{"id":9564,"date":"2016-12-17T00:04:07","date_gmt":"2016-12-17T00:04:07","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=9564"},"modified":"2016-12-19T00:34:55","modified_gmt":"2016-12-19T00:34:55","slug":"limmortalite-pire-que-la-mort","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=9564","title":{"rendered":"L’immortalit\u00e9 pire que la mort"},"content":{"rendered":"

\u00a017 d\u00e9cembre 2016-3 janvier 2017 –\u00a0<\/span>\u00a0Teatro Real, Madrid<\/span><\/p>\n

Le vaisseau fant\u00f4me<\/strong> ( Der fliegende Holl\u00e4nder), musique et livret Richard Wagner, mise en sc\u00e8ne Alex Oll\u00e9. Direction musicale Pablo Heras-Casado, sc\u00e9nographie Alfons Flores,\u00a0costumes Josep Abril,\u00a0video Franc Andreu. \u00a0Ch\u0153ur et orchestre du Teatro Real<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Le vaisseau fant\u00f4me de Richard Wagner, cr\u00e9\u00e9 en 2014 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Lyon dans la splendide mise en sc\u00e8ne d’Alex Oll\u00e9, met l’ancre pour 10 repr\u00e9sentations au Teatro Real \u00e0 Madrid. Pas de retouches dans la mise en sc\u00e8ne, ce qui change ce sont les interpr\u00e8tes : deux distributions de chanteurs wagn\u00e9riens parmi les meilleurs que l’on puisse entendre actuellement sur les sc\u00e8nes lyriques et le chef d’orchestre Pablo Heras-Casado qui, affrontant avec autorit\u00e9 pour la premi\u00e8re fois un op\u00e9ra de Wagner, non seulement domine mais encore sublime la partition en mettant en jeu sa dynamique, sa puissance \u00e9vocatrice, ses \u00e9lans lyriques et dramatiques.\u00a0la musique du Vaisseau fant\u00f4me est tr\u00e8s souvent utilis\u00e9e dans les bandes sonores au cin\u00e9ma.\u00a0Dans sa mise en sc\u00e8ne magistrale qui restera dans les annales, Alex Oll\u00e9, issu de la c\u00e9l\u00e8bre Fura dels Baus, avec son sc\u00e9nographe attitr\u00e9 Alfons Flor\u00e8s, (ils ont d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9 ensemble l’univers wagn\u00e9rien en 2011 avec Tristan et Iseult), trouvent un \u00e9quivalent contemporain, extr\u00eamement percutant, du t\u00e9n\u00e9breux enfer du monde wagn\u00e9rien empreint du mysticisme, du fantastique des croyances romantiques, dans notre monde r\u00e9el, en transportant l’action du\u00a0Vaisseau fant\u00f4me dans le port de Chittagong au Bengladesh, un des endroits les plus contamin\u00e9s de notre plan\u00e8te, appel\u00e9 \u00ab l’enfer sur terre \u00bb.\u00a0Ce transfert est aux antipodes d’un vulgaire et superficiel plaquage d’une r\u00e9alit\u00e9 contemporaine sur une \u00e9poque \u00e9loign\u00e9e, historique, comme on en voit faire assez souvent.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Alex Oll\u00e9 au contraire traduit en termes contemporains le sens profond l’\u00e9paisseur m\u00e9taphorique de l’\u0153uvre wagn\u00e9rienne en en offrant une vision saisissante, bouleversante, d’une grande beaut\u00e9 esth\u00e9tique.\u00a0Dans Le vaisseau fant\u00f4me \u00e9crit et cr\u00e9\u00e9 en 1843 Richard Wagner atteint une maturit\u00e9 cr\u00e9atrice de compositeur r\u00e9unissant d\u00e9j\u00e0 dans cet op\u00e9ra tous les th\u00e8mes y compris autobiographique qui deviennent r\u00e9currents dans ses \u0153uvres post\u00e9rieures : la lutte entre le monde terrestre et surnaturel, la mal\u00e9diction des dieux, les \u00e9l\u00e9ments de la nature d\u00e9cha\u00een\u00e9s, l’amour pur et la fid\u00e9lit\u00e9 r\u00e9demptrice d’une femme id\u00e9ale, la mort, l’au-del\u00e0, l’interf\u00e9rence du surnaturel avec le r\u00e9el.\u00a0Le vaisseau fant\u00f4me est inspir\u00e9 par le voyage en bateau que Wagner et sa femme font entre Riga et Londres, terroris\u00e9s par une terrible temp\u00eate, et par une ancienne l\u00e9gende qui est \u00e0 la base d’un conte de Heinrich Heine, dans laquelle un marin est condamn\u00e9 \u00e0 errer sur les mers jusqu’\u00e0 ce que l’amour et la fid\u00e9lit\u00e9 d’une femme le lib\u00e8rent de la mal\u00e9diction.\u00a0Pour exprimer cet univers tourment\u00e9, irr\u00e9el, o\u00f9 les \u00e9l\u00e9ments de la nature et les passions se d\u00e9cha\u00eenent, Wagner explore de nouvelles sonorit\u00e9s \u00e9voquant temp\u00eate, vagues qui d\u00e9ferlent, hurlement du vent mais aussi s’inspire des m\u00e9lodies ancestrales et simples pour mettre en sc\u00e8ne les villageois et les marins.\u00a0Dans son traitement musical des personnages il d\u00e9passe les limites entre le r\u00e9citatif, l’aria, le duo et le trio. Il explore \u00e9galement le d\u00e9veloppement des leitmotivs qui deviendront une constante dans ses partitions post\u00e9rieures.\u00a0Affrontant des difficult\u00e9s, rejet\u00e9, accabl\u00e9 par les dettes, Wagner s’identifie au personnage maudit du hollandais, \u00ab chass\u00e9 de partout, voyageur sans repos, tromp\u00e9, trahi\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Le d\u00e9fi du metteur en sc\u00e8ne, Alex Oll\u00e9, \u00e9tait : comment transposer l’univers fantastique et le contenu mythique et mystique de l’argument wagn\u00e9rien dans le monde actuel ? Comment traduire les \u00e9l\u00e9ments l\u00e9gendaires et fantastiques en termes contemporains ? \u00a0De quoi la mal\u00e9diction, l’enfer, la condamnation \u00e0 l’errance \u00e9ternelle peuvent-ils \u00eatre m\u00e9taphores aujourd’hui ? O\u00f9 trouver dans la r\u00e9alit\u00e9 d’aujourd’hui un lieu de rencontre des personnages r\u00e9els et fantasmagoriques tout en pr\u00e9servant le sentiment romantique de l’absolu, de la transcendance, symbolis\u00e9 par la mer ? Que veut dire l’enfer dans notre monde rationnel, mat\u00e9rialiste, capitaliste ?\u00a0La transposition d’Alex Oll\u00e9 de l’action du Vaisseau fant\u00f4me dans le golfe du Bengale, \u00e0 Chittagong, dans une soci\u00e9t\u00e9 r\u00e9gie par des normes, valeurs et croyances archa\u00efques (comme la r\u00e9incarnation, la pr\u00e9destination), est d’une absolue coh\u00e9rence. Le port de Chittagong o\u00f9 la mer s’est ass\u00e9ch\u00e9e, devenu un immense cimeti\u00e8re de bateaux contamin\u00e9s par les r\u00e9sidus toxiques, que les autochtones d\u00e9montent, est un lieu de damnation, la m\u00e9taphore de l’enfer, d’un ailleurs, de l’au-del\u00e0, l’autre c\u00f4t\u00e9 du miroir de notre soci\u00e9t\u00e9 occidentale.\u00a0Alfons Flores cr\u00e9e sur le plateau en pente un d\u00e9sert surr\u00e9aliste avec au sol, devant du sable et derri\u00e8re des toiles \u00e9voquant des dunes. \u00c0 gauche l’\u00e9norme \u00e9trave d’un bateau qui monte jusqu’en haut de la cage de sc\u00e8ne. Cette \u00e9trave constitue l’unique dispositif sc\u00e9nique dont les parties sup\u00e9rieures et inf\u00e9rieures s’ouvrent formant en haut une passerelle et en bas un passage pour les marins. Une grande \u00e9chelle de coup\u00e9e s’abaisse depuis les cintres jusqu’au sol, par laquelle descend le capitaine Daland.\u00a0Pendant l’ouverture, alors que la temp\u00eate fait rage et que les effets sonores terrifiants de vagues, de fureur du vent, s’amplifient, dans l’obscurit\u00e9 du plateau le ciel et la mer se confondent. Aux effets sonores de la temp\u00eate s’allient les effets visuels : des images de vagues, la mer en furie, projet\u00e9s sur tout le plateau. Au fond on voit des projections d’\u00e9clair, dans les nuages noirs. Dans cette ambiance terrifiante on entend le ch\u0153ur invisible des marins fantomatiques. Le th\u00e8me de la temp\u00eate reviendra tout au long de l’op\u00e9ra.\u00a0Le magnifique travail de lumi\u00e8res joue sur le clair-obscur, cadre les situations, d\u00e9tache les personnages, cr\u00e9ant des ambiances. Ainsi par exemple dans la sc\u00e8ne lumineuse o\u00f9 Senta, entour\u00e9e des villageoises, assise sous un parasol sur la plage, contemple dans un album l’image d’un inconnu qu’elle attend.\u00a0Les projections se rapportent uniquement aux forces de la nature (mer, temp\u00eate) et au monde surnaturel, \u00e0 l’au-del\u00e0.\u00a0Dans la sc\u00e8ne o\u00f9 les ouvriers qui d\u00e9montent les bateaux font la f\u00eate, boivent, dansent, appelant les marins du Hollandais \u00e0 les rejoindre, on voit, d’abord projet\u00e9es sur le bateau des silhouettes blanches, comme des spectres, puis les marins sortent de la cale, semblables aux fant\u00f4mes, v\u00eatus de blanc sale, tach\u00e9 de noir.\u00a0De m\u00eame dans le final quand Senta se jette \u00e0 la mer des vagues projet\u00e9es au sol la recouvrent. Elle rejoint dans la mort le Hollandais. Alors que la mer engloutit le bateau de grosses bulles blanches sont projet\u00e9es sur un panneau \u00e0 l’avant-sc\u00e8ne.\u00a0Les costumes \u00e9voquent par certains \u00e9l\u00e9ments et formes le monde oriental, lointain mais contemporain. Senta en longue tunique et pantalon bleu marine, les villageoises en robes amples, longues fonc\u00e9es, les marins de Daland, vestes courtes, pantalons trois quarts, les ouvriers pantalons longs, chemises, Erik pantalon, chemise, veste de chasseur sans manches, Daland, veste blanche, pantalon bouffant, le Hollandais, pantalon noir, chemise et long manteau noir tach\u00e9 de blanc.\u00a0Alex Olle fait dans sa mise en sc\u00e8ne une lecture contemporaine du monde fantastique, surnaturel, dans laquelle le fant\u00f4me du Hollandais, pr\u00e9sent parmi nous, incarne notre r\u00eave d’un monde meilleur et de libert\u00e9. Un r\u00eave dans lequel lui et Senta peuvent encore continuer \u00e0 s’\u00e9lever vers le ciel.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Pablo Heras-Casado imprime \u00e0 l’interpr\u00e9tation orchestrale une th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, sublimant le lyrisme, le c\u00f4t\u00e9 po\u00e9tique de la partition et rendant plus saillants les moments dramatiques.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Daland (Dimitry Ivashchenko, baryton) d\u00e8s son premier aria s’impose avec autorit\u00e9 et fait dans le Ier acte, avec Samuel Youn (le Hollandais) un duo splendide. Parmi les moments forts deux duos magnifiques du IIe acte de couleurs diff\u00e9rentes, d’une grande force dramatique : l’un de Senta (Ricarda Merbeth, soprano) et Erik (Benjamin Bruns, t\u00e9nor) et l’autre de Senta et du Hollandais, vibrant de sinc\u00e9rit\u00e9, d’\u00e9motion profonde, o\u00f9 la voix pure de soprano de Senta et la basse aigue, baryton dramatique du Hollandais, s’enlacent et s’unissent.\u00a0Le duo violent de Senta et d’Erik au IIIe acte, d’une force dramatique tr\u00e8s intense, culmine en trio final o\u00f9 la tension monte et atteint son climax : Erik est au comble du d\u00e9sespoir, Senta frapp\u00e9e de douleur quand le Hollandais s’\u00e9crie \u00ab je suis perdu, damn\u00e9 pour toujours \u00bb croyant qu’elle l’a trahi. C’est un Vaisseau fant\u00f4me en tout point exceptionnel, un sommet d’excellence, qui peut servir comme exemple de r\u00e9actualisation d’une \u0153uvre sans rien retrancher de sa profondeur mais au contraire en exploitant sa potentialit\u00e9 m\u00e9taphorique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a017 d\u00e9cembre 2016-3 janvier 2017 –\u00a0\u00a0Teatro Real, Madrid Le vaisseau fant\u00f4me ( Der fliegende Holl\u00e4nder), musique et livret Richard Wagner, mise en sc\u00e8ne Alex Oll\u00e9. Direction musicale Pablo Heras-Casado, sc\u00e9nographie Alfons Flores,\u00a0costumes Josep Abril,\u00a0video Franc Andreu. \u00a0Ch\u0153ur et orchestre du Teatro Real \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Le vaisseau fant\u00f4me de Richard Wagner, cr\u00e9\u00e9 en 2014 …<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"iawp_total_views":4,"footnotes":""},"categories":[27,1],"tags":[],"class_list":["post-9564","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-annonces","category-divers"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9564","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9564"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9564\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9564"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9564"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/afficha.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9564"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}