18 февраля – 28 марта 2020 – La Monnaie, Bruxelles

В Ла Монне начинается большой проект, задуманный директором театра Питером де Калуве (Peter de Caluwe), – трилогия по операм Моцарта по либретто Да Понте (Свадьба Фигаро, Так поступают все и Дон Джованни), которая будет переосмыслена в свете новейших веяний 21 века. Постановка доверена режиссерскому тандему из Бордо Clarac-Delœuil>lelab, известному своими плюрадисциплинарными опытами в области музыкального театра (Жан-Филипп Кларак и Оливье Делей). Как заявили создатели спектаклей, «трилогия предлагает совокупность возможных романтических комбинаций. Одни и те же возвратно-поступательные движения характерны для трех опер, в которых рассматривается чувство индивидуальной свободы. Как будто авторы на основе опыта героев старались установить некую « эмоциональную »систему. И теперь мы решили воспользоваться этой системой для оценки современной ситуации в мире чувств». Оперы, явившиеся в наш мир из другого века, поставили новые вопросы: что сегодня для нас значит желание?  Современное значение понятия « пара »? Желание есть чувство спонтанное, стихийное или оно обусловлено нравами общества? Многие герои взаимосвязаны, эпизоды  вытекают один из другого, потому одни и те же солисты исполняют несколько ролей. И хотя каждая опера может  рассматриваться независимо от других, все они задуманы как части одной истории, вроде телевизионного сериала: действие будет происходит в течение одного дня  на разных этажах  современного многоквартирного дома. Nozze di Figaro присвоено второе название «Граф Альмавива перед волной Me Too», а  Don Giovanni  – « До какого предела может идти желание сегодня ». Мы побывали на  премьере.  Информация на сайте

Под руководством Питера Де Калуве  уже несколько лет Ла Монне проводит политику осовременивая опер, и для осуществления амбициозного проекта Трилогии Моцарта- Да Понте он пригласил французских постановщиков Жана-Филиппа  Кларака и  Оливье Делейля (лаборатория Кларак-Делейль), которые тоже предпочитают переносить  классические произведения в наше время. По их мнению,  публика, наслаждаясь оперой, забывает об окружающем мире и о том городе, в котором они живут. Им захотелось  преодолеть  эту пропасть.  Действие трех опер Моцарта происходит в Брюсселе в 2020 году. Чтобы все сделать правдоподобным, французские постановщики использовали видео съемки городских пейзажей, и  во время спектакля на экране одновременно появлялись кадры тех мест, где происходит действие, а на самой сцене бутафория, соответствующая действию. Всего для трех опер было снято 23 места действия в Брюсселе. Как считают постановщики, видео фильм помогает убрать разрыв между историческим временем и современностью. (Вот несколько знаковых  мест действия, найденных в Брюсселе. Траурный зал при кладбище  снимали в арт-галерее GALERIE MANIERA (place de la Justice); Студия звукозаписи, где записывает новый диск Донья Анна, известная клавесинистка, тогда как в зале присутствует ее жених, архитектор Оттавио (CONSERVATOIRE ROYAL DE BRUXELLES); Терраса на крыше Театра, где обмениваются репликами Фигаро и Дон Альфонсо (LA TERRASSE DU TOIT DES ATELIERS DE LA MONNAIE); Казарма пожарных, POMPIERS D’ASSE,  где Феррандо, тенор  Juan Francisco Gatell и Гульельмо, баритон Юрий Самойлов набираются опыта у настоящих пожарных; Приватный клуб Дона Джованни – Брюссельский клуб Le Val d’Amour (Долина любви); Офтальмологическая клиника Доньи Эльвиры  в помещении  BRUSSELS EYE DOCTOR.

В проекте участвуют 13 солистов, почти все они исполняют по две партии.  На сцене постоянно что-то происходит, и проекции на экран позволяют зрителям легко соотносить экранные образы и сценические события.  Тщательно соблюдались временные рамки арии или дуэта, и согласно музыкальному номеру на экране появлялись виды города, которые помогали   понять, где происходит действие, без дополнительных объяснений. Например, появляется видео ванной комнаты, звучит ария графини, затем видео ванной комнаты исчезает, и графиня выходит  на балкон в махровом халате  с тюрбаном на голове. Всем понято, откуда она вышла.

В  центре постановки жилой дом в четыре этажа с открытыми фасадами, с балконами, террасами  и окнами. Этажи соединены  лестницами, между ними лестничные площадки. Сцена поворачивается на 360 градусов, и возникает  та комната, в которой  в данный момент происходит действие. В доме проживают все действующие лица оперы. Опера «Свадьба Фигаро» полна интриг, недоразумений, ошибок, все следят друг за другом, все подслушивают друг друга и все знают, что происходит в соседней комнате.  

Оформление сцены современное, костюмы тоже,  но сами оперы не пострадали. Даже скажем, что они приблизились к зрителю. Если задачей постановщиков было заинтересовать публику и сделать ее сопереживающей  участницей всего гармонического действия, это безусловно удалось. Несмотря на множество объяснений и пояснений, видеокадры Брюсселя, которые демонстрируются во время спектакля,  не затмевает музыкального и вокального исполнения оперы.

На сегодняшний день я видела первую часть Трилогии – «Женитьбу Фигаро».  Там  самыми заметными реверансами в сторону современности были сотовые телефоны  и плакаты “Me Too”, с которыми вышли девушки – крестьянки в сцене празднования помолвки Фигаро  и  Сюзанны.

Была проделана огромная  работа для совмещения  музыки, вокальных партий и видео. Все получилось.  Например сцена начинается, на экране зритель видит террасу на верхнем этаже одного из городских зданий,  хорошо знакомых брюссельцам. На террасе нежится графиня, постепенно действие переходит в ее комнату. Граф – живущий в Брюсселе испанский посол, Фигаро и Сюзанна у него на службе.  Сложно было  избежать вопроса о крепостных девушках и о праве первой ночи, но постановщикам удалось это сделать, используя отсылки к  MeToo.  

У оперы два названия:  «Свадьба Фигаро»  или »Безумный день». Постановщики  постарались следовать обеим. Моцарт и Да Понте следовали правилам Буало о трех единствах. Все происходит за несколько часов в один день. Утром интрига завязалась, в полдень достигла кульминации и к полночи разрешилась. Финал был достигнут, граф посрамлен,  прощен, графиня удовлетворена, Фигаро и Сюзанна соединились. 

Три оперы представлены как единое целое, авторы к уже существующим родственным связям (например, Фигаро в конце оказывается сыном Марселины и Бартоло), добавляются другие –воображаемые, например Керубино- сын Дона Жуана (Дона Джованни) и Эльвиры,  Дон Альфонсо из  «Так поступают все»  является братом Командора в «Доне Джованни», а сам Дон Джованни –  брат графа Альмавивы. 

Исполнение выше всяких похвал. Молодые, увлеченные, энергичные, солисты настолько хорошо знают свои партии, что  постановка превратилась в импровизацию,  даже не верится, что это выучено, кажется, что исполнители передают желания и эмоции момента. Все они вокалисты с большим опытом работы в различных театрах мира. Большинство – итальянцы. Есть и немцы.  Ситуации невероятные, но все исполняется с удовольствием. Ясно, что труппа получала большое удовольствие, репетируя эту  Трилогию. А работы было очень много.  За короткий репетиционный процесс нужно было подготовить три  оперы. Оркестр под управлением  двух дирижеров итальянца Антонелло Манакорда и англичанина Бена Глассберга был великолепным.

Немного удивило  внешняя схожесть графа (немецкий баритон Бьорн Бергер)  и Фигаро (итальянский баритон Алессио Ардуини), а также их голоса, походка и поведение. Граф и Фигаро оба хороши собой, с сильными звучными баритонами. Намеренно ли это? Не знаю. Нужно ли  было представлять Фигаро  дворянином? Он же сын Марцелины и Бартоло. Образ Сюзанны (американское сопрано София Бургос)  также претерпел изменения. Всем понятно, что она самая умная личность во всей этой истории. Но не слишком ли? Ее внешность и даже костюм отнюдь не соответствуют образу служанки.  София Бургос не только обладает сильным драматическим сопрано, но и актерским талантом, что позволило ей создать интересный образ Сюзанны.

Хотя стоит отметить, что  почти в каждой постановке «Свадьбы Фигаро» можно встретить хорошую Сюзанну. Уж очень выигрышная роль.  Хороша певица в роли Керубино (итальянское меццо-сопрано Джинже Коста-Джаксон) . Молодая гибкая, энергичная,  с меццо, близким к контральто.

Меня поразило удивительно изысканное, интимное  звучание и оркестра, и солистов, и хора, начиная с увертюры. Все звучало эмоционально, изящно и  музыкально.

В программе была указана просьба обратить внимание на  цветовую гамму трех опер, которую использовал сценограф (американец Рик Мартин). В каждой опере она разная. В «Свадьбе Фигаро»- синяя, это цвет преданной любви. В «Так поступают все»- желтая- цвет предательства, в «Доне Жуане»- красная- цвет страсти .Для Трилогии были подготовлены объемные программы, с подробными объяснениями.  Но лучше всего было просто слушать, смотреть и наслаждаться  тем, что было представлено на сцене.  На сцене есть и белый цвет, и черный- соединительные панели, и  лампы дневного света вдоль кулис, и  металлические стержни.  Но белый цвет преобладает.

Очень серьезная работа, уходящая далеко от традиционной постановки, современная, но без пулеметов Калашникова, военных форм и танков. Замечательная постановка – лучшая в этом сезоне.

 

Crédit photo: La Monnaie/Munt