9 ноября-29 декабря 2018 –Odéon-Théâtre de l’Europe
Стефан Брауншвейг поставил « Школу жен » Мольера как комедию с психоаналитическим уклоном, действие которой происходит в наши дни. Но новых смыслов, к которым приучила нас современная сцена, худрук Одеона не привносит, это театр вполне традиционный. Хотя в рамках жанра все сделано безупречно. И зрители от души хохочут над злоключениями упыря Арнольфа и его находчивой воспитанницы.
В центре комедии Мольера – богатый буржуа Арнольф: преследуемый страхом быть обманутым женой, он решает воспитать для себя идеальную спутницу с самого детства. Для этого он берет кретьянскую девочку, сироту, и воспитывает ее с четырехлетнего возраста в монастыре, вдали от соблазнов света. Теперь, убежденый, что девушка вполне глупа и послушна, решает жениться на своей подопечной, тогда как простодушная Агнеса привыкла относиться к своему опекуну как к отцу, и для нее это шок. Параллельно Арнольф встречает Ораса, сына одного из своих друзей. Орас, случайно увидев Агнесу, влюбился с первого взгляда и по секрету рассказывает об этом Арнольфу, не зная, что тот и есть опекун девушки. Хуже того, постепенно оказывается, что и девушка не осталась равнодушна к Орасу, и проявит чудеса изворотливости, чтобы соединиться с ним, сбежав от Арнольфа. Как всегда у Мольера, комедия заканчивается победой влюбленных. А Арнольф попадает в ловушку собственных комплексов и душевных хитросплетений.
Спектакль начинается в спортивном зале, где мы застаем Арнольфа и его приятеля и соседа Клизандра за беседой на велотренажере. Арнольф здесь –вполне современный подтянутый динамичный бизнесмен лет пятидесяти – в этой роли неотразимый Клод Дюпарфе, один из любимых актеров Брауншвейга, с которым он сделал все свои предыдущие мольеровские спектакли и Пиранделло. Дюпарфе- непревзойденный мастер иронического гротеска, его Арнольф- своего рода one man show. Режиссер опять, как в свое время в « Тартюфе », предложил психоаналитическое прочтение Мольера: « Все призведения Мольера пронизывает чувство страха перед женщинами, -считает Брауншвейг.- Болезненная ревность, чрезмерное чувство собственничества, навязчивый комплекс быть обманутым, желание доминировать: мужские персонажи его комедий, и прежде всего те, чьи роли исполнял он сам (Альцест, Оргон, Арнольф), по сути больные, преследуемые этим страхом, герой словно маятник, раскачивающийся в нашем восприятии между насмешкой и ужасом, которые он вызывает. Но возможно на более глубоком уровне это боязнь желания вообще. Страх перед собственным желанием и желанием Другого, которое тем более невозможно контролировать ». Все, что происходит в доме, где Арнольф прячет воспитанницу, в пьесе Мольера мы не видим, а узнаем только из рассказов. В спектакле Брауншвейга (он же, как всегда, автор декораций) дом становится местом фантазмов. Сценография сделана как стильная дизайнерская штучка – красные подмостки, по зеркалу сцены черным очерчены контуры современной виллы со стеклянными стенами. В первом эпизоде непроницаемая стеклянная поверхность эффектно отражает светильники в зале. Далее этот дом из стекла осветится изнутри, и мы увидем Агнесу (Сюзанн Обер) в интимной тишине спальни: она небрежно раскинулась на кровати, но в детской безмятежности ее позы проскальзывает вдруг совсем не детская соблазназнительность, внушающая тревогу. Это видение девушки, на которую мы, вместе с ее опекуном, смотрим сквозь стеклянную стену, прозрачную для слежки, напоминает кабинку пип-шоу (peep-show). Или еще, возможно, нам предлагают заклянуть в некое пространство подсознания воспитаницы. И тут выясняется, что не такая уж она простая и наивная, эта Агнеса. « Всегда любить меня, молиться, прясть и шить » – такова программа, задуманная для нее Арнольфом, и он уверен, что спрятав Агнесу от мира и от соблазнов его, в том числе интеллектуальных, взрастил для себя именно такую идеальную жену. Не тут-то было. Агнеса появляется на сцене в коротеньких шортах и майке современной девчонки, и оказывается своего рода нимфеткой- невинность, обладающая даром демонического сексуального притяжения. Словом, никакая не послушница, а скорее Лолита. При этом режиссер походя намекает, что внутри секестрированной девицы, которую покровитель хотел держать в состоянии неведения, сокрыты бездны: чему служат видеовставки крупных планов с Агнесой. Вот, например, как всегда растянувшись на кровати в состоянии скучнейшего ничегонеделанья, она развлекается, лаская кошечку. При этом Брауншвейг выделяет сверхкрупным планом швейные ножницы в руках Агнессы, пока другой рукой она ласкает кота. Когда в последующем разговоре с Арнольфом она сообщает, что кот умер, становится как-то немного не по себе.
Кстати, тот диалог между Арнольфом и воспитанницей тоже происходит на велотренажерах, что сообщает всему происходящему ускоренный ритм, подкрепленный постоянной тревожной музыкой, как в телесериале. Орас (Глен Маросс) – тоже появляется впервые в спортзале, что дает возможность показать юношу с самой выгодной стороны – с обнаженным торсом. И вообще он страшно обаятельный, этот Орас Маросса. Так что вполне понятно, что девица не осталась равнодушна. Комизм ситуации возникает в основном из-за несоответствия ожиданий Арнольфа и реальности. Самый изобретательно придуманный эпизод – сцена, когда открыв девушке свои матримониальные планы, Арнольф предлагает ей читать вслух придуманный им кодекс, своего рода Домострой их будущей жизни, «Правила супружества». Агнеса читает этот нелепый текст с такой язвительно-великолепной утрированностью, что только пребывающий в упоении собственным величием Арнольф может не заметить ее скрытой насмешки. Простушка Агнесса совсем не такая уж простушка, просто она поняла правила игры, навязанные ей Арнольфом, и до поры до времени им подчиняется. Так, что все выдуманные ею в пьесе Мольера уловки возникают не от того, что «страсть делает и простаков хитроумными», а таково ее естественное состояние. И даже не случись на пути этой Агнесы Ораса, она все равно сбежала бы от наставника с его кодексом супружества. Арнольф же в самом деле влюблен, и в какой-то момент из чисто комической фигуры становится почти трагической. Когда после неудачного побега с Орасом Агнеса волею обстоятельств снова оказывается рядом с ним, Арнольф совершает настоящий ритуал самоуничижения, унизительно и постыдно молит ее любви, согласен на все, лишь бы она согласилась выйти за него замуж. А она лишь еще более жестоко насмехается над ним.
Как часто у Брауншвейга в этой « Школе жен » чувствуется подробная работа с актерами. Явная удача спектакля – Ассан Тимбо в роли мудрого друга и немного резонера Кризальда. Участие в спектаклях чернокожего актера стало уже просто каким-то тиком в постановках Брауншвейга последних лет – и теперь впервые такое участие не смотрится как дань моде.
Crédit photo: Simon Gosselin