16 -27 мая 2023 -Festival de Cannes

«Зона интересов» британца Джонатана Глейзера- грандиозный фильм, после которого выходишь в состоянии полного шока. «Зоной интересов» нацисты называли территорию лагеря смерти Освенцим. Глейзер показывает Холокост так, как мы никогда, наверное, не видели, – со стороны « палачей ». И в форме экспериментального, авторского кинематографа.

…Река, лес, чудесный летний день. Пикник илиллической семьи — мама, папа, пятеро белокурых головок. Потом они возвращаются домой – прекрасный дом, удивительный сад, буколическая картинка …. Только странные тревожашие звуки нарушают эту илиллию,и тогда камера разворачивается,и  мы понимаем, что дом находится за забором Освенцима. И эта семья коменданта концлагеря и его неутомимого идеолога Рудольфа Хесса и его жены Хедвиг (фильм снимали в подлинном доме Хесса). Хесс ( Кристиан Фридель ) каждый день уходит в лагерь, как хороший чиновник на работу в бюро, а его семья выглядит совершенно обычной семьей немецких бургеров : вот тут на землях Польши они добились той идеальной жизни, о которой, как скажет Хедвиг ( Сандра Хюллер) мужу, когда его захотят перевести на повышение в Берлин, «мы мечтали с юности». И она категорически не хочет уезжать от своего райского сада и дома. Глейзер не показывает то, что происходит за стеной, – только повседневная благополучная жизнь семьи начальника концлагеря, дети музицируют, заботливый папа (всегда в белых костюмах) читает им на ночь сказки, мама увлечена садоводством. Ну, может быть, проскочит неудачная шутка хозяйки провинившейся служанке, что она «превратит ее в пепел», или заключенный, который рассыпает тот самый пепел вместо удобрения на кусты роз. Ну может быть, норковая шубка, с чужого плеча, «оттуда», которой радуется, смотрясь в зеркало, фрау Хесс. Тем не менее, лагерь, оставщийся «за кадром», незримо присутсвует, причем все явственнее, через аллюзию : постоянным фоном присутствует жуткие звуки, словно шум лязгающего железа (композитор Мика Леви),  крики, выстрелы и черный дым от печей крематория. И этот второй паралельный «звуковой фильм» усиливает  страшную гнетушую атмосферу, которая постепенно захватывает вас до состояния шока. «Банальность зла» достигает здесь каких то вселенских масштабов благодаря экспериментальной форме, которую использует режиссер. «Зона интересов» намеренно снята в остраненной манере и приближена к современности, что усиливает состояния дискомфорта, беспокойства. Зло –  не про каких-то монстров из прошлого, это может возникнуть возникнуть опять. Глейзер объяснял, что хотел, чтобы фильм смотрелся именно как современный, не как музейный экспонат. « Мы не стремились к откровенной винтайжности, в том числе в костюмах, – пытались усилить ощущение, что это происходит и сегодня, в 2023,-  говорили участники съемочной группы на пресс -конференции. Снимали почти как реалити -шоу: в разных комнатах дома и в саду было спрятаны 7 или десять статичных камер, своего рода камеры видеонаблюдения, работали без подсветки, актеры должны были существовать в этом пространстве, не задумываясь о том, что их снимают. И Глейзер, и виртуозный польский оператор Лукаш Зал/Lukasz Żal ( работал у П.Павликовского на «Холодная войне» и «Иде») хотели лишить фильм субъективного присутствия, быть, как объяснял Глейзер, « как можно более отсутствующими». В результате создавался потрясающий эффект отчуждения -как будто мы, как естествоиспытатели, наблюдаем за рыбами в аквариуме. Эмоция, сдерживаемая в основном нарративе, прорывается всполохами: экран между кадрами вдруг застилается сплошным цветом- ярко красным, ярко зеленым, или тотальной чернотой. Еще есть повторяющееся загадочное черно-белое аниме (коллеги говорят, что это съемка термальной камерой), в котором какая-то девочка, слабая, колеблющаяся тень, ночью приходит в те места – лес, дорога – где днем работают заключенные, и прячет для них яблоки. Эти эпизоды рифмуются с текстом сказки братьев Гримм про Гензеля и Гретель, которую читает детям Хесс, что переводит изображение на другой, мифологический уровень. Как если бы земное зло должно было чем-то уравновешиваться в иной реальности. Однажды, девочка, раскладывая яблоки, находит спрятанную заключённым записку. А потом дочка Хессов положит текст (это подлинная поэма, найденная в Освенциме) на музыку – и мы догадываеися про девочку из ночных видений. Она, и только она, эта маленькая Гретель, оставляет нам отблеск надежды на то, что с человечеством не все пропало.

Credit photo:Festival de Cannes