12 марта -18 апреля 2026 –Opéra Bastille
В Парижской Oпере в память о выдающемся франко-ливанском режиссере, директоре фестиваля в Экс-ан-Провансе Пьере Ауди/Pierre Audi (1957-2025) в очередной раз возобновляют его знаменитую постановку «Тоски» Пуччини 2014 года. В основе оперы- мелодрама Сарду, написанная специально для Сары Бернар, трагические перипетии любви певицы Флории Тоски и художника Марио Каварадосси, оказавшихся вовлеченными в политические распри эпохи: война Наполеона за республику против Папского государства и власти пап, поддержанная итальянскими патриотами- республиканцами. Пьер Ауди усилил тему власти церкви как власти реакции против свободы художника, артиста, просто гражданина. Все три акта оперы над сценой нависает огромный массивный крест, который стал своего рода визитной карточкой этой «Тоски».
В первом акте это часть архитектурной конструкции, своего рода помост над римской церковью Andrea della Valle, где происходит действие, во втором горизонтальный крест занимает место купола палаццо Фарнезе, в третьем — фигурально нависает над сценой, где разбит солдатский бивуак, практически заслоняя небо. Ну и в первом акте священники ведут приготовления для богослужения по поводу победы над войсками Наполеона, торжественным исполнением Te Deum с чудесным хором Парижской оперы заканчивается это действие. Второй акт, во дворце Фарнезе, стильное пространство,созданное сценографом Кристофом Хецзером/Christof Hetzer, – это царство шефа полиции, злодея и изысканного эстета барона Скарпиа, назначившего в своем кабинете свидание Тоске.
Каварадосси арестован за помощь беглому консулу-республиканцу, сподручные Скарпиа добиваются от него признания пытками. Ауди хватило вкуса- в отличие от постановшицы идущей здесь же в Бастилии оперы «Никсон в Китае», не показывать пыток на сцене. Рим церковный, Рим военный, Рим светский- Каварадосси по либретто пишет для церкви фреску на тему Марии-Магдалины, у Пьера Ауди в центре сцены картина с изображением чувственных обнаженных красавиц, явно не церковная. Она как вызов, противостояние между чувственной светской свободой и реакционной властью.
Однако, вольности Ауди кажутся совсем ничтожными по сравнению с тем, что позволяют себе сегодня на оперных сценах другие режиссеры. Постановка скорее традиционная, такая благонамеренная условность, ничего нового не привносящая ни в трактовку сюжета, ни в текст спектакля. Единственное отступление от традиции, которое позволил себе режиссер, — вместо крыши замка-тюрьмы Сант-Анджело действие третьего акта происходит посреди солдатского бивуака — соответственно, Тоска в финале не бросается вниз со стен замка, но уходит в глубь сцены в слепящем свете..
Как всегда в Парижской опере собраны великолепные вокалисты, американское сопрано Энджель Блю/Angel Blue (с 31 марта Сондра Радвановски), итало-британский тенор Фредди де Томмазо/ Freddie De Tommaso (с 31 марта Юсиф Эйвазов). Энджель Блю в моем понимании все- таки слишком тяжеловесна, чтобы исполнять партию утонченной итальянки. A Де Томмазо -очень условный оперный любовник во всей красе. Наибольших похвал заслужил российский баритон Алексей Марков, который уже много лет исполняет партию Скарпия, французская критика давно назвала « неотразимым элегантный демоном» этой постановки.
Оркестр под управлением харизматичного яркого итальянского дирижера Ядера Биньямини/Jader Bignamini.
Crédit photo: Ann Ray