Париж – Франция

Kollektsia! Art contemporain en URSS et en Russie. 1950-2000

/ Екатерина Богопольская

14 сентября  2016- 27 марта 2017  –Centre Pompidou (Beaubourg)

В Центре Помпиду открывается необычная  выставка «Коллекция!Современное искусство в СССР и России 1950-2000-х годов: уникальный дар музею». Проект осуществлен  при поддержке Благотворительного фонда Владимира Потанина, который приобрел ряд произведений и передал их в дар французскому музею. В числе дарителей (коллеция насчитывает 250 произведений) также сами художники и крупные российские коллекционеры, среди которых  арт-продюсер Игорь Цуканов, основатели Фонда культуры «Екатерина» Владимир и Екатерина Семенихины, владелица The Art Newspaper и фонда IN ARTIBUS Инна Баженова и др. Уникальность события также в том, что это именно не традиционная выставка, а представление коллекции —благодаря  этому дару музей Современного Искусства в Бобуре, один из крупнейших в мире после Нью-Йорка, восполнит пробел в собрании русского искусства второй половины XX века, а российские художники будут представлены в контексте мировой культуры. В собрании выделены четыре  главных направления: нонконформисты (акцент сделан на художниках, живущих или живших в Париже – Эдуард Штейнберг,  Владимир Янкилевский, Михаил Рогинский, Оскар Рабин), соц-арт, концептуализм и в завершении  искусство периода перестройки и 1990-х годов. Одни художники представлены очень полно, как Дмитрий Пригов, которому отдан целый зал, другие –  одной-двумя картинами, но, как говорит Ольга Свиблова, российский куратор выставки, выбирали французы, и те работы, которые вступают в диалог с существующим собранием Центра Помпиду.  Оксана Орачова, директор Фонда Потанина, о генезиса проекта « Коллекция » 

Зарисовки с вернисажа/Furtifs instants de vernissage,  Paris -Centre Pompidou, Musée d’Art Moderne (video)
 

« Спящая красавица » в Парижской Опере

/ Надежда Львова

2-10 сентября 2016 – Opéra Bastille

После 25-летнего перерыва Американский Театр Балета (AMERICAN BALLET THEATRE) вновь приезжает в Париж. В программе-«Спящая Красавица» П.Чайковского. Костюмы и декорации – Ричарда Хадсона /Richard Hudson/ по оригиналам Льва Бакста, созданным в 1921 г. для Русских  Балетов Дягилева. Постановка с дополненной хореографией осуществлена знаменитым российским балетмейстром Алексеем Ратманским, который взял за основу спектакль  Мариуса Петипа 1890 года. Восстанавление балета проводилось по системе записи «Хореографическая партитура» В.И.Степанова.Благодаря этому «нотнолинейному» способу записи, где каждое движение зашифровано подобно музыкальным знакам, стало возможным осуществить замысел Ратманского – наиболее достоверное приближение к первоначальной совместной версии Петипа и Чайковского.Пожелаем «Спящей» триумфального пробуждения в Париже! Информация на сайте:

 

Урок типологии мифа в  игровой форме

/ Екатерина Богопольская

9-19 июня 2016 – Théâtre Lévi-Strauss, Musée du Quai Branly

К 10-летию Музея на набережной Бранли японский режиссер  Сатоси Мияги с  труппой актеров из возглавляемого им Центра сценических искусств Сидзуока (SPAC) придумали спектакль, который  будет играться десять дней в театре им.Леви -Стросса. Того самого театра,  к  открытию   которого в 2006 году Мияги поставил уже знаменитую теперь «Махабхарату». В создании спектакля «Белый заяц из Инабы  и Навахо», Мияги основывается на трудах самого Клода Леви-Стросса, создателя структурной типологии мифа: так, изучая легенды  Японии и североамериканских  индейцев, ученый приходит к выводу, что у них должен был существовать некий общий прототип.  Сатоси Мияги принимает вызов:  вместе с актерами своей труппы  он возвращается в архаические времена устной традиции, чтобы попытаться отыскать первоначальный миф и дополнить два известных, японский и североамериканский. Таким образом, спектакль состоит из трех частей, объединенных историей путешествия-инициации героя.  Читать дальше →

 

У французской Анны Карениной лицо иранки Фарахани

/ Екатерина Богопольская

До 12 июня –Théâtre de la Tempête, Cartoucherie

Иранка Голшифте Фарaхани, воздушная и непредсказумая, настоящая фея Колокольчик из «Патерсона», столь полюбившаяся всем, кто видел фильм Джармуша в Каннах, играет Анну Каренину в спектакле по роману Л.Толстого, который идет сейчас в Париже. У Джармуша ее Лора, жена главного героя, была своего рода чудесной богиней домашнего уюта, здесь вроде бы должна предстать в роли разрушительницы. На самом деле, получился бледный парафраз лукавой и обольстительной героини «Патерсона» на фоне изумительной комической пары Долли и Стива, и довольно убедительного портрета братьев Левиных. И все в сопровождении попурри из Бреля, Моцарта,Высоцкого и польского романса Пуленка. Да, а Каренин произносит пылкую тираду по случаю юбилея присоединения Крыма под аккомпанемент гимна РФ. Правда, Фарaхани изумительно хороша собой, и в последней сцене, сменив легкомысленные платьица на старинный бархат и отбросив сентиментально-банальные интонации «Анн Каренин», хоть немного приближается к трагической героине Толстого. А внешне – настоящая «Незнакомка» Крамского. Кстати, режисер, Гаэтан Вассар утверждает, что у Фарахани есть также и русская кровь. И видит много общего в судьбе иранской актрисы, нашедшей убежище во Франции, и бунте героини Толстого. Об этом подробнее в видеоинтервью режисссера Европейской Афише:  L’histoire  d’une femme qui veut refaire sa vie.  Читать дальше →

 

Беккет как лирик

/ Екатерина Богопольская

19 апреля 2016-30 июня 2016 –Théâtre de l’Oeuvre

Питер Штайн поставил в Парижском театре «L’Оеuvre» «Последнюю ленту Крэппа», превратив персонажа  Сэмюеля Беккета в очень старого и грустного клоуна. Неисчерпаемость бытия, где по Беккету, все «может быть», заменена вполне конкретным наблюдением за распадом конечного человека, трагикомического в своем стремлении ухватить осколки уходящего от него конкретного бытия- молодости или любовного экстаза. Никакой метафизики. Один из последних великих режиссеров поколения 70-х, Штайн сделал  очень классический спектакль об уходящем времени, о старости, что предполагает  вполне эмоциональное сострадание герою.  Но Крэпп – это Жак Вебер. И какое наслаждение  следить за виртуозным актером, совершенно неузнаваемым под гримом старого клоуна. Читать дальше →

 

Альбер Марке – художник остановившегося времени

/ Антон Козлов-Майр

25 марта -21 августа 2016 года – Musée d’Art moderne de la Ville de Paris

В  Музее Современного искусства Парижа открылась выставка замечательного французского художника Альбера Марке (Albert Marquet).  Марке (1875-1947) занимает важное место в истории живописи. Художник был учеником Густава Моро и начинал вместе с Анри Матиссом, с которым дружил всю последующую жизнь. В начале своей карьеры Марке был близок к фовистам, однако в дальнейшем создал свой собственный стиль. Марке известен прежде всего как автор морских и городских пейзажей и является, как и его друг Матисс, непревзойденным колористом, хотя работы Марке гораздо более камерные. Может это и объясняет, почему, будучи при жизни уважаемым и известным художником, после смерти  он не получил широкой известности. Выставка в Музее Современного искусства должна исправить эту несправедливость.

 

Вырыпаев: сердца четырех по-французски

/ Екатерина Богопольская

 5- 24 апреля 2016-  Théâtre de l’Aquarium, Cartoucherie de Vincennes

В театре L’Aquarium играют «Иллюзии» Ивана Вырыпаева, одного из немногих современных российских драматургов, хорошо известных французам. Постановка Галина Стоева с выпускным курсом Парижской  Высшей театральной Школы (ESAD),  показанная здесь в  2013 году в рамках Фестиваля  Театральных Школ, была встречена столь бурным энтузиазмом, что три года спустя спектакль возобновили с теми же актерами. И вновь единодушный успех  у публики и зрителя. История о том, как жили, как любили и потом умерли две супружеские пары, дружившие всю жизнь, становится  предлогом для нескончаемых игр любви и случая, где все лишь иллюзия, порожденная другой  иллюзией. Все ли? Как написала критик из издания Théâtre du blog, « в манере письма русского драматурга  присутствует виртуозная свобода, которую  сумели передать режиссер и молодые актеры ». Читать дальше →

 

Стриндберг в Южной Африке: любовь под вязами

/ Екатерина Богопольская

5-16 апреля 2016 – Théâtre des Bouffes du Nord

После Нью-Йорка и Лондона до Парижа доехал знаменитый спектакль «Мисс Жюли» в исполнении труппы Baxter Theatre Center  из ЮАР. Режиссер Яэль Фарбер переписала пьесу Стриндберга, перенеся действие в современную Южную Африку, на ферму буров посреди невыносимого зноя полный опасности и неукротимых желаний земли Кару.  Жюли –дочь фермеров, Жан, то бишь Джон- сын чернокожих батраков, работавших на них из поколения в поколение  на этой земле, некогда принадлежавшей их предкам. Кристина, невеста Жана, превращена в  старую служанку- негритянку, его мать, воспитавшую также и Жюли, как известно, потерявшую мать в раннем детстве.  То есть к проблематике госпожи и слуги добавляется целый комплекс неразрешенных противоречий, связанных с расовой ненавистью между белыми и черными в Южной Африке. Фарбер превращает пьесу Стриндберга в завораживающий ритуал, замешанный на терпком привкусе земли и крови. (Спектакль идет на английском  с французскими субтитрами). Читать дальше →

 

Янис Кунелис/Jannis Kounellis

/ Антон Козлов-Майр

11 марта – 30 апреля  2016 –Monnaie de Paris

В парижском Монетном Дворе открылась выставка  BRUT(E) итальянского художника греческого происхождения  Яниса Кунелиса (1936,Пирей),  одного из основателей течения Бедного Искусства (Arte Povera). Информация на сайте: Читать дальше →

 

Диптих от Чернякова в Парижской Опере

/ Екатерина Богопольская

9 марта -1 апреля 2016 года –Palais Garnier 

Трансляция на сайте Culturebox c 25 марта 2016

У Дмитрия Чернякова прочная репутация ниспровергателя и разрушителя традиций. И вот новый экспериментальный спектакль в Парижской Опере- два шедевра Чайковского, опера «Иоланта» и балет «Щелкунчик». Причем если «Иоланту» в Парижской Опере поставили впервые, рождественская феерия «Щелкунчик»от Нуреева давно стала неотъемлемой частью репертуара. По случаю вспомнили, что премьера «Иоланты» и «Щелкунчика» в Мариинском театре в 1892 году прошла в один вечер (как уточняют в Париже, по французской моде того времени). Но Черняков идет дальше. Он настаивает на том, что это единое музыкальное произведение, основанное на единстве партитуры (Чайковский работал над ними параллельно), и объединяет в один трехактный спектакль, переписав либретто, перемешав персонажей и поручив хореографию трем разным хореографам. На премьере, из-за забастовки перенесенной на 11 марта, публика приняла опус Чернякова восторженно ! Читать дальше →

 

Анатолий Васильев возвратился в Комеди-Франсез

/ Екатерина Богопольская

16 марта –  30 апреля 2016 – Comédie-Française (Vieux -Colombier)

Васильев  ставит в  Comédie- Française (Комеди -Франсез, сцена театра Старая Голубятня) две пьесы Дюрас, «Музыка» и «Вторая музыка», объединив их в одном спектакле – La Musica, La Musica deuxième (1965-1985). Это третья постановка русского режиссера в  Комеди Франсез после «Маскарада» по Лермонтову(1992) и мольеровского «Амфитриона» (2002). (Маргерит Дюрас написала «Музыку » в 1965 году, как радиопьесу. А год спустя сняла по этому тексту фильм с Робером Оссейном и Дельфин Сейриг. Еще через 20 лет переписала текст совершенно, назвав его «Вторая музыка»). В главных ролях – Тьерри Ансис и Флоранс Виола, которые уже работали с Васильевым на «Амфитрионе». Спектакль, как все работы, сделанные Васильевым во Франции, вызвал реакцию сколь бурную, столь и неоднозначную: не всем дано подняться к горным высям. Наталья Исаева, непревзойденный комментатор и переводчик Дюрас, художественный  ассистент Васильева последнего десятилетия – о спектакле Комеди-Франсез:«Сад расходящихся тропок: голубятня между землей и небом».  Жак Нерсон, театральный критик журнала Nouvel Observateur в видеоинтервью: pro et contra

 

Пиранделло от Демарси-Мота

/ Екатерина Богопольская

31 марта-9 апреля 2016 – Théâtre de la Ville, Paris

В Городском театре Парижа Эммануэль Демарси-Мота возобновляет один из самых знаменитых своих спектаклей, «Шесть персонажей в поисках автора» Л.Пиранделло. В вечном конфликте между правдой жизни и сценической иллюзией, правдой сцены, о котором идет речь в пьесе,  режиссер явно на стороне второй. Его спектакль –момент чистого театра, радости от самого процесса игры, которому с упоением предаются актеры его постоянной труппы. Центром, к которому стягиваются все нити мизансцены, становится Падчерица в исполнении Валери Дашвуд, заставляющая вспомнить великих  актрис  старого итальянского  кино, от Софи Лорен до Моники Витти.

 

Три сестры и Вершинин+: версия из Рио

/ Екатерина Богопольская

1-12 марта 2016 – Théâtre de la Colline

Спектакль, который можно увидеть в театре de la Colline,«What if they went to Moscow?» (А если бы они уехали в Москву?)-один из самых заманчивых театральных экспериментов последнего времени. Это радикальная версия «Трёх сестёр», которую сочинила режиссёр из Бразилии Кристиана Жатахи, по сути, переписав пьесу.В ее сценической фантазии из всех персонажей чеховской пьесы остались только три сестры, плюс несколько статистов: невероятно молодой  Вершинин, а также Кулыгин и Андрей- роли без слов. От чеховского текста тоже осталось всего несколько реплик, пунктир сюжета и общее настроение. Главное новшество –действо существует в двух версиях, сценической и кинематографической. Вершинин здесь -оператор съемочного павильона. Потому что во  время спектакля снимается фильм, который в свою очередь, уже как отдельное произведение, можно посмотреть в другом зале, как до, так и после чисто театральной части. Причем  киноверсия- это не просто заснятый спектакль, она в какой-то мере дополняет действие, которое разворачивается на сцене, а спектакль, в свою очередь, дополняет фильм.  Читать дальше →

 

Проект Чехов

/ Екатерина Богопольская

С 20 января по 14 февраля 2016 г. в помещении Théâtre du Soleil играли, что назывется при  полном аншлаге, « Вишневый сад » А.Чехова в постановке  Кристиана Бенедетти.  Этот старый,  невероятно современный по звучанию  спектакль его Théâtre-Studio – часть большого цикла чеховских спектаклей, которые играются поочередно в рамках « Проекта Чехов », придуманного Бенедетти несколько лет тому назад. Суть проекта: поставить  все пьесы Чехова , чтобы позволить зрителям увидеть автора во всей полноте. О своем понимании театра Чехова режиссер рассказал в интервью « Европейской Афише » (в разговоре принимает участие Беатриса Пикон-Валлен, один из ведущих специалистов по русскому театру во Франции).