interlude ou s’int\u00e8grent dans l’ensemble de l’orchestre dans la fosse. Ils sont en m\u00eame temps des personnages dans la trame dramaturgique. La palette vocale polychrome tr\u00e8s large va du parl\u00e9 libre au chant pur avec des parties lyriques. La musique dans les parties vocales profile les personnages et rel\u00e8ve les relations entre eux. Les citations des milongas de Tita Merello, des musiques populaires faisant partie de la m\u00e9moire collective des Argentins, des effets sonores ayant une fonction dramatique comme par exemple l’orage du d\u00e9but ou la fusillade dans la s\u00e9quence du coup d’\u00c9tat, font partie int\u00e9grante du tissu instrumental. Chaque mouvement musical, correspondant au d\u00e9placement des\u00a0protagonistes dans l’espace, a son propre caract\u00e8re, sa couleur, sa dynamique et son rythme, constituant des images sonores traduisant la temp\u00eate, les sonorit\u00e9s de la nature sauvage, la beaut\u00e9 d’Iguazu, la violence dans la grande m\u00e9tropole.\u00a0<\/p>\n

\"lavelliv2\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Comme toujours dans ses mises en sc\u00e8ne, dans l’ombre de Venceslao, Jorge Lavelli convoque l’imagination du spectateur, lui donne avec peu d’\u00e9l\u00e9ments, quelques indices, l’emm\u00e8ne en voyage. De chaque c\u00f4t\u00e9 du plateau d\u00e9pouill\u00e9 un grand rideau de cordes. Ces rideaux avancent vers le centre de la sc\u00e8ne, s’\u00e9cartent, cr\u00e9ent des espaces et des lieux diff\u00e9rents, permettant les apparitions instantan\u00e9es des personnages. Au fond une cl\u00f4ture en planche compos\u00e9e de quatre portes qui pivotent. Derri\u00e8re, des toiles peintes \u00e9voquent \u00e0 un moment Buenos Aires et \u00e0 la fin apparait une toile peinte avec 12 portraits des voleurs de Buenos Aires, amplifiant l’ambiance inqui\u00e9tante, mena\u00e7ante du coup d’\u00c9tat. Quelques objets, \u00e9l\u00e9ments mobiles, font partie de la dramaturgie sc\u00e9nique : la charrette tir\u00e9e par le cheval Gueule de Rat, le v\u00e9lo de Largui, un vieux buffet, table, deux chaises figurent la pauvre maison de Mechita, tables, deux chaises et petit pont inclin\u00e9 \u00e9voquent une salle de spectacle ou China et Rogelio viennent \u00e9couter la grande Tita Merello. Venceslao se pend avec une corde qui descend d’un panneau mobile. Les costumes stylis\u00e9s \u00e9voquent. Venceslao en poncho et pantalon de gaucho, Rogelio complet veston, Largui, chapeau, pantalon jusqu’aux mollets, Mechita et China en robes simples, Coco, costume noir de danseur de tango, l’acteur qui fait le cheval, un demi sac sur la t\u00eate, une large ceinture \u00e0 la taille avec des sangles pour tirer la charrette, le singe v\u00eatements couvert de poils. Les quatre bandon\u00e9onistes portent des costumes us\u00e9s.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Jorge Lavelli d\u00e9ploie sa magie du th\u00e9\u00e2tre, son art de faire advenir instantan\u00e9ment une situation, de passer d’un lieu \u00e0 l’autre, de rester dans l’\u00e9vocation sans aucune repr\u00e9sentation r\u00e9aliste, de cr\u00e9er des ambiances oniriques, comme par exemple l’apparition de l’ombre de Venceslao dans la derni\u00e8re sc\u00e8ne.\u00a0 La sc\u00e8ne o\u00f9 Mechita et Venceslao font l’amour est tr\u00e8s belle : on les voit en ombres chinoises, derri\u00e8re une corde avec du linge qui s\u00e8che.\u00a0Les \u00e9clairages tr\u00e8s finement travaill\u00e9s tracent des lieux, cadrent des images, dramatisent les situations. Jorge Lavelli imprime \u00e0 sa mise en sc\u00e8ne d’une grande coh\u00e9rence, une extraordinaire fluidit\u00e9 et une vari\u00e9t\u00e9 rythmique. La distribution est parfaite, les 6 jeunes chanteurs sont tr\u00e8s \u00e0 l’aise dans leurs parties vocales, souvent tr\u00e8s difficiles, exigeant une solide technique.\u00a0Estelle Posio, China, soprano colorature, \u00e9blouissante par sa souplesse dans les aigus, \u00e9pate aussi par son potentiel chor\u00e9graphique. Sarah Laulan, mezzo soprano conjugue en Mechita ses qualit\u00e9s dramatiques et vocales. Thibaut Desplantes, baryton, rend admirablement la truculence, la spontan\u00e9it\u00e9, la rudesse de Venceslao. Mathieu Gardon, baryton fait un Largui burlesque, un \u00eatre simple au grand c\u0153ur et Ziad Nehme, t\u00e9nor dessine un Rogelio complexe.\u00a0En somme cette cr\u00e9ation m\u00e9rite de loin le label d’excellence.<\/p>\n

Apr\u00e8s l’Op\u00e9ra de Rennes L’ombre de Venceslao se jouera dans 8 autres Op\u00e9ras en France, au Th\u00e9\u00e2tre Municipal de Santiago de Chile et au Teatro Colon \u00e0 Buenos Aires.<\/em><\/strong><\/p>\n

Cr\u00e9dit photo:Laurent Guizard<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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