19 сентября 2015 – 4 января 2016 – Comédie-Française

Возобновление: 7 октября-4 декабря 2016

Арно Деплешен, один из лучших французских режиссеров интеллектуального кино (из 11 снятых им фильмов, девять были в Каннском конкурсе или параллельных программах), поставил свой первый спектакль – на сцене Комеди Франсез. Психоанализ семейных отношений, мучительная и изнурительная борьба мужчины и женщины – одна из излюбленных тем Деплешена, неудивительно, что он выбрал пьесу Августа Стриндберга «Отец»(1887),  в центре которой та же схватка между полами, только смертельная. (На кону – право решать судьбу единственной дочери). Еще можно вспомнить его великолепный фильм «Эстер Кан», весь полностью посвященный тончайшим размышлениям о природе театральной игры. Но на сцене Комеди Франсез был явлен образец классической мизансцены в старомодном смысле этого слова. Никаких видеоэффектов и прочей киномишуры современных технологий. Но и прорывов к сознанию или подсознанию на уровне современного зрителя тоже не наблюдалось-игралась буржуазная драма 19 века.

     

      Действие происходит в традиционном павильоне, представляющем библиотеку Капитана. Роль этого большого ребенка, раздавленного любовью-доверием к жене Лауре (что там раздавленного-кастрированного), психологически точно сыграл как всегда прекрасный Мишель Виллермоз (Деплешен очарован актером  уже давно, он снимал его несколько раз,  в том числе два года тому назад в свободной адаптации  постановки «Леса» Петра Фоменко – в том памятном спектакле Комеди Франсез Виллермоз сыграл Несчастливцева). Лаура в исполнении Анн Кесслер –воплощение  женской стервозности. Даже если иногда всполохами промелькнет искреннее чувство к мужу, в основном роль выстроена на одной интонации манерной куколки, скрывающей стерву. Режиссер оправдывает героиню Стриндберга – обрести свободу иначе, чем уничтожив Капитана, было  ей невозможно. Это режиссерская концепция в теории. Но когда Виллермоз произносит  последний монолог умирающего «Могучая сила пала перед низкой хитростью, и будь ты проклята, ведьма, будьте прокляты все вы, женщины», зал почти рыдает: оправдать Лауру- Кесслер  рядом с таким  Капитаном нет никакой возможности. (Да и  сам феминизм Лауры какой-то вымученный рядом с  мощными женскими фигурами современника Стриндберга, Ибсена). Гораздо более нюансирована роль Пастора у Тьерри Ансисса. Но и он здесь раскрывается менее интересно, чем обычно. Вообще, вся проблематика Стриндберга смотрится в спектакле Деплешена устаревшей, этакая илллюстрация c привкусом мелодрамы на тему «борьбы полов». Самое запоминающееся – передающий настроение свет Доминик Брюгиер: грустные сумерки,  давящий рассвет, уют от ночного светильника. Да, и еще на сцену Комеди Франсез перекочевала находка из «Эстер Кан»: там Ибсена играют в салоне, разделенном на кино-планы благодаря раздвижным дверям, здесь – Стриндберга.  В общем, спектакль сделан профессионально, но очень уж бесхитростно  – от режиссера  уровня Деплешена хотелось большего.

Crédit photos: Vincent Pontet