Не все то золото, что блестит -« Золото Рейна » от Каликсто Биейто

29 января-19 февраля 2025 Opéra Bastille

Парижская Опера показала премьеру « Золота Рейна »,  первого спектакля из тетралогии Вагнера « Кольцо Нибелунга », порученной испанскому режиссеру Каликсто Биейто/Calixto Bieito . Это был один из последних проектов Стефана Лиснера в бытность его директором Парижской Оперы, премьера предназначалась на 2020, но из за ковида и финансовых проблем французского оперного дома вагнеровский цикл перенесли на сезон 2025-2026. Так что вагнеровский спектакль от одного из главных режиссеров -экспериментаторов,  да еще подкрепленный триумфом его постановки « Ангела-истребителя » здесь же в Опере Бастилии этой  весной, ждали с особым энтузиазмом. И тут надо признаться : « Золото Рейна » от Каликсто Биейто  спектакль вялый, пресный и даже скучный. Хотя в замысле обещал быть интригующим.

Бизнес-разборка у Вотана

Как известно, тетралогия Вагнера, его главное произведение, над которым он работал всю жизнь,  представляет в символической форме мифа  героическую историю попытки спасти мир от гибели, которую несет власть золота. Сегодня  на вес золота ценится  Big Data, Большие Данные. В  нарративном прологе  на авансцене выступают  три довольно банальные девицы в водолазных костюмах,  они  по сюжету – девы Рейна,  хранительницы золота, которе крадет у них Альберихт, карлик- нибелунг,  в то время  как видео  прогуливается вместе с водными потоками по каким-то кулуарам и подвальным помещениям. Чтобы наконец остановится крупным планом на полках, где хранятся золотые слитки, странно напоминающие коробки с дисками. Следующий эпизод в жилище  богов – уголок буржуазного салона на авансцене, огороженный гигантской  стеной с ячейками, еще более прозрачно намекал  на концепт: это хранилице Больших данных или суперкомпьютер. Кольцо, которое выковали  нибелунги из золота, чтобы владеть миром  – это доступ к большим данным, и в финале, когда кольцо будет захвачено хитростью, стена, она же замок Валгаллы, высветится изнутри проводами и проводками, посыплются искры, и откроется подвесной мост, по которому Бог Вотан (здесь всего лишь хваткий бизнесмен) и его супруга Фрикка поднимутся в хранилище. Причем такое ощущение, что шотландский  баритон Iain Paterson, заменивший в последнюю минуту Людовика Тезье, над ролью явно не работал, а великолепная меццо-сопрано Eve-Maud Hubeaux  ведет  немного с перебором роль статусной хозяйки из бывших -то ли манекенщиц, то ли экскортниц.

Пещера нибелунгов представлена как лаборатория из фэнтези, где куется инновационная « магическая » технология и ведутся работы по искусственному интеллекту. Один из таких образцов, гуманоид женского рода,  как будто вышедший из персонажей графических анимационных фильмов или видеоигр, особенно привлекает наше внимание странной загадочностью отношений с Альберихтом. Но в следующих сценах режиссер абсолютно забывает о его-ее  существовании,  возвращаясь к нарративному сюжету.  Ну и добавим, что великаны, построившие замок-хранилище, напоминают один – директора  банка, другой -техасского ковбоя, а Фрея, богиня вечной молодости, -деревенская простушка.  За дирижерским пультом – испанский маэстро Пабло Херас Казадо Pablo Heras-Casado сильных эмоций тоже не вызывал. Ждем продолжения.

Crédit photo: Herwig Prammer