Ек.Б. - С вашей точки зрения, любая власть - это зло, или существует все-таки   соблазн власти, который в определенном смысле не может не притягивать художника?
-  Да, безусловно. Артисту необходимо признание. И  добиться  признания непросто. Например, писателю нужно, чтобы его книги были изданы и тд, в зависимости от того, в какой области искусств  художник творит. А признание необходимо, потому что дает артисту веру в себя. Да, безусловно существует взаимное  притяжение между артистом и властью.  Но случается, что некоторые художники переходят предел дозволенного и становятся  рупором власти. Как, например, Неруда, которого я считаю величайшим поэтом, но все-таки он написал «Оду Сталину», и,  получил Сталинскую премию, как и следовало ожидать. Можно добавить, что он все-таки был признанным активистом марксистского движения, и искренне верил, что Советский Союз спасет мир.
Ек.Б. - В вашем спектакле Сталин  несколько напоминает дьявола. Как вам кажется, по пьесе  ему удалось раздавить писателя или их отношения более нюансированные?
- Я думаю, что появления Сталина - это внутренняя проекция мыслей самого Булгакова, который в этот период  одержим Сталиным. Общеизвестно, это исторический факт, о котором осталось много свидетельств,  -  Сталин позвонил  Булгакову, но их разговор был прерван. И ожидание телефонного звонка становится для Булгакова  навязчивой идеей. В этот период он был везде запрещен,  у него не было никакой работы. Сталин  в результате звонка добился для него маленькой должности, что-то вроде ассистента режиссера в Художественном театре, хотя это  было абсолютно унизительно и стыдно для писателя такого масштаба, как Булгаков. То есть нужно иметь в виду этот исторический фон, но при этом осознавать, что персонаж Сталина у Майорги - чистая игра воображения.  И его можно интерпретировать как угодно, но помнить, что это литературная фантазия, а не процесс над Сталиным. Для процесса над Сталиным понадобился бы совсем другой материал.
Ек.Б. - Сталин в вашем спектакле заставляет вспомнить черта- искусителя  из «Братьев Карамазовых» Достоевского...
-  Ну почему Достоевский. Все-таки  Булгаков - автор романа «Мастер и Маргарита», в центре которого – дьявол,  прогуливающийся по современной ему Москве. Почему не предположить, что это Сталин?
Ек.Б. - А вы сами никогда не испытывали желание поставить пьесу Булгакова?
- Конечно. В прошлом  я ставил   пьесу «Багровый остров» ( в 1972 - Ек.Б.),  которая, кстати, упоминается  в тексте  Майорги. Пьеса шла в театре  de la Ville, городском театре Парижа,с большим успехом. Да, это был огромный успех, вообще невероятно интересная пьеса, в ней как раз поднимается вопрос  цензуры и  драматурга, произведения которого запрещаются, и он вынужден принять мнения цензоров. Персонаж гротескный,  пародийный, но и смешной. Пьеса пользовалась  в СССР большим  успехом после постановки, но потом, с опозданием, была запрещена цензурой.