9 – 18 февраля 2023 – MC93, Bobigny; 16-18 марта – La Criée, Marseille

Жан Беллорини/Jean Bellorini, новый худрук Лионского TNP, возобновил в этом году «Самоубийцу» Николая Эрдмана: спектакль, который он поставил в Berliner Ensemble в 2016, теперь исполняют актеры -музыканты его французской труппы. Парижские гастроли «Самоубийцы» проходят с большим успехом.

Гениальная пьеса, написанная в 1928 году, и почти сразу запрещенная (в том числе и у Мейерхольда, и у Станиславского), так что автор так и не увидел ее постановку при жизни. Эрдман развил тему Достоевского- Петр Верховенский предлагал Кириллову взять на себя убийство Шатова, в форме фарса: к угрожающему самоубийством безработному Семену Семеновичу Подсекальникову, лишнему человеку советской страны, приходит уже целая толпа просителей, чтобы он умер за них: представитель русской интеллигенции, священник, торговец, писатель, но также фатальная красавица Клеопатра Максимовна. Объявляют его героем.

И уже при жизни чествуют, как героя. Но все заканчивается неожиданно: Подсекальников расхотел умирать. Из множества смыслов, которые можно высечь из трагического фарса Эрдмана, (разошедшегося на афиризмы, не утратившие актуальности и в наше время), Беллорини изначально выбрал легкую сатирическую комедию, назвав свой опус «советский водевиль». Но водевиль этот всё-таки скорее французский, далекий от эксцентрики театральных опытов 20х годов. 

Сам Подсекальников (постоянный актер Беллорини Франсуа/Деблок François Deblock), удлиненный нелепый, почти нематериальный силуэт –  немного рыжий клоун и немного растяпа из «немой комической», часто попадающий в нетривиальные ситуации. Через череду таких ситуаций мы наблюдаем борьбу  Подсекальникова с самим собой, с собственными страхами. Кульминация спектакля – сцена обретения экзистенциальной свободы: в этот момент потерянный, всего боящийся человек вдруг начинает вести себя как американский рокер, в эйфории от собственной смелости берется исполнять композицию от группы Talking Heads.

Особенность режиссерского почерка Беллорини в том, что он создает мизансцену всегда через музыкальную партитуру. Даже «Карамазовы» в Авиньоне в 2016 представил как современную оперу, а его труппа почти вся состоит из прекрасных актеров-музыкантов. В «Самоубийце» на сцене всегда маленький оркестрик, аккордионистка, ударник и трубач, задающие ритм всему действию, – в начале они одеты в военную форму. Исполняют советские мелодии и песни разных лет — тут и «Белая армия, черный барон» и «Молитва» Булата Окуджавы в сцене отпевания. В пьесе во время банкета цыгане поют здравницу Подсекальникову- здесь это очень лихо проделывают все участники спектакля, собравшиеся за праздничным столом, – ритмические общие движения под цыганский романс из фильма Лотяну «Табор уходит в небо», своего рода пантомима под музыку — налил рюмку, потом тост, потом выпил, поставил,опять налил. С незамысловатой водевильной легкостью изображают разные типажи Эрдмана, иногда даже чересчур прямолинейно, как Клеопатра в исполнении толстухи-негритянки —бурлескная фам фаталь оборачивается вполне себе романтически настроенной инженю. Но как упоительно смешна эксцентрическая старуха Серафима, теща, в исполнении Жака Хаджажа или Маргарита Ивановна от гротесковой клоунессы Анке Энгельсманн.

Спектакль начинается с полноформатной черно-белой проекции на видеоэкран: Подсекальников и жена его Маша, бранящиеся в кровати из-за ливерной колбасы, сняты в стилистике немого кино, но со сдвигом в сюр — персонажи лежат вертикально и головами вниз. Отсылки к «комической немой», современницы пьесы Эрдмана, разбросаны по всему спектаклю, а не только в возникающих время от времени экранных заставках (а сама съемка как раз вполне современная, in live). Пустая сцена имеет два уровня и лесенки, что позволяет быстрые пробеги, погони, внезапные появления и исчезновения ( здесь очевидная  ассоциация с конструктивистскими декорациями Всеволода Мейерхольда). Яркие красочные костюмы от Маши Макееф/Macha Makeïeff , режиссер и художница, с которой Беллорини связывает долгое сотрудничество, соответствуют вспышкам цвета внутри темного пространства -красное окно, желтая дверь, синий кусок стены, как на картинах супрематистов. Зато лишенный бытовых нагрузок, этот « Самоубийца »легко взлетает к поэтической интонации, очень Эрдмановской.

В вопросе за кого стоит умереть – за интеллигенцию, за искусство,за бизнес, или за Клеопатру,  Подсекальников у Беллорини однозначно выбирает жизнь. Политической или социальной трактовке Беллорини предпочитает чисто гуманистический подход. «Жизнь как высшая цель, как игра,-объявляет он в пресс-релизе,- которую надо «прожигать» изо всех своих сил, чувствовать себя живым вопреки всему». Разве сам автор не обрек себя на безмолвие, как говорила Надежда Мандельштам, чтобы сохранить жизнь?

Но финал неожиданный: нам прокручивают видео, которое оставил российский  рэпер Иван Петунин в сентябре 2022, перед дилеммой -армия или тюрьма, выбравший самоубийство. Эта трагическая дилемма, заслуживающая серьезного разговора, здесь оказывается лишь искусственным предлогом, чтобы притянуть спектакль к актуальности.

Crédit photo: © Jacques Grison