9 – 31 декабря 2025 –La Monnaie/De Munt, Bruxelles
Королевская опера Брюсселя, La Monnaie, завершила 2025 год постановкой «Нормы» итальянского композитора Винченцо Беллини, самой популярной в репертуаре бельканто. Не считая знаменитой арии Casta Diva, в партитуре присутствуют выразительные мелодии, дуэты, арии, которые передают драму, наполненную страстью и ненавистью. В спектакле бельгийского режиссера Кристофа Коппенса/Christophe Coppens, премьера которого состоялась здесь же в Ла Монне в ковидном 2021 году и потому прошла почти незамеченной, двойная жизнь верховной жрицы друидов Нормы окрашена в эмоциональные краски, составляющие основу человеческого бытия, будь то Рим, племя друидов или наше время. Однако, Коппенс увидел в этой опере созвучность современности. Зритель не увидит на сцене полей и лесов. В этой постановке природа заменена на бетон и машины. Визуальная сценография заменяется идеей природы, стремлением к ней. По мнению режиссера, наше общество утратило романтическую идею, согласно которой человек ищет в природе силу, стремится установить с ней магическую связь и почерпнуть у нее необходимую силу. Намеренно исключив природу, Кристоф Коппенс сосредоточился на любовном треугольнике и окражающем его репрессивном обществе. Оркестр под управлением греческого дирижера Георгия Петру/George Petrou.
Либретто написано Феличе Романи. Опера была поставлена в Ла Фениче в 1831 году и была встречена восторженно. Беллини понимал, что написал шедевр. Музыка настолько красивая, что в ней нет места отрицательным героям и злодеям. Сам Беллини понимал, что написал очень важную оперу. Главную оперную партию Нормы пели самые известные певицы мира.
Верховный жрец Оровез молится за прорицательницу друидов, Норму, которая должна призвать галлов к священной войне против их поработителей римлян. Кельты не признали власть римлян и готовятся изгнать их со своей территории. Война галлов с римлянами длилась с переменным успехом столетиями. Римляне строили крепости, лагеря. И тут же жили галлы, которые посещали священные рощи и свои храмы. Конечно они сталкивались. Среди римлян были одни мужчины, среди галлов было много женщин. Когда римляне получали приказ вернуться в Рим, начинались трагедии. Многие создали семьи, появились дети. Но римляне не могли забрать свои семьи в Рим. Они бы там стали рабами. Кристофа Коппенса, он также сценограф и художник по костюмам, не очень интересовали эти проблемы. Его заинтересовала обособленная жизнь друидов, особенно их изолированность. Он ее представляет механическим миром, миром машин. В конце оперы появляется искорёженная куча железа, то, что осталось от машин,которая вращается над сценой. Потом герои забираются на нее и вращаются все вместе.
Молитву богам, Casta diva (О, чистая богиня) – Верховная жрица Норма обращает к вертикально подвешенным над сценой каркасом легковушки.
Меня также разочаровали сценография и костюмы. Мир предстает перед глазами постановщика в темносерых, темных, мрачных красках. Особенно это проявилось в хоровых сценах. Неопределенная масса собирается на сцене, и трудно в этой массе различить, кто есть кто. Две составляющие спектакля никак не связаны. Солисты ведут свой разговор, в вокальных сценах передается жизнь, любовь, надежды, ревность, а на сцене искореженные машины. В финале наступает конец этой жизни. Норма и Поллион, ее возлюбленный-римлянин, забираются в машину, друиды поливают ее бензином и поджигают.
В начале спектакля в завершение увертюры на сцене появились фризы, как будто это были мраморы Лорда Элгина. На фризах предстали картины древних битв. Я поверила, что что то в этом роде может стать частью постановки. Но увы. Видео появилось на минуту и исчезло.
Особенностью спектакля была замечательная музыкальная составляющая. Начиная с оркестра, дирижирования, слаженности с хором и чудесными солистами. Оркестр Ла Монне под управлением Георгия Петру проявил красоту звучания и образную мощь. Два женских сопрано были великолепными. Английская солистка Салли Матьюс/ Sally Matthews в партии Нормы и итальянка Раффаэлла Лупиначчи/ Raffaella Lupinacci в партии Адальжизы. Сильные , с богатыми обертонами теноры у итальянца Энеа Скала/ Enea Scala в партии Поллиона и поляка Алекса Марев/ Alexander Marev в роли его друга Флавио . Интересен русский бас Александр Виноградов в партии Оровеза.
Crédit photo : La Monnaie/Simon Van Rompay