{"id":9762,"date":"2017-01-18T17:43:15","date_gmt":"2017-01-18T17:43:15","guid":{"rendered":"http:\/\/afficha.info\/?p=9762"},"modified":"2017-01-18T17:43:15","modified_gmt":"2017-01-18T17:43:15","slug":"9762","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afficha.info\/?p=9762","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

11 -14 janvier 2017<\/span> , Teatro Real de Madrid<\/span><\/p>\n

Le Corsaire (El Corsario), ballet en 3 actes et 5 sc\u00e8nes par le Wiener Staatsballet de Vienne<\/strong><\/p>\n

Chor\u00e9graphie Manuel Legris d’apr\u00e8s Marius Petipa et autres; sc\u00e9nographie et costumes Luisa Spinatelli; dramaturgie et livret Manuel Legris et Jean Fran\u00e7ois Vazelle; musique, composition d’Adolphe Adam, et autres choisies par Manuel Legris et arrang\u00e9es par Igor Zapravdin; direction musicale Valery Ovsyanikov.<\/em><\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 La venue au Teatro Real de Madrid de la nouvelle cr\u00e9ation du c\u00e9l\u00e8bre ballet\u00a0Le Corsaire,\u00a0avec une chor\u00e9graphie de Manuel Legris, directeur du Wiener Staatsballett de l’Op\u00e9ra de Vienne, est un \u00e9v\u00e9nement \u00e0 plusieurs titres. Il s’agit d’une recr\u00e9ation de ce ballet classique remodel\u00e9, modernis\u00e9 \u00e0 la fois sur le plan dramaturgique, chor\u00e9graphique et musical, pour le ballet de l’Op\u00e9ra de Vienne, r\u00e9nov\u00e9 par son directeur depuis 2010, Manuel Legris. \u00a0Avec cette premi\u00e8re visite au Teatro Real depuis sa venue en 2000 avec\u00a0Manon\u00a0de Keneth MacMilian le Wiener Staatsballett entame avec\u00a0Le Corsaire, cr\u00e9\u00e9 en mars 2016 \u00e0 Vienne, sa premi\u00e8re grande tourn\u00e9e internationale depuis la direction de Manuel Legris. Apr\u00e8s un accueil triomphal de ce nouveau\u00a0Corsaire\u00a0\u00e0 Vienne la saison derni\u00e8re, autant par les sp\u00e9cialistes, la critique que par le public, Madrid s’enthousiasme pour ce ballet restitu\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne dans une vision modernis\u00e9e.\u00a0Pour sa recr\u00e9ation du\u00a0Corsaire\u00a0Manuel Legris, danseur \u00e9toile \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris jusqu’en 2009, interpr\u00e8te sur les plus grandes sc\u00e8nes du monde entre autres des chor\u00e9graphies de Balanchine, B\u00e9jart, Trisha Brown, Mats Ek, William Forsythe, Jiri Kylian, Keneth MacMilian, Rodolf Noureev, Roland Petit, Angelin Preljocaj, s’est entour\u00e9 pour cette \u00ab renaissance \u00bb du\u00a0Corsaire\u00a0de collaborateurs d’excellence : Jean-Fran\u00e7ois Vazelle dans la r\u00e9\u00e9criture de la dramaturgie et du livret, Igor Zapravdin pour l’arrangement de la nouvelle partition bas\u00e9e sur celle d’Adolphe Adam avec les remaniements et les ajouts faits \u00e0 la musique d’origine, enfin Luisa Spinateli enfin dont la sc\u00e9nographie et les costumes ont inspir\u00e9 \u00e9norm\u00e9ment sa chor\u00e9graphie.<\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Sans oublier l’apport du savoir et de l’exp\u00e9rience du chef d’orchestre Val\u00e9ry Ovsyanikov, directeur musical depuis 1990 de l’Acad\u00e9mie Vaganova de Ballet, qui a travaill\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre Mariinski \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg et au th\u00e9\u00e2tre Mikha\u00eflovski, en dirigeant \u00e9galement des orchestres dans de nombreux pays du monde.\u00a0Le corsaire de Manuel Legris doit sa r\u00e9ussite avant tout \u00e0 l’excellence du Wiener Staatsballett dont les danseurs conjuguent dans leur interpr\u00e9tation la perfection technique avec le sens profond de l’esth\u00e9tique et de l’expression dramatique des \u0153uvres.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Le Corsaire\u00a0est repr\u00e9sent\u00e9 avec 3 distributions importantes comptant chacune 65 danseurs plus des figurants. Le po\u00e8me \u00e9pique en 3 chants de Lord George Gordon Byron, publi\u00e9 en 1814, a inspir\u00e9 plusieurs \u0153uvres musicales dont l’ouverture\u00a0Le Corsaire\u00a0de Berlioz, l’op\u00e9ra en 4 actes\u00a0Le Corsaire\u00a0(1848) de Verdi et en 1856 fut adapt\u00e9 par Adolphe Adam pour\u00a0Le Corsaire,\u00a0ballet de Joseph Mazillier\u00a0avec un livret de Jules Henri Vernoy de Saint Georges.\u00a0Apr\u00e8s sa cr\u00e9ation \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg en 1863 par Marius Petipa\u00a0 Le Corsaire,\u00a0devenu tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre et populaire (rappelons entre autres grands interpr\u00e8tes Margot Fonteyn et Rudolf Noureev) a disparu \u00e9trangement des sc\u00e8nes durant des d\u00e9cennies et jusqu’en 2016 n’a jamais \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 dans sa version int\u00e9grale.\u00a0Le livret de Jules Henri Vernoy de Saint-Georges est un v\u00e9ritable roman d’aventures romantique, pittoresque, tr\u00e8s complexe avec beaucoup de personnages, enl\u00e8vements, assassinats, trahisons, intrigues d’amour, coups de th\u00e9\u00e2tre multiples, divers lieux d’action.Manuel Legris simplifie la dramaturgie du ballet, la concentre autour des 3 histoires d’amour, la rend lisible en modifiant certains endroits et le final.\u00a0Dans sa chor\u00e9graphie Manuel Legris conserve 25 % de celle de Marius Petipa, le reste est sa propre cr\u00e9ation. Il garde le c\u00e9l\u00e8bre pas de deux de Conrad et de Medora du IIe acte, transforme le pas de deux des esclaves en pas de cinq, fait des changements dramaturgiques dans les variations et dans la pantomime.\u00a0La partition est adapt\u00e9e \u00e0 la version chor\u00e9graphique actuelle, int\u00e9grant d’autres musiques du m\u00eame compositeur, s\u00e9lectionn\u00e9es par Legris et arrang\u00e9es par Igor Zapravdin. Marius Petipa lui aussi proc\u00e9dait \u00e0 de semblables am\u00e9nagements.\u00a0La sc\u00e9nographie de Luisa Spinatelli est d’une grande simplicit\u00e9 : une s\u00e9rie de toiles peintes et quelques \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9niques qui apparaissent dans certains tableaux, sugg\u00e8rent les lieux d’action.<\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Dans le prologue musical, sur le rideau \u00e0 l’avant-sc\u00e8ne on voit le pont du bateau de Conrad dans la temp\u00eate. Le rideau se l\u00e8ve, la toile peinte au fond repr\u00e9sente un paysage au bord de la mer, une plage avec au fond un petit escalier. Un groupe de femmes danse mais cette apparente qui\u00e9tude est boulevers\u00e9e par l’irruption des marchands d’esclaves qui enl\u00e8vent Medora et Gulnare pour les vendre au march\u00e9 d’esclaves qui est \u00e9voqu\u00e9 par une toile peinte, image d’un portique ottoman, sur sc\u00e8ne une carriole avec de la marchandise et \u00e0 droite le si\u00e8ge du Pacha. Atmosph\u00e8re tr\u00e8s pittoresque du march\u00e9, costumes tr\u00e8s color\u00e9s, orientalisants, pas de deux, pas de cinq, pantomime tr\u00e8s expressive des marchands d’esclaves vantant la beaut\u00e9 de Medora et de Gulnare qu’ils vendent au Pacha.\u00a0Dans le tableau suivant la toile peinte repr\u00e9sente une grotte, rep\u00e8re du corsaire Conrad qui a enlev\u00e9 Medora dont il est follement amoureux. Une partie de ses hommes avec le marchand d’esclaves, se rebellent contre lui et enl\u00e8vent Medora. On retourne ensuite dans le palais du Pacha avec au fond une toile peinte \u00e9voquant un jardin oriental avec quelques arcades. Les bayad\u00e8res, Gulnare et Medora r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e par le Pacha, dansent devant lui, la magie de la danse, s\u00e9duction, gr\u00e2ce, \u00ab tout est luxe, calme et volupt\u00e9 \u00bb comme dit le po\u00e8te. Mais voil\u00e0 un nouveau coup de th\u00e9\u00e2tre: Conrad et ses hommes, d\u00e9guis\u00e9s en p\u00e8lerins, arrivent par l’avant-sc\u00e8ne, devant le rideau, et se font introduire dans le palais o\u00f9 le Pacha les accueille. Les corsaires passent \u00e0 l’attaque, Conrad tue son rival (belle et inventive chor\u00e9graphie du combat) et enl\u00e8ve Medora.\u00a0Suit une magnifique image de Conrad et Medora sur un bateau (repr\u00e9sent\u00e9 par un fragment du bateau) qui, agit\u00e9 dans la tourmente, fait naufrage.\u00a0Dans la derni\u00e8re sc\u00e8ne on les voit, rescap\u00e9s du naufrage, \u00e9vanouis sur la plage, reprenant leurs esprits et s’enla\u00e7ant dans un mouvement d’une beaut\u00e9 sculpturale.\u00a0Bien que la partition d’Adolphe Adam ait \u00e9t\u00e9 un peu remani\u00e9e, il y reste encore des passages assez pompiers (tr\u00e8s valse viennoise \u00e0 la mode \u00e0 l’\u00e9poque) qui pourraient \u00eatre remplac\u00e9s par d’autres musiques. Mais il y a aussi dans la partition des moments sublimes, d’un grand lyrisme, relev\u00e9s g\u00e9nialement par Legris dans sa chor\u00e9graphie. Une chor\u00e9graphie qui permet aux danseurs du Wiener Staatsballett de faire montre de leur perfection technique et esth\u00e9tique. Une chor\u00e9graphie narrative, expressive, particuli\u00e8rement dans les sc\u00e8nes pantomimiques, inventive dans les images sculpturales des pas de deux souvent quasi a\u00e9riens, sublime dans la s\u00e9rie de magnifiques solos du IIIe acte. Dans son Corsaire Manuel Legris apporte \u00e0 la fois une nouvelle lecture et un traitement brillant d’un grand classique.<\/p>\n

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