\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00c0 la suite du succ\u00e8s ph\u00e9nom\u00e9nal de la cr\u00e9ation du ballet Don Quijote\u00a0 par la Compagnie Nationale de Danse d’Espagne en d\u00e9cembre 2015 qui s’est jou\u00e9 au Teatro de la Zarzuela \u00e0 Madrid \u00e0 guichet ferm\u00e9 et \u00e0 la demande massive du public qui n’a pas pu le voir, Don Quijote revient sur la sc\u00e8ne du m\u00eame th\u00e9\u00e2tre, avec des danseurs \u00e9toiles de renomm\u00e9e internationale invit\u00e9s pour cette brillante reprise qui couronne le 400e anniversaire de la mort de Cervant\u00e8s. Apr\u00e8s une longue tourn\u00e9e nationale en 2016 et la s\u00e9rie de repr\u00e9sentations \u00e0 Madrid le ballet continuera sa tourn\u00e9e hors des fronti\u00e8res d’Espagne.<\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 La reprise de cette nouvelle cr\u00e9ation de Don Quijote est reli\u00e9e aux deux soir\u00e9es exceptionnelles, les 21 et 22 d\u00e9cembre, d’hommage \u00e0 Maya Plissetska\u00efa morte en 2015, naturalis\u00e9e espagnole en 1993, qui entre 1987 et 1990 a dirig\u00e9 la Compagnie Nationale de Danse. Jos\u00e9 Carlos Martinez a inclus au programme de ces soir\u00e9es d’hommage quelques-uns des pas de deux et des sc\u00e8nes de ballets embl\u00e9matiques de la carri\u00e8re de la diva russe de la danse, ainsi que des pi\u00e8ces cr\u00e9\u00e9es en son honneur comme In the night de J\u00e9rome Robbins, Hasta siempre de Sharon Fridman, Raymonda divertimento de Jos\u00e9 Carlos Martinez, Polvo eres de Juan Carlos Santamaria.\u00a0Le ballet Don Quijote de Marius Petipa \u00e9tait, avec Le lac des cygnes, parmi les plus populaires en Russie ou il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1869 avec la musique de Ludwig Minkus. Le livret est bas\u00e9 sur un \u00e9pisode du IIe volume du Don Quijote (chapitre 21) qui raconte les noces de Camacho perturb\u00e9es par les amours tumultueuses de Quiteria et de Basilio et l’arriv\u00e9e tout aussi perturbatrice de Don Quijote et Sancho Panza.\u00a0Jos\u00e9 Carlos Martinez, directeur depuis cinq ans de la Compagnie Nationale de Danse d’Espagne, lui a impuls\u00e9 un nouveau souffle apportant son exp\u00e9rience de danseur et de chor\u00e9graphe sur les sc\u00e8nes internationales.\u00a0Danseur \u00e9toile \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris (Commandeur de l’Ordre des Arts et Lettres) il a travaill\u00e9 avec la majorit\u00e9 des grands chor\u00e9graphes du XXe s. depuis Maurice B\u00e9jart \u00e0 Pina Bausch en passant par Mats Ek et William Forsythe.\u00a0Dans sa chor\u00e9graphie du Don Quijote Jose Carlos Martinez se base sur la chor\u00e9graphie originale de Marius Petipa et sur les diverses versions de Noure\u00efev, Baryschnikov, Gorski, qu’il a dans\u00e9 lui-m\u00eame, en donnant un caract\u00e8re plus po\u00e9tique au personnage de Don Quijote et \u00e0 sa recherche de l’amour parfait, incarn\u00e9 par Dulcinea.\u00a0L’originalit\u00e9 et la beaut\u00e9 de sa chor\u00e9graphie consistent en ce qu’il impr\u00e8gne sa version du classique russo-fran\u00e7ais de l’esprit et de l’essence de la tradition de la danse espagnole.\u00a0Pour la s\u00e9rie de repr\u00e9sentations au Teatro de la Zarzuela, aux excellents danseurs de la Compagnie Nationale de Danse se sont joints plusieurs danseurs \u00e9toiles internationaux qui se relaient dans les r\u00f4les principaux. Ainsi Alina Cojocaru, \u00e9toile du English National Ballet, la Cubaine Yolanda Correa, premi\u00e8re danseuse du Ballet Royal de Norv\u00e8ge, Yoel Carva\u00f1o qui comme Yolanda Correa est issu du Ballet National de Cuba dirig\u00e9 toujours par la mythique Alicia Alonso, Cristina Casa, figure du Ballet Royal de Flandre, int\u00e9gr\u00e9e maintenant dans la Compagnie Nationale de Danse. Deux talentueuses danseuses la Cor\u00e9enne Ya Gee Park et la Japonaise Haruhi Otani, qui ont rejoint \u00e9galement la Compagnie Nationale font partie des distributions.<\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Le spectacle commence par un prologue o\u00f9 Don Quijote entour\u00e9 de livres r\u00eave de Dulcinea. Quiteria, fille de l’aubergiste Lorenzo, et Basilio, le jeune barbier s’aiment mais le p\u00e8re de Quiteria veut la marier avec Camacho, un noble riche et vaniteux. Quiteria refuse ce mariage impos\u00e9. Alors que les noces se pr\u00e9parent et que les incidents se multiplient arrivent Don Quijote, accompagn\u00e9 de Sancho Panza, qui d\u00e9fendra la cause des jeunes amoureux Quiteria et Basilio.\u00a0Les fameux moulins et des nombreux personnages pittoresques, matadors, gitans, voleurs, apparitions fantastiques, seront bien s\u00fbrs protagonistes de l’histoire.Jos\u00e9 Carlos Martinez a construit sa dramaturgie sc\u00e9nique sur le mode de la mise en abyme de l’\u00e9pisode trait\u00e9, dans le r\u00eave de Don Quijote d’une femme id\u00e9ale et de sa transformation en chevalier errant luttant contre les m\u00e9chants, l’injustice, de sorte qu’on rentre progressivement dans l’histoire repr\u00e9sent\u00e9e.\u00a0Sur le rideau de sc\u00e8ne, avec en haut les dates 1605, 1615 correspondant aux publications des deux volumes de Don Quijote, sont peints des \u00e9l\u00e9ments embl\u00e9matiques, accessoires des tribulations de Don Quijote : livres, moulins, armure, casque, \u00e9p\u00e9e, plat \u00e0 barbe, cr\u00e2ne. Dans le prologue, \u00e0 travers le rideau qui, \u00e9clair\u00e9 par derri\u00e8re, devient transparent, on voit Don Quijote assis \u00e0 sa table lisant des livres de chevalerie. Tandis que Sancho lui apporte son armure, sa lance et son casque Don Quijote contemple l’apparition de Dulcinea tout en blanc, descendant des cintres. D’embl\u00e9e la po\u00e9sie, l’humour, la parodie impr\u00e8gnent la chor\u00e9graphie de Jos\u00e9 Carlos Martinez et la sc\u00e9nographie de Raul Garcia Guerrero.<\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Un d\u00e9cor efficace, simple, avec peu d’\u00e9l\u00e9ments sc\u00e9niques : esquisse d’une cour d’auberge avec tables, chaises, murs lat\u00e9raux \u00e9voquant des \u00e9tages, le moulin mobile, la charrette des gitans. Les toiles peintes : une place de village devant l’auberge, paysages de la Mancha, le ciel \u00e9toil\u00e9.<\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Des beaux costumes tr\u00e8s color\u00e9s : robes longues \u00e0 volants, tutus tr\u00e8s \u00e9tendus, pantalon court avec ceinture tr\u00e8s large pour les paysans, habit de lumi\u00e8re pour les matadors, apportant une touche f\u00e9erique et pittoresque, sont trait\u00e9s avec beaucoup d’humour et un esprit caricatural. Ainsi par exemple Don Quijote en culotte bouffante, cheveux \u00e9bouriff\u00e9s, Camacho, costume de noble avec moult rubans, cheveux en houppette, Sancho Panza, gros ventre, tenue de paysan. Dans ce cadre magique appara\u00eetront des figures fantastiques, le moulin va s’animer.<\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Dans la sc\u00e8ne tr\u00e8s comique o\u00f9 Don Quijote prend le moulin pour un g\u00e9ant, les ailes du moulin au fond du plateau vide se mettent \u00e0 tourner, le moulin se d\u00e9place, fait le tour du plateau pendant que Don Quijote l’attaque avec sa lance.\u00a0L’humour et le comique marquent plusieurs sc\u00e8nes qui contrastent avec l’ambiance de r\u00eaves, les sentiments sublim\u00e9s d’amour, de justice de Don Quijote dans d’autres sc\u00e8nes. Dans sa dramaturgie chor\u00e9graphique Jos\u00e9 Carlos Martinez cr\u00e9e des magnifiques images en mouvement, combinant des solos, des pas de deux et des sc\u00e8nes de groupe. Une chor\u00e9graphie de grande qualit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale intrins\u00e8que qui conf\u00e8re une profondeur \u00e0 l’interpr\u00e9tation des personnages.\u00a0Alina Cojocaru (Quiteria) et Alessandro Riga (Basilio) sont incomparables, sensuels et espi\u00e8gles dans leurs pas de deux du jeu amoureux, de s\u00e9duction, de passion et impressionnants dans leurs pas de deux jubilatoires dans le final, multipliant les port\u00e9s a\u00e9riens et des figures quasi acrobatiques.\u00a0L’\u00e2me de la danse espagnole avec sa dynamique rythmique, ses vibrations, s’exprime autant dans la gestuelle que dans les mouvements dans les danses de groupes comme : la danse des matadors, la jota des villageois, etc.\u00a0Certaines s\u00e9quences, entre autres celles avec Don Quichotte et Sancho ou l’aubergiste, sont trait\u00e9es davantage sur le mode de la pantomime, plus narrative, qui intensifie la dimension dramatique de la trame chor\u00e9graphie.\u00a0Le happy end final : Basilio, gr\u00e2ce \u00e0 sa ruse de se faire passer pour mourant, \u00e9pouse Quiteria, se conclut par un feu d’artifices chor\u00e9graphique, une s\u00e9rie de num\u00e9ros de haute voltige que le public ne cesse d’ovationner.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Du 6 au 18 d\u00e9cembre 2016 – Teatro de la Zarzuela,Madrid Don Quijote, ballet en 3 actes. Creation de la Compagnie Nationale de Danse d’Espagne, chor\u00e9graphie Jose Carlos Martinez inspir\u00e9e par les versions de Marius Petipa et Alexander Gorski, musique de Ludwig Minkus! Sc\u00e9nographe Raul Garcia Gerrero, costumes Carmen Granell. 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