С 4 по 10 января на сцене Palais Garnier проходили парижские гастроли Большого театра России. Шесть раз подряд был показан только один спектакль – «Утраченные иллюзии», впервые выехавший за рубеж. Трехактный балет композитора Леонида Десятникова в постановке Алексея Ратманского по мотивам романа Бальзака не оправдал надежд балетоманов и критиков французской столицы.

 

Гастроли балетной труппы Большого театра в Париже всегда проходили с огромным успехом и становились событиями историческими.  Слава Большого Балета во Франции, да и во всем мире, настолько велика, что нынешние выступления труппы в Париже, как всегда, ждали с особым нетерпением. Нужно сказать, что ожидания и ажиотаж, подогрели также многочисленные публикации во французской прессе, появившиеся в прошлом году с подробным изложением сложных и болезненных проблем и баталий, возникших в театре.

Последние гастроли Большого Театра в Парижской опере состоялись в 2011 году: с 5 по 15 мая были показаны два балета – «Пламя Парижа» в хореографии Алексея Ратманского (5 раз) и «Дон Кихот» в новой версии Алексея Фадеечева (4 раза). Теперь парижанам показали только один балет «Утраченные иллюзии», премьера которого состоялась в Большом театре 23 апреля 2011 года. Музыку для спектакля написал Л.Десятников,  хореографию создал А.Ратманский, используя либретто В.Дмитриева, которое тот сочинил по мотивам одноименного романа Бальзака для Кировского театра. 3 января 1936 года там состоялась мировая премьера трехактного драмбалета «Утраченные иллюзии»: музыку для него написал Б.Асафьев, хореографию создал Р.Захаров; главные партии танцевали Г.Уланова (Корали) и К.Сергеев (Люсьен); дирижировал Е.Мравинский. В либретто В.Дмитриева действие романа перенесено в Парижскую оперу; главный герой (Люсьен) превращен из журналиста в композитора, а соперницы актрисы, ведущие борьбу между собой за его сердце, стали балеринами.

Гастроли балетной труппы Большого театра в Париже всегда проходили с огромным успехом и становились событиями историческими.  Слава Большого Балета во Франции, да и во всем мире, настолько велика, что нынешние выступления труппы в Париже, как всегда, ждали с особым нетерпением. Нужно сказать, что ожидания и ажиотаж, подогрели также многочисленные публикации во французской прессе, появившиеся в прошлом году с подробным изложением сложных и болезненных проблем и баталий, возникших в театре.

Последние гастроли Большого Театра в Парижской опере состоялись в 2011 году: с 5 по 15 мая были показаны два балета – «Пламя Парижа» в хореографии Алексея Ратманского (5 раз) и «Дон Кихот» в новой версии Алексея Фадеечева (4 раза). Теперь парижанам показали только один балет «Утраченные иллюзии», премьера которого состоялась в Большом театре 23 апреля 2011 года. Музыку для спектакля написал Л.Десятников,  хореографию создал А.Ратманский, используя либретто В.Дмитриева, которое тот сочинил по мотивам одноименного романа Бальзака для Кировского театра. 3 января 1936 года там состоялась мировая премьера трехактного драмбалета «Утраченные иллюзии»: музыку для него написал Б.Асафьев, хореографию создал Р.Захаров; главные партии танцевали Г.Уланова (Корали) и К.Сергеев (Люсьен); дирижировал Е.Мравинский. В либретто В.Дмитриева действие романа перенесено в Парижскую оперу; главный герой (Люсьен) превращен из журналиста в композитора, а соперницы актрисы, ведущие борьбу между собой за его сердце, стали балеринами.

Зарубежные гастроли с единственным спектаклем – явление достаточно редкое, ибо рискованное. Балетный спектакль, вывозимый на зарубежную сцену, должен быть если не шедевром, то уже непременно успешным. Про «Утраченные иллюзии» этого сказать нельзя, так как после премьеры российские критики неоднозначно приняли спектакль. Несмотря на сомнительный успех, «Утраченные иллюзии» все-таки вывезли в Париж. Правда, Ратманский внес некоторые изменения в спектакль, но они не изменили его сути. И как же приняли балет французские критики? Обычно сдержанные и деликатные в своих оценках на сей раз они высказались вполне откровенно и даже слишком жестоко.

Первой вынесла свой вердикт главная респектабельная газета Франции Le Monde, опубликовав рецензию под названием «Утраченные иллюзии» Балета Большого до пресыщения». Ее автор – известный балетный критик, обозреватель по искусству танца Розита Буассо, начала свою статью, комментируя первый акт балета, убийственно фразой: «Ровно 45 минут трудно перевариваемых для желудка! Начиная с первого акта, это подвиг, который свершается балетом «Утраченные иллюзии». Далее Р.Буассо уточнила: «Спектакль все-таки длится два часа и 40 минут, однако уже нет места для остального, даже если последующее идет в относительно облегченном режиме. Это пресыщение является результатом излишества жестов, манер, цветов, звуков, ритмов, которые соединяется  в перехлест». Также резко А.Буассо написала и о мешанине хореографических стилей в спектакле.

Еженедельная газета Le Journal du Dimanche (JDD) опубликовала рецензию знаменитой журналистки Николь Дюо под названием «Большие артисты, но маленький балет» с подзаголовком «Утраченные иллюзии» лишают иллюзий». Н.Дюо отмечает: «Ратманский нанизывает штампы нео-классики в стиле зажатом, запутанном, навороченном, который никогда не развивается текуче. В этом длинном и часто нудном спектакле иллюзии не теряются благодаря уровню танцовщиков, их ослепительной технике и очарованию… Как бы мы хотели видеть их танец в других балетах».

Отмечу, что в Париже главные партии Корали и Люсьена исполняли три дуэта – Диана Вишнева (приглашенная прима-балерина Мириинского театра) и Владислав Лантратов, Евгения Образцова и Дэвид Холберг (приглашенный премьер Американского Балетного Театра), Анастасия Сташкевич и Вячеслав Лопатин.

Мне довелось видеть спектакль с первым составом исполнителей. В роли Корали большое впечатление произвела дивная Д.Вишнева. Она была прекрасна, особенно в последнем акте, в котором в полной мере проявилось не только её исключительно яркое танцевальное мастерство, но и великое артистическое дарование. Прославленная балерина достигала трагедийных высот драматического искусства.

В роли Люсьена потрясающе выступил необычайно техничный и статный В.Лантратов. Талантливый танцовщик восхищал чистотой и выразительностью линий. Подобного артиста со столь уникальной манерой танца нет нигде в мире. В.Лантратов истинный бриллиант в роскошном ожерелье превосходных солистов Большого театра.

Все парижские рецензенты обратили внимание на французский дух, привнесенный сценическими костюмами и декорациями, которые искусно придумал французский художник Джером Каплан. В самом деле,  многие женские наряды достойны экспозиции в лучших музея мира. Свою лепту внес в спектакль, как консультант, Гийом Гальенн – известный актер Comédie-Francaise, недавно выступивший также в качестве успешного кинорежиссера.

Балетный критик Филипп Нуазетт в газете Les Echos написал статью под названием «Большой пересматривает свой французский». Журналист отметил: «После 2013 года, который был достаточно бурным, Балет Большого вернулся в Париж, увы, только с одним спектаклем, в то время как этим летом лондонские гастроли включали четыре программы, как настоящий фейерверк… Можно сказать, что самая лучшая в мире труппа (Балет Большого) отрабатывает честно, при этом не проявляя никакого эмоционального порыва для достижения успеха… Нет уверенности, что «Утраченные иллюзии» надолго сохранятся в памяти».

Аньес Изрин, главный редактор журнала Danser – Canal Historique, написала рецензию под названием «Утраченные иллюзии» Большого»:   «Скажем откровенно, что «Утраченные иллюзии» не самый лучший балет, созданный когда-либо. Но самое худшее – это, конечно, музыка русского композитора Леонида Десятникова. В лирическом жанре современной, сладкой и глупой сентиментальности невозможно было сделать лучше. В музыке, напыщенной тембрами и стилями разного сорта, нельзя  услышать никакой музыкальной линии, так как ухо теряется в каком-то неудобоваримом супе. Самое смешно, что там, где музыка должна быть пародийной, она по своем качеству не отличается от предыдущей… В этом общем крушении спектакля выплывают только солисты».

«Чья ошибка?»

Именно так ставит вопрос в своей статье Р.Буассо и тут же шутливо отвечает: «Конечно же, не Бальзака». Далее она пишет: «Ратманский, артистический директор Большого с 2004 по 2009 годы, приобрел репутацию, благодаря своим восстановлениям советских балетов 30-х годов, канувших в забвение. Это, например, громогласный балет «Пламя Парижа» или атакующий «Болт»».

Что касается новых собственных спектаклей Ратманского, то он явно преуспел в малых формах. Именно это несомненное дарование хореографа сделало его настолько интересным и притягательным для Брижитт Лефевр, директора Балета Парижской оперы, что Ратманский получил престижный заказ от знаменитого театра на постановку «Психеи». Поставленный на музыку Франка этот одноактный балет впервые был показан в одной программе с «Федрой» Сержа Лифаря: премьера состоялась 21 сентября 2011 года на сцене Palais Garnier, но без особого успеха. Видимо, чтобы взять реванш, Б.Лефевр, обожающая творчество Ратманского, (он, кстати, был в числе возможных кандидатов на освобождающуюся в конце этого сезона должность директора Балета Парижской оперы) решила пригласить труппу Большого с его последней постановкой «Утраченные иллюзии».

Желание Б.Лефевр можно понять, однако её лестное предложение поставило Большой театр в сложную ситуацию. Можно было предвидеть результаты гастролей в Париже с единственным спектаклем, уже подвергнутым широкой критике в России. Чуда не произошло, показ «Утраченных иллюзий» в Парижской опере вызвал волну негативной критики и во Франции. Конечно, это не может не отразится на международной репутации Большого театра. Его мировая слава формировалась многими десятилетиями благодаря таланту великих хореографов и артистов. Долг театра эту славу приумножать, а не размывать. Будем надеяться, что новые гастроли Большого театра принесут ему успех, достойный его славной истории.