6 января – 13 февраля – Odéon Théâtre de l’Europe
С премьеры в Одеоне в Париже начинается Шекспировский сезон, приуроченный к 400-летию со дня смерти великого драматурга.
После 18-ти часового триптиха по «Генриху VI », сделавшего тридцатилетнего режиссера и его театральную компанию, Piccola Familia знаменитыми, Тома Жолли поставил заключительную часть хроник, «Ричарда III», что впрочем было предсказуемо – триумфальным выходом горбуна закончился предыдущий цикл. Стилистически новый спектакль повторяет вторую часть триптиха, в котором Шекспир виделся сквозь призму новых технологий: нечто среднее между видеоигрой и рок-концертом. Используется тотже сценографический принцип – металлические конструкции разных конфигураций на фоне черного задника, поднимающийся и опускающийся помост, на железных цепях, театральные занавесы, раздуваемые всеми ветрами и другие атрибуты, перекочевавшие из предыдущей хроники ( Жолли- не только режиссер и исполнитель главной роли, но еще и сценограф и соавтор художников по свету).
Главная придумка – декорацию задают белые лучи направленных прожекторов (светодиоды), которые прорезают пространство сцены, подобно лазерным мечам (привет « Звездным войнам »), или направленно ослепляют зрителей. Ричард появляется из люка под сценой –странное существо, монстр –готик, с набеленным лицом, горбом из птичьих перьев и железными ногтями на увечной руке. Сам при этом бесконечно обаятелен. Гений манипуляций, все выходит у него жестоко и весело, в ритмах несмолкающего рока. И все проказы гениального фигляра Ричарда ужас как хороши. В сущности, весь макабрический гиньоль и режиссеру Жолли тоже удается, как например, сцена с убийцами Кларенса, решенная очень потешно, как чистый клоунский гэг. Здесь и там разбросаны по спектаклю изящные находки, так юный Принц Эдуард не расстается с музыкальной шкатулкой, эта нехитрая музыка станет его темой, по которой мы будем догадываться о его присутствии, даже его не видя. Но вот большинство актерских работ как-то неинтересны и скучны. То, что так поразительно работало в « Генрихе VI », здесь провисает. кажется, стиль, так блестяще найденный там труппой Piccola Familia, больше не работает. При том, что спектакль идет совсем без купюр, четыре с половиной часа, и чрезвычайно затянут, особенно в последней части. Особенно тяжеловесны финальные сцены, подробная « сцена Трех Королев », высказывающихся на фоне трех гигантских гиперреалистических портретов трех королевских семей, обезглавленных Ричардом; перед сценой боя -появление призраков убитых, обстоятельно и подробно, как в плохом сериале. И совсем уж трешевый блестящий костюм Ричарда, собирающегося на бой, и белая деревянная лошадь, которую толкают взад- вперед по сцене слуги.
Но есть придумка абсолютно гениальная, ради которой и стоит смотреть этот спектакль. Центральная сцена – предвыборная манипуляция, когда Ричард соблазняет народ, как рок-звезда, заставляя буквально в состоянии эйфории требовать, чтобы он стал королем. Ричард виртуозно фиглярничает, гипнотизируя толпу. Можно сказать по другому – умело оркестрирует народную любовь. Зал задействован, участники этой сцены рассажены повсюду в зрительном зале, отсюда кричат «батард»(о наследниеке) и скандируют « Ричард- король ». Но когда Тома Жолли в ритме рока заводит «I’m a dog, I,m toad, I’m a Hedgedog », призывая зрителей подхватить напев, ему в самом деле вторит весь зрительный зал Одеона. Апофеоз всей сцены, когда под рев музыки, вакханалию света и группы поддержки, среди которой явственно виден человек с туловищем кабана, Ричард ,как главный шлягер вечера, поет речитативом « Я получил корону, я ее получил « . Жолли в сущности показывет, как просто при понимании определенных технологий и известной харизмы лидера, даже такого, как Ричард, манипулировать мнением народным. (Кстати, сам Жолли считает свой спектакль политическим высказыванием в преддверии французских выборов 2017-го года). В спектакле два финала. В первом Ричард падает замертво возле заваленного на круп деревянного муляжа лошади. Впрочем, через несколько минут поднимается, и с удвоенной энергией дерзко взбирается на подвешенный над сценой помост. Но тут по нему стреляют призраки его жертв, и он умирает окончательно.
Кстати, спектаклю сопутствует видеоигра « Richard III Attacks, а перед зданием Одеона установлена инсталляция -рабочий кабинет короля Ричарда,который можно посетить до, после и даже вместо спектакля.
Crédit photo: Odeon, Théâtre de l’Europe
.