28 февраля- 27 марта 2025 – Opéra Bastille/ Прямая трансляция 20 марта 2025 sur Paris Opera Play
После почти тридцатилетнего царствования на сцене Парижской Оперы «Пеллеаса и Мелизанды» от Боба Уилсона/Bob Wilson в этом сезоне появилась новая постановка оперы Дебюсси от Важди Муавада/Wajdi Mouawad, ливано-канадского режиссера и драматурга, директора парижского театра La Colline. Спектакль Уилсона – инсталляция из живых фигур в стилистике, близкой театру НО, апофеоз абстрактной визуальной красоты. Муавад тоже не стал актуализировать сюжет Метерлинка, но оставаясь в рамках вневременной символистской драмы о невозможной любви наполнил ее ощущением витающей в воздухе опасности, травматизмом близкой бойни, жестокости. Если постановка Муавада более традиционна, эстетически она очень точно выдержана от начала до конца. Дирижировавший оркестром итальянский маэстро Антонелло Манакорда/Antonello Manacorda следовал за режиссерской партитурой, оставаясь в регистре созерцательности и избегая излишних эмоциональных всплесков — критики сожалели о бурной палитре Гюставо Дюамеля/Gustavo Dudamel, покинувшего Парижскую Оперу два года назад.
Как и пьеса Метерлинка, опера Дебюсси (1902) о загадочной природе роковой страсти и невозможности ее осуществления в мире этом, о триумфе в смерти ( «все погибло, все спасено » – кто не помнит формулу любви от Пеллеаса), – это своего рода парафраз Тристана и Изольды. Сюжет укладывается в несколько строк, но к нему не сводится. Внук короля, Голо, встречает в лесу таинственную красавицу -принцессу Мелизанду. Он женится на ней и привозит в родовой замок, под темными сводами которого ( здесь в прямом смысле слова все лишь тление и смерть) происходит роковая встреча Мелизанды с его сводным братом, принцем Пеллеасом – их любовь оказывается так же неизбежна, как обречена. Во время единственного любовного свидания их застает ревнивец Голо, который убивает Пеллеаса и ранит Мелизанду- принцесса умрет в следующей сцене, почти не приходя в себя.
Все действие сцена погружена в полумрак, на этом фоне особенно выделяется светлое платье Мелизанды. Опасность невидимая, которая была разлита в атмосфере пьесы Метерлинка, здесь передана всей строем спектакля, и прежде всего в таинственных черно-белых видеоизображениях от Stéphanie Jasmin, которые служат постоянным фоном, -скалы, сумрачные глубины грота, лес, но в основном водная стихия: водопады, струящиеся сквозь камни потоки воды, водоем. Статичная соцерцающая камера усиливает ощущение природы как мира, полного угроз.
Декорация состоит из нескольких уровней: приподнятое над сценой замкнутое пространство, как своего рода условный портал, внутри которого идет статичное действие, и занавес, состоящий из ниспадающих волокон, сквозь которые бесшумно появляются на сцене или исчезают, как в никуда, все персонажи. А на авансцене — каркас лошади, который потрошат нищие, оставляя окровавленные внутренности, а потом возвращаются снова, добавляя все новые и новые каркасы. (У Метерлинка тоже упоминаются бедняки, прячущиеся на ночлег в гроте, так как в королевстве болезни и голод, в постановке Муавада весь этот подтекст становится текстом. ) Так что любовь рождается в прямом смысле слова на фоне могильника- навязчивая метафора жертвоприношения двух невинных возлюбленных и смерти. Пеллеас -британский баритон Хув Монтаг Рендалл/Huw Montague Rendall и Мелизанда- французское сопрано Сабин Довьель/Sabine Devieilhe не стилизованные фигуры, а вполне реальные персонажи. Но это наивные чистые дети, затерявшиеся посреди страшного мира. У Муавада двое легендарных влюбленных существуют в некой иной, духовной трансцендентной реальности, в которую не дано проникнуть остальным.
Тогда как Голо (канадский бас-баритон Гордон Бинтнер/Gordon Bintner) – традиционный мучитель и злодей, который бесится еще и оттого, что не может проникнуть в таинство, соединившее незримо Пеллеаса и Мелизанду. Парафраз с Тристаном и Изольдой здесь расширяется – в спектакле есть еще очевидная отсылка к постановке оперы Вагнера от Питера Селлерса с легендарными видеоинсталляциями Била Виолы здесь же в Парижской Опере. Умирающий Тристан оставался неподвижным на бетонном ложе, тогда как на видео его духовное тело возносится сквозь глубины водных потоков – у Важди Муавада, наоборот,- духовное тело умирающей Медизанды погружается в воды, текущие в жизнь вечную. Но и вознесение тоже будет.
В финале появятся Пеллеас и Мелизанда в ритуальных погребальных одеждах, и они возносятся над оставленными внизу жалкими скорбными фигурками живых. Такой вот апофеоз верной вечной любви.
Crédit photos : Benoite Fanton