19-30- ноября 2025 – TGP, Saint Denis: 20 ― 24 января 2026 -Théâtre Gymnase-Bernardines, Marseille; 08 – 11 апреля 2026 – Théâtre de Liège
В пригороде Парижа, в театре им. Жерара Филиппа играют пьесу Жоржа Фейдо/ Geurges Feydeau «Индюк», первый спектакль нового худрука театра Кан, Орор Фаттье/Aurore Fattier, — мы помним ее выдающуюся постановку «Гедды Габлер» 2023 года, когда она еще была режиссеркой из Бельгии. Механистичность сексуальных опытов супружеских пар в форме водевиля от Фейдо – мне всегда казалось все это скучным, таким театром вчерашнего, даже не дня, – века. Но этот Фейдо неожиданно оказался совершенно современным и очень забавным! Спешите видеть! Фаттье вырывается из канона старого водевиля через усиленную театрализацию приема и, вопреки общей тенденции к некоторому пуританству, не боится признаваться, что Фейдо откровенно аморален, и не стоит театру от этого уходить.
Итак, «Индюк»: господин де Понтаньяк (обаятельный Максанс Тюаль, актер, известный в основном по кино), – большой любитель красивых женщин, что создаёт ему немало проблем. Однажды, преследуя на улице незнакомку, он попадает в её дом, где сталкивается с мужем, нотариусом Вателеном, который оказывается его старинным приятелем. Но это не останавливает пыл ловеласа, и он будет и дальше домогаться Люсьенны Вателен. Откуда возникает серия квипрокво, любовных треугольников и невероятных приключений всех со всеми, через которые открывается темная, подпольная сторона жизни респектабельных буржуа. В спектакле Фаттье актриса только одна, Ванесса Фронт/ Vanessa Front -Люсьенна, она блестяще играет в разных регистрах – от закрытой на все пуговицы буржуазки до раскрепощенной новым опытом абсолютно сексуальной красавицы, а ее последний выход перед сборищем побежденных мужчин – почти номер стриптизерши.
Все остальные женские роли сыграны мужчинами, с откровенно фривольной кабаретной интонацией. Ничего от буржуазного дивертисмента 19 века, с его механикой наезженных водевильных приемов, они разбиваются гипертрофированной театральностью дрэг-квинов. Такова Магги, случайная лондонская подружка нотариуса, заявляющаяся для встречи с ним прямиком в Париж, бурлескно сыгранная отвязным, не знающим удержу бразильцем Ивандросом Серодьосом. Несколько номеров чистого кабаре — спектакль начинается с выхода обнаженного мужчины, лишь причинное место скрыто пучками стручкового перца, который, иронично припевая хит от Хулио Иглезиаса, изящно играет с публикой. После центрального эпизода в Доме свиданий, на сцену выходит гротесковая абсолютно Хозяйки этого борделя, бельгийская кабаретная дива дрэг -квин Пегги Ли Купер/Peggy Lee Cooper, и завораживающе исполняет куплеты о любовнике, который был всегда «гением мизансцены».
Но это не только развлекуха. Фаттье не отгораживается от Фейдо с его слегка глуповатыми ситуациями, она ищет, где мы с ними может пересечься. «Мы ищем идиотов в себе, нашу спасительную глупость». Сдвинутый, чокнутый, необычный взгляд на персонажей, немного гротесковый бред. Или трэш. Но какой притягательный. Фаттье,большую часть жизни связанная с Бельгией, пригласила в свой первый французский спектакль также несколько бельгийских звезд, как например, Венсана Лекюйе, на роль Вателена, Клода Шмитца на роль Редийона, богемного аристократа из тусовки.
У Фейдо все связано с сексом. Но сам секс, как и вообще, плоть связаны с тревогой и страхом смерти во всех формах: кастрация, импотентность, болезни. В эпизоде в Доме свиданий, когда Вателен вместе с мужем Магги (эксцентричный марселец Тома Гонзалес), оказываются наедине в бильярдной в игривый монолог обманутого мужа от Фейдо добавляется мрачноватый текст Дэвида Лоуренса про сифилис и его влияние на отношения между полами (отсылка также к биографии самого драматурга, умершего от сифилис)- этот эпизод, как и многие другие вне основного действия, мы видим исключительно заснятыми, на экране над сценой. Спектакль Фаттье, при всей его развлекательности, не лишен известной меланхолии.
Декорация – необработанные деревянные панели- довольно страшненькая (в программке говорят, что это нарочно из подбора, ради экологии), но краше она от этого не становятся. Из всего сценического оформления запомнится разве что абсолютно трэшевый розовый фаллос, спущенный с колосников, к которому в финале привязывают бабника Пафиньяка, индюка, — в наказание за агрессивную маскулинность.
Crédit photo: Simon Gosselin