9-11 февраля – Théâtre des Champs-Elysées

9-10 марта – Латвийский Национальный театр, Рига

По инициативе агентства Productions Internationales Albert Sarfati в парижском Театре Елисейских Полей с огромным успехом проходили гастроли Санкт-Петербургского Театра Балета Бориса Эйфмана. Великолепная труппа показала новый психологически сложный спектакль «Up and Down»  в хореографии Эйфмана, сочиненной на коллаж музыки Берга, Гершвина и Шуберта. Драматургию балета составляют коллизии романа «Ночь нежна» Ф.С.Фицджеральда. После представлений в Париже захватывающий спектакль знаменитого хореографа  увидят в Риге, в Чикаго и в Нью-Йорке.   Информация на сайте: 

    На протяжение 25-и лет агентство Productions Internationales Albert Sarfati (PIAS) регулярно организует во Франции гастроли Санкт-Петербургского Театра Балета Бориса Эйфмана. Чтобы отметить этот юбилей, агентство PIAS включило в свой танцевальный фестиваль Transcendanse, проводимый совместно с парижским Театром Елисейских Полей, премьерный показ во Франции балета Эйфмана «Up and Down». Мировая премьера спектакля состоялась 27 января 2015 года в Александринском театре Санкт-Петербурга.

Борис Эйфман (р.1946) работает, главным образом, в своем коллективе и ставит спектакли в жанрах комедии и остропсихологической балетной драмы. Он виртуозно выстраивает свои постановки, находит для них яркие и образные пластические решения, щедро наполняет их лексическими новациями. Сохраняя в качестве основы выразительных средств классический танец, Б.Эйфман смешивает его с элементами танца модерн и джаз-танца, обращается к пантомиме, акробатике, гротеску и буффонаде. Важная особенность творчества хореографа состоит в том, что он часто  использует для своих постановок произведения классической литературы.  Широкую известность Б.Эйфману принесли, в частности, его балеты «Идиот» на музыку П.Чайковского по Ф.Достоевскому (1980), «Безумный день» на музыку Дж.Россини по П.Бомарше (1982), «Легенда» на музыку Т.Когана по А.Куприну (1982), «Подпоручик Ромашов» на музыку В.Гаврилина по А.Куприну (1985), «Интриги любви» на музыку Дж.Россини по П.Бомарше (1986), «Мастер и Маргарита» на музыку А.Петрова по М.Булгакову (1987), «Убийцы» на музыку И.-С.Баха, Г.Малера, А.Шнитке по Э.Золя (1991), «Дон Кихот» на музыку Л.Минкуса по М.Сервантесу (1994). Мне посчастливилось видеть почти все эти большие спектакли, поэтому с полной ответственностью могу сказать, что, хотя это лишь часть обширного творчества Б.Эфмана, но она столь значима и уникальна, что позволяет считать неутомимого творца одним из самых великих хореографов нашего времени. На создание балета «Up and Down» Б.Эфмана вдохновил роман Ф.С.Фицджеральда «Ночь нежна» (1934). Драматургическую суть нового спектакля хореограф выразил так: «Это трагическая и одновременно ослепительно яркая хроника духовной гибели человека. История о том, как извечная мечта о счастье оборачивается крушением, а внешне красивая и беззаботная жизнь, протекающая под ритмы джаза, – кошмаром. У главного героя балета – обаятельного светского персонажа и талантливого психиатра – есть все, чтобы реализовать свой дар, сделать блестящую научную карьеру. Однако в мире, подчиненном власти денег и темных инстинктов, подлинная гармония невозможна…Личность, забывающая о собственной миссии, уничтожающая свой талант, обречена на катастрофу, а компромисс с коварным, наполненным соблазнами миром всегда губителен. И именно о роковых последствиях, к которым приводит предательство человеком самого себя, призван напомнить балет «Up and Down»». Эйфман несколько усложнил и заострил сюжетную основу романа Фицджеральда, что позволило создать более сильный и зрелищный спектакль. Согласно роману, сценическое действие разворачивается в начале ХХ века, в эпоху немого кино и бурного развития джаза. Балет рассказывает историю жизни американца Дика, врача-психиатра, работающего в одной из психиатрических больниц в Швейцарии. Одна из пациенток молодого доктора – очаровательная Николь, является жертвой сексуального насилия со стороны своего отца. Он щедро оплачивает лечение дочери. Дик влюбляется в Николь и женится на ней; их семья, обосновавшись на Ривьере, живет в полном достатке. Отец Николь неустанно дает деньги. Дик влюбляется в красавицу Розмари, звезду немого кино, но из-за полосы неудач он начинает пить. Николь заводит себе любовника – молодого денди Томми. В результате моральной и психологической деградации Дик оказывается в психиатрической больнице, теперь уже в качестве пациента.         

    В новом балете Эйфман превзошел сам себя. Талантливый хореограф и режиссер создал сложный и динамичный спектакль. Он захватывает с первых же минут и держит в напряжении почти два часа, включая антракт. В чем же гипнотическая сила балета? Её составляет психологический и эмоциональный накал, который исходит прежде всего от музыки и танца. Музыка является важнейшей составляющей нового спектакля. При её выборе Эйфман проявил, как всегда, не только свою широкую эрудицию, но и глубокое понимание замыслов композиторов, что позволило составить звуковую фонограмму, оптимально выражающую драматургию балета. Спектакль начинается с картины в психиатрической больнице под суровые, трагедийные темы струнного квартета Ф.Шуберта «Смерть и девушка» (1824). В балете звучат фрагменты из произведений А.Берга и джазовых сочинений Дж.Гершвина, среди которых «Рапсодия стиле блюза» (1924), песня «The Man I Love» (1924) и опера «Порги и Бесс» (1935). Исповедуя эстетику неоклассического танца, в балете «Up and Down» Эйфман все-таки отошел от него достаточно далеко. В спектакле нет танцев на пуантах; основу хореографии составляют движения балетной лексики, насыщенные новаторской пластикой и причудливой акробатикой ». По своей сути танцевальный язык Бориса Эйфмана, необычайно обостренный и образный, представляет собой сложный и специфический синтез известных и новых движений, наполненных яркой эмоцией и драматической силой. Используя столь выразительную танцевальную лексику, хореограф увлекательно и эффектно рассказал историю любви и жизни героев романа Фицджеральда «Ночь нежна». На фоне предшествующих психологически напряженных постановок Эйфмана балет «Up and Down» является апогеем психоаналитических изысканий мастера: хореограф-психолог исследует деградацию Дика и восхождение Николь, анализирует трансформацию сознания героев, показывает их духовные терзания и кошмары.    

    Эйфман необычайно одарен не только как хореограф, но и как режиссер. Эти грани самобытного таланта мастера составляют основу его творческого успеха. Красноречивым подтверждением тому является балет «Up and Down». Спектакль четко и органично выстроен из большого числа хореографических картин; они быстро сменяют друг друга, формируя бурный и непрерывный поток драматических событий. Важную роль в организации хореографического действа выполняет как сценография, которую искусно создал Зиновий Марголин, так и сценическое освещение в хорошо продуманной постановке Глеба Фильштинского и Эйфмана. Сценографию составляют впечатляющие заставки и шторы: благодаря затемнению сцены, они незаметно и быстро сменяются по ходу спектакля.  Заставки позволяют формировать разнообразные интерьеры. Например, танцевальное действие, многократно происходящее в психиатрической больнице, проходит на фоне серой заставки, в нижней части которой периодически открываются несколько секторов, через которые видны освещенные персонажи, находящиеся в глубине темной сцены. Картины кабаре украшают красочные заставки с орнаментом, составленным из светящегося неона. В глубине таких заставок устроены проёмы для размещения столиков. В некоторых картинах на фоне светящегося экрана устанавливается пирамидальный каркас с продольными полосами неона.

   Стремительное и драматическое развитие хореографического действия, нервозность и обостренность танцевальной лексики формируют психологически сложную и напряженную атмосферу балета. Спектакль  открывает картина в психиатрической больнице, где работает герой балета Дик. Хореограф несколько раз возвращается к событиям в больнице с участием её пациентов, санитаров и персонажей балета; каждая из таких  психологически сложных картин завораживает ювелирно разработанным танцевальным действием. Эйфнан уже ставил подобные картины в балетах «Дон Кихот» и «Красная Жизель», но в «Up and Down» он  превзошел эти работы, шире проявил свою хореографическую изобретательность. Первый акт завершает очаровательная картина: улыбающиеся пациенты психиатрической больницы радостно танцуют с разноцветными надувными шариками, как бы празднуя свадьбу Дика и Николь. Большое впечатление производит пародийная картина, в которой чрезмерно театрально идет съёмка фильма с красавицей Розмари на американской киностудии. Блистательно поставлены и многочисленные картины в кабаре, где в эстрадных шоу великолепно выступает кордебалет, впечатляя ритмичными танцами и сценическими костюмами. Несомненную гордость хореографа составляет множество ярких  разнохарактерных дуэтов. Главная их особенность состоит в обилии сложных удивительных поддержек, придающих танцу обостренную нервозность, а порой и пылкую нежность. В новом спектакле Эйфман, вероятно, стал рекордсменом по числу созданных им дуэтных поддержек и лексических новаций. Одним из наиболее впечатляющих дуэтов является, например, лирическое па-де-де Николь и Томми: партнеры проделывают танцевальные чудеса при исполнении эффектных поддержек. Эйфман  искусно выстраивает также дуэты, органично переходящие в трио с воображаемым персонажем, что выглядит интересно и таинственно. Хореография балета составлена из многочисленных картин, разработанных с богатой фантазией и смелой новацией. Почти в каждой картине есть сольные номера, захватывающие динамикой и экспрессией виртуозного танца. Оригинальные связки танцевальных па, причудливые пластические композиции и сложные акробатические трюки придают сольным номерам и дуэтам эмоциональную окраску: то эксцентричности и комичности, то любви и ненависти, то нежности и страсти, то страха и безумия. Важным достоинством спектакля являются многочисленные ансамбли: интересно выстроенные, насыщенные структурными и стилистическими метаморфозами, они несут большую драматическую и хореографическую нагрузку. Ансамбли пациентов психиатрической больницы завораживают болезненной лексикой и сумасбродной пантомимой, пластической патологией и физической дисгармонией. Эти ансамбли резко контрастируют с яркими, тщательно отточенными выступлениями кордебалета в кабаре, в которых феерические шоу поставлены на манер американских мюзиклов. Здесь царствуют радостные танцы и лучезарные улыбки. Под зажигательную джазовую музыку ансамбли кордебалета синхронно и ритмично исполняют разные по характеру танцевальные номера, наполненные энергией и экспрессией, задором и блеском. Второй акт выглядит более сбалансированным, поэтому смотрится с большим интересом. Истинное восхищение вызывает работа Ольги Шаишмелашвили, автора сценических костюмов. Серые однотонные одежды пациентов психиатрической больницы и белые халаты санитаров резко контрастируют с красивыми разноцветными нарядами артистов кабаре. Редкостный талант стилиста наиболее полно проявился в создании богатой коллекции костюмов для кордебалета, выступающего в картинах кабаре. Под джазовую музыку артисты великолепно танцуют то в экстравагантных купальниках, то в эстрадных костюмах, то в роскошных вечерних нарядах. Важно, что для каждой картины созданы не однотипные костюмы, а широкая по   разнообразию гамма одежд, как вариация на определенную тему. Браво, Ольга!

    В балете «Up and Down» Борис Эйфман сполна проявил свой талант в создании как хореографического действия, так и сценических образов. Каждый из пяти персонажей спектакля (Дик, Николь, её отец, Розмари и Томми) наделен определенной танцевальной лексикой, красноречиво характеризующей его человеческую суть, внутренний мир и сокровенные помыслы. Эта поистине ювелирная работа хореографа потребовала от исполнителей не только совершенной танцевальной техники, но и углубленного актерского мастерства, а также физической подготовки и выносливости. Все солисты заслуживают высшей похвалы: сложнейшие роли они исполнили с максимальной отдачей, необычайно проникновенно и предельно убедительно. К тому же солисты продемонстрировали свое танцевальное и артистическое дарование, глубокое проникновение в драматургию спектакля и специфику хореографического стиля, полное соответствие балетной эстетике Б.Эйфмана. Нужно подчеркнуть также уникальную способность исполнителей главных ролей: Олег Габишев и Любовь Андреева сумели ярко и зримо выразить деградацию и эволюцию психологического состояния, соответственно, Дика и Николь, силу и глубину их пылкой влюбленности и трагического разрыва. Незабываемое впечатление произвел Джири Джелинек – блистательный танцовщик и талантливый артист, создавший страстный, даже демонический образ отца Николь. Мария Абашева в роли Розмари пленяла изяществом и красотой, а также  остро сатирической трактовкой образа американской кинозвезды, избалованной славой. Роль Томми великолепно исполнил Дмитрий Фишер, танцовщик с отточенной техникой, артист широкого драматического диапазона. Самых лучших комплиментов заслуживают артисты кордебалета: обаятельные и стройные, высокотехничные и артистичные балерины и танцовщики блистали в динамичных и энергичных ансамблях, впечатляя экспрессией и гармонией.

Премьерный в Париже балет «Up and Down» завершился под бурные овации публики, которым, казалось, не будет конца. Поклоны артистов шли под музыку и с танцами. Публика ликовала! Борис Эйфман и его солисты принимали огромные букеты цветов, что в Театре Елисейских Полей случается крайне редко и является проявлением особого почтения. Действительно, высокое искусство Бориса Эйфмана и его петербургской труппы в очередной раз восхитило и пленило Париж! Браво!     

Credit photos : Eifman Ballet