29 января-19 февраля 2025 – Opéra Bastille
Парижская Опера показала премьеру « Золота Рейна », первого спектакля из тетралогии Вагнера « Кольцо Нибелунга », порученной испанскому режиссеру Каликсто Биейто/Calixto Bieito . Это был один из последних проектов Стефана Лиснера в бытность его директором Парижской Оперы, премьера предназначалась на 2020, но из за ковида и финансовых проблем французского оперного дома вагнеровский цикл перенесли на сезон 2025-2026. Так что вагнеровский спектакль от одного из главных режиссеров -экспериментаторов, да еще подкрепленный триумфом его постановки « Ангела-истребителя » здесь же в Опере Бастилии этой весной, ждали с особым энтузиазмом. И тут надо признаться : « Золото Рейна » от Каликсто Биейто спектакль вялый, пресный и даже скучный. Хотя в замысле обещал быть интригующим.

Бизнес-разборка у Вотана
Как известно, тетралогия Вагнера, его главное произведение, над которым он работал всю жизнь, представляет в символической форме мифа героическую историю попытки спасти мир от гибели, которую несет власть золота. Сегодня на вес золота ценится Big Data, Большие Данные. В нарративном прологе на авансцене выступают три довольно банальные девицы в водолазных костюмах, они по сюжету – девы Рейна, хранительницы золота, которе крадет у них Альберихт, карлик- нибелунг, в то время как видео прогуливается вместе с водными потоками по каким-то кулуарам и подвальным помещениям. Чтобы наконец остановится крупным планом на полках, где хранятся золотые слитки, странно напоминающие коробки с дисками. Следующий эпизод в жилище богов – уголок буржуазного салона на авансцене, огороженный гигантской стеной с ячейками, еще более прозрачно намекал на концепт: это хранилице Больших данных или суперкомпьютер. Кольцо, которое выковали нибелунги из золота, чтобы владеть миром – это доступ к большим данным, и в финале, когда кольцо будет захвачено хитростью, стена, она же замок Валгаллы, высветится изнутри проводами и проводками, посыплются искры, и откроется подвесной мост, по которому Бог Вотан (здесь всего лишь хваткий бизнесмен) и его супруга Фрикка поднимутся в хранилище. Причем такое ощущение, что шотландский баритон Iain Paterson, заменивший в последнюю минуту Людовика Тезье, над ролью явно не работал, а великолепная меццо-сопрано Eve-Maud Hubeaux ведет немного с перебором роль статусной хозяйки из бывших -то ли манекенщиц, то ли экскортниц.
Пещера нибелунгов представлена как лаборатория из фэнтези, где куется инновационная « магическая » технология и ведутся работы по искусственному интеллекту. Один из таких образцов, гуманоид женского рода, как будто вышедший из персонажей графических анимационных фильмов или видеоигр, особенно привлекает наше внимание странной загадочностью отношений с Альберихтом. Но в следующих сценах режиссер абсолютно забывает о его-ее существовании, возвращаясь к нарративному сюжету. Ну и добавим, что великаны, построившие замок-хранилище, напоминают один – директора банка, другой -техасского ковбоя, а Фрея, богиня вечной молодости, -деревенская простушка. За дирижерским пультом – испанский маэстро Пабло Херас Казадо Pablo Heras-Casado сильных эмоций тоже не вызывал. Ждем продолжения.
Crédit photo: Herwig Prammer