3-9 октября  2015 – Théâtre de la Ville, Paris; 3-6  ноября –  Le Lieu Unique, Nantes; 

3-5 февраля  2016 –  La Criée, Marseiile

Самый неожиданный спектакль начала сезона показала Фиа Менард (Компания Non Nova). Хотя  премьера состоялась в этом году на фестивале Montpellier danse, «Belle d’hier» (Вчерашняя красавица) скорее перформанс и инсталляция, чем танец. А сама Фиа не только хореограф, но прежде всего артистка визуальных искусств.

     У нее атипичная биография- начинала как жонглер с предметми, потом обратилась к материям более тонким- стала жонглировать с водой, воздухом  или же ею самой оживляемой материей( пластиковые пакеты в «Послеполуденном отдыхе фена»), и вот теперь перешла к хореографии. Была мужчиной – превратилась  в женщину. Все эти метаморфозы как нельзя лучше накладываются на тему ее нового спектакля, который можно назвать феминистской сказкой. Какой самый стойкий миф девичьих грез? Ну, конечно, о прекрасном Принце. Почему-то считается, что именно его появление должно поднять красавицу к высотам счастья и спасти. На самом деле, это только завуалированная форма порабощения, считает Фиа. К черту Прекрасного Принца -пора  уничтожить миф мужчины-покровителя, спасителя и духовного гида.  Ради этого и придуман завораживающий ритуал «Уничтожения Принцев». (В заглавии, «Вчерашняя красавица», отсылка к «Спящей»и другим красавицам сказок Перро, но также к фильму Бунюэля, «Дневная красавица». Фиа Менард добавляет к списку роскошные старые авто, по-французски «belles d’hier», остающиеся символом мужского доминирования).

    Действо начинается с того, что  из странных кабинок, накрытых плотным туманом, на сцену вынесут и поставят  множество застывших фигур. Великаны в тяжелых плащах с капюшонами, но без лиц, готические силуэты, напоминающие  монахов или рыцарей, застынут в разных позах. Серебристо-золотой задник сцены отсвечивает фигуры, придавая их одеждах подобие старинной материи, может быть парчи. Нам дают возможность долго-долго созерцать необычных пришельцев, будоражащих воображение, но вдруг они начинают накреняться, ломаться, терять равновесие, опадать – на наших глазах мощные фигуры покровителей в прямом смысле слова тают, пока не превратятся в груду одежды у ног 5 перформерш в спецкомбинезонах.

      Развесив одежду на крючки, они сбрасывают комбинезоны, чтобы остаться  в разноцветных платьицах, нечто среднее между  балетной пачкой и нарядом диснеевской Принцессы. С этого момента сцена превращается в огромную прачечную – она же поле битвы. Под минималистскую электронную музыку  начинается коллективный перформанс – ритуал выбивания мужского. С неистовой энергией, подобно разъярённым фуриям, девицы в коллективном ритме конвейера  отмачивают, стирают, отбивают, топчут мужские одежды. Своего рода механический балет, усиленный  многократно повторяющимися ритмическими синкопами тяжелой электронной музыки( звуковая композиция Ивана Русселя).

    Постирав мужиков (или то, что от них осталось), развешивают белье  сушиться, а сами раздеваются догола. И уже в таком обнаженном виде предаются долгому освободительному смеху. В финале же исчезают, словно растворившись в плотном тумане, внутри которого маячит что-то вроде открытого проема, готового принять в свое материнское чрево новых амазонок. Второе рождение?

    Все полтора часа, что идет спектакль, зал внимает, как завороженный. И даже те, кто ничего не имеют против прекрасных принцев, стоя аплодируют безудержной фантазии Фии.       После премьеры она рассказала о  процессе создания визуальных образов. Замороженные скульптуры – просто одежда, застывшая при температуре –25°. Менард их нарисовала, а потом воссоздала силуэты  вместе с группой своих техников. (Подготовка «Belle d’hier» заняла три года). Никогда не известно как именно ледяные скульптуры будут таять, каждый спектакль – импровизация. И каждый вечер перед спектаклем в ателье Фии заново лепят эфемерные скульптуры. Она сама считает свой спектакль манифестом освобождения человеческой личности – « лучше говорить не о равенстве полов, а о свободе человека вообще, вне зависимости от пола ».

Наша справка: Фиа (до 2008 года, Филипп) Менард (р.1971) начинала с ученичества в труппе известного французского циркача и жонглера Жерома Тома. Параллельно училась современному танцу. В 1998 году создала свою театральную компанию Non Nova. Вначале ради изменения  практики жонглирования и его трактовки – как сценической, так и драматургической. «Non nova, sed nove» («Мы ничего не придумываем, мы просто видим иначе»).  Фиа собирает вокруг своих мультидисциплинарных проектов артистов и техников с разными знаниями и опытом. Это не столько театральная труппа, сколько команда профессионалов, художественное руководство которой принадлежит Фие Менард.

Crédit photos: Jean-Luc Beaujault