13-24 mai – Festival de Cannes
Этот год в Каннах явно принадлежит итальянскому кино, напомнив о великом кинематографе 60-х. Прежде всего, «Youth» (Молодость) Соррентино, которая сразу стала одним из главных фаворитов интернациональной критики. И очень неожиданный фильм Маттео Гарроне «Tale of Tales»(Сказка сказок).
Фильм о двух художниках, который становится также фильмом о квинтэссенции жизни, о молодости. Эстетская медитация на тему времени. Фирменный стиль Соррентино-элегантная красота, ирония, смешанная с меланхолией, головокружительная запоминающаяся музыкальная тема. И опять, как в «Великой красоте», парафраз с Феллини: там со «Сладкой жизнью», здесь – « Восемь с половиной». И даже чисто формально: как когда-то режиссер Гвидо, герои «Молодости» оказывается на модном курорте. Итак, два пожилых приятеля, за 80, знаменитый композитор-дирижер Фред Бэллинджер и известный голливудский режиссер Мик Бойл (блистательные работы Майкла Кейн и Харви Кейтеля) отдыхают в спа-отеле в швейцарских Альпах. Один полностью отошел от деятельности, второй, в сопровождении группы молодых сценаристов, работает над очередным фильмом, который видится ему как самый главный, оттого, что последний. Они встречаются, болтают о пустяках и болячках, вспоминают.Но главным их развлечением становится наблюдение за окружающим миром. Поиски смысла на закате жизни? Может быть. Чудесная меланхолия, родственная восточной созерцательности: даже на просьбу королевы Елизаветы дирижировать исполнением своего лучшего опуса, Бэллинджер отвечает отказом. Страсти, кажется, ушли навсегда из его жизни. И он принимает мир с философской улыбкой. Отказав посланнику королевы, можно с упоением дирижировать оркестром коровьих колокольчиков, посмеиваясь надо всем, что так волновало раньше. Фильм пронизан печальной иронией заката жизни, которая переплетена с гармоничной отрешённостью природы. Но в эту, если можно так сказать, идиллию ухода и смерти, вмешивается чувственная красота (удивительная работа оператора Луки Бигацци). Невозможно забыть кадры, в котором под взглядом двух старых мужчин к ним в бассейн входит обнаженная мисс Вселенная: Соррентино удивительно передает эту волну трепетной эротичности, которая разом накрывает Мика и Фреда, заставив их почувствовать себя снова мужчинами. У обоих, кстати, славное прошлое ценителей женских прелестей, оба влюблены в женскую красоту, при этом Фред говорит, что все его фильмы делались для актрис: я был великим режиссером открывателем актрис, с горечью скажет он о себе, когда его предаст самая-самая любимая из всех (в этой небольшой роли, своего рода пародии на голливудскую звезду, великолепная Джейн Фонда).
Кроме двоих друзей отель-спа населяет еще множество разных персонажей, смешных и не очень: дочь Фреда, которую бросил муж, голливудский актер в поисках себя, готовящий роль Гитлера в очередном блокбастере, буддистский монах, бывший чемпиона мира и другие По сути, это вставные мини новеллы, каждая из которых абсолютно искусственна, и между тем вносит свою ноту в общую терпко-манящую, отстранённо-шутовскую мелодию мироздания. Простую мелодию, как символично называется главный опус, принёсший славу композитору Бэллинджеру. Ближе к финалу (а их здесь как минимум два) происходят экстремальные события, подводящие Фреда (и нас вместе с ним) к пониманию единственной истины: жизнь есть страсть во всех ипостасях, и творчество – ее крайнее проявление. Вечно длящееся мгновение молодости, не связанное с тленной физиологией человека. И только ради этого стоит до конца, пока пульсирует отпущенное свыше дыхание, жить, с ощущением абсолютной свободы, как будто бы мы бессмертны. Получается, возраст – понятие относительное, если в вас продолжает жить настоящая страсть. Фильм Паоло Соррентино выйдет во французский прокат осенью 2015.
Страшные сказки от Маттео Гарроне
После « Гоморры » и « Reality », связанных с реальной жизнью неаполитанцев, казалось, что Маттео Гарроне- продолжатель традиций итальянского неореализма. И вдруг появляется « Tale of tales» (Сказка сказок) – фильм тоже основанный на неполитанском материале, но только уже ничего общего не имеющий с неореализсом: готическая черная сказка, разгул фантазии самой невероятной, сюжеты вырывающиеся за границы реальности в пространства абсолютно фантазийные. Настоящий шок. Еще и потому, что фильм стал открытием нового имени.«Сказка сказок» (1634-1636) -название пятитомника сказок, основанных на народных сказаниях, легендарного, но мало известного в других странах неаполитанского поэта и сказочника Джамбаттисты Базиле. Малоизвестного – потому что писал на неаполитанском диалекте. А между тем, именно он сочинил истории, ставшие хрестоматийными благодаря переложениям для детей братьев Гримм и Шарля Перро (в частности, «Золушка», «Кот в сапогах», «Спящая красавица»). Еще на пресс-конференции до фестиваля, режиссера обвинили, что в угоду моде, он снял этот очень итальянский по материалу фильм на английском. Теперь стало понятно –английский, как и международная команда актеров, выбран, чтобы сделать сказки неаполитанца универсальным достоянием мира. Барочное великолепие интерьеров и костюмов, жестокость готической сказки: монстры, карлики, циркачи, волшебные чудовища. (Причем фантастические пейзажи и странные замки вовсе не компьютерная графика, все это, как рассказывал режиссер, реальные пейзажи и замки Италии — снимали на Сицилии, в Апулии, Тоскане, Лацио).
Из пятитомника режиссер выбрал три сказки про трех королей соседних королевств. Одна другой кровавее и трагичнее. Поражают сами сюжеты. Часто совершенно не имеющие аналогов среди известных европейских сказок. Один король (Джон Си Райли) отправляется на охоту за подводным монстром, потому что колдун обещал его бесплодной королеве ( Сальма Хаек ) ребенка, если она съест сердце чудовища. Король погибает, жена пожирает окровавленное сердце монстра, беременеет, и через несколько дней рожает мальчика-альбиноса. Но то же случается с кухонной девкой, что готовила варево: она тоже рожает мальчика, как две капли воды похожего на принца. Притяжение к брату- близнецу в конце концов приведет королеву к роковому исходу. Другой, очень странный король (Тоби Джонс) выращивает гигантскую блоху, которой отдает всю свою любовь. И после смерти которой (видимо, от переедания), обещает выдать единственную дочь за того, кто в состоянии отгадать чья это шкура. Им оказывается дикий отвратительный людоед. Но король обязует дочь следовать за ним. Понятно, что ничем хорошим история не закончится. Третий король, красавчик и бабник, в этой роли Венсан Кассель, влюбляется в голос незнакомки, и во что бы то ни стало хочет с ней встретиться. Но голос на самом деле принадлежал изможденной немолодой прачке, живущей вместе с такой же, как она сестрой в подвале у замка. О чем король не догадывается, полагая, что такой неземной голос должен принадлежать такой же красавице. Дальше сестры затевают с ним опасную игру, завлекая, но понятно, не смея показаться на глаза. Король, у которого целый гарем красоток, опьянен страстью именно к незнакомке, которая не хочет впустить его, а страсть, как известно, ослепляет. В общем, старухе все-таки удается провести с ним ночь, но утром, открыв обман, король выбрасывает ее из окна замка в пропасть. В тот момент в лесу у стен замка прогуливается колдунья. Подойдя к умирающей, она чудесным образом превращает ее в роскошную рыжеволосую красавицу. Совсем как на полотнах прерафаэлитов. Ну, в общем, она в самом деле становится королевой. Казалось бы, конец делу венец. Но нет, потому что на пути счастья новоиспеченной королевы встает ее сестра, которая тоже хочет помолодеть, и ради этого желания вернуть молодость на все согласна. Даже на то,чтобы с нее живой содрали кожу. Средневековая мистическая культура, приправленная яркими красками готика, элементы современной фэнтези(король отправляется убивать монстра в скафандре), и все это в кадре немыслимой красоты, явно отсылающем к живописи: Караваджо, Веласкес, красавицы, живые и мертвые, как будто сошедшие с полотен Россетти. Гарроне на пресс-конференции говорил о Капричос Гойи – в самом деле, в образах сестричек, проглядывает офорт «До самой смерти», на котором перед зеркалом прихорашивается старуха. Что соединяет такие разные истории? Тема желания, неуeмного, разрушительного, одержимого. Всегда связанного с кровью, с жертвой. Никакого облагораживающего волшебства добрых фей и волшебников — лишь завлекающий мрак наших желаний. Мир очень красивый, но бесконечно жуткий, потому что реальность все время ускользает, за всем угадывается иной, пугающий смысл, ощущение реально существующей параллельной вселенной, понять которую нам не дано. И даже финалы,как бы счастливые, уже таят в себе новые трагедии. И как символ этой инфернальной спирали –последний кадр фильма: по горящему канату, натянутому над открытым двором замка, идет цирковой акробат, а внизу счастливая рыжеволосая красавица под руку со своим королем, которая вдруг замечает, что руки ее вновь стали покрываться сморщенной кожей.
Картина выйдет во французский прокат в сентябре 2015 г.
Crédit photo: Festival de Cannes