14-25 мая 2020 – Festival de Cannes
Кантемир Балагов два года спустя после многообещающего дебюта вновь вернулся в Канны в программу «Особый взгляд» Его новый фильм «Дылда» (Beanpole) подтверждает, что перед нами самобытный художник, а не просто ученик великого Сокурова, попавший в волну. ( Приз FIPRESCI и награда как лучшему режиссеру в секции « Особый взгляд »). Читать дальше
27 апреля -18 мая 2019 – Opera Vlaanderen, Antwerpen, Gent
Во Фламандской Opera Vlaanderen состоялась мировая премьера оперы «Благоволительницы», которую сочинил Гектор Парра на сюжет знаменитого полемического романа Гонкуровского лауреата Джонатана Литтелла, названный самим автором «познанием зла». В самом деле, тема для оперы странная: 900- страничная эпопея Литтелла повествует о Второй мировой войне, периоде с 1941 по 1945 годы. Действие происходитв основном на территории Советского Союза, а потом в Освенциме, Западной Померании и в самой Германии, в частности, в Берлине. Главный герой, от имени которого написан роман, офицер СС Макс Ауэ принимал участие в карательных операциях по уничтожению евреев в Бабьем Яре, на Кавказе и в концлагере Освенцим. Ранее уже делались попытки показать этот роман на сцене, но впервые он стал основой оперного либретто. Непафосная, строгая, построенная на внутреннем драматизме постановка испанского режиссера Каликсто Биейто произвела шоковое впечатление. Читать дальше
14 – 25 мая 2020 – Festival de Cannes
Тьерри Фремо выделил жанровое кино как одну из главных тендендий этого фестиваля. И, в самом деле, Канны открылись зомби-фильмом Джима Джармуша, правда опытом не удачным. Зато Пальму получил Пон Джун Хо и его удавший опыт игры в жанр « Паразиты » : награда была предсказуема и заслужена, хотя автор этих строк, как и многие другие, ставила на Терренса Малика, – все-таки редко выпадает счастье видеть настоящий шедевр. Читать дальше
14 -25 мая 2019 –Festival de Cannes
В середине фестиваля показали «Тайную жизнь» Терренса Малика, и теперь, чтобы не решило жюри, Золотая Пальма его, и только его. Новый фильм Малика, выпустившего за последние годы одну за другой три безделушки (Song to Song, Knight of Cups To the Wonder) вновь вернул ему титул одного великих режиссеров поколения. Затворник Малик даже неожиданно появился во время премьеры фильма в Зале Люмьер, и смог услышать вал аплодисментов, которыми наградили его и актеров, зрители. Читать дальше
14 – 25 мая 2020 – Festival de Cannes
Два лучших французских фильма, увиденных в первую неделю фестиваля, « Отверженные » Ладжа Ли (Ladj Ly) и « Портрет девушки в огне » Селин Сьямма (Céline Sciamma), разнятся во всем – в тематике, в стиле, в методах работы над материалом. Читать дальше
27 апреля -3 июля 2019, 25 октября 2019 – 16 февраля 2020– Comédie-Française
Диптих мщения – так можно назвать спектакль Комеди-Франсез, в котором Иво ван Хове соединил две трагедии Еврипида, Электру и Ореста, в духе поздних елизаветинцев. Тема явно в тренде. После неудавшегося опыта Стоуна (Трилогии мщения), удавшийся от Иво ван Хове. Спектакль Иво ван Хове впечатляет. Но не оставляет место сильным переживаниям. Мощная кровавая история, c крутой отсылкой к травматизмам современной эпохи. Но не трагедия. Читать дальше
Мое знакомство с Будапештской Оперой (Magyar Állami Operaház) началось с их последней премьеры, «Порги и Бесс» Джорджа Гершвина в постановке Андраша Алмаши (Все солисты и вся постановочная группа- венгры). В 1935 году Гершвин написал четырёхтактную джазовую оперу, которая рассказывает о жизни темнокожих рыбаков в Южной Каролине, с тех пор ставшей одной из самых известных в мире. Читать дальше
6- 25 апреля 2019 – Opéra Bastille
В Париже с триумфом прошла премьера оперы Шостаковича « Леди Макбет Мценского уезда » в постановке Кшиштофа Варликовского. На роль Катерины Измайловой Варликовский пригласил ту же удивительную литовскую сопрано Аушрине Стундите, которая не так давно исполняла эту партию в Лионе в постановке Дмитрия Чернякова. После блестящего спектакля русского режиссера, который еще у всех на памяти, Варликовский тем не менее сумел заворожить Париж новой трактовкой оперы Шостаковича. И так же, как Черняков, он опирается на уникальные возможности Стундите: сильный голос, полный эскпрессии, и виртуозная актерская игра. Французская пресса в унисон хвалит также немецкого дирижера Инго Метцмахера, сохранившего в партитуре Шостаковича все нюансы, и блеск сарказма, и отчаяние, и вихревые крещендо. Читать дальше
13 апреля -23 июня 2019 – Berliner Ensemble, Berlin
Удивительно, как много общего оказалось в премьерном «Отелло» Михаэля Тальхaймера (Michael Thalheimer) с «Ричардом III» Томаса Остермайера, увиденным накануне. Даже такое явное сходство, как человек за барабанной установкой на сцене. В «Ричарде» справа, а в «Отелло» по самому центру. И оба главных героя в чем-то рок-звезды. Даже ярость и ритм порой схожи. Разумеется, Ричард вкрадчивый и фальшивый, а Отелло – полная противоположность. В «Отелло» барабаны – сердце мавра. А в «Ричарде» скорее голос рока. Грим для Отелло придуман гениальный. Прежде всего, цвет! Это цвет глинистой африканской земли, покрытой трещинами засухи. Это цвет мяса, с Отелло словно содрали кожу. Он больше, чем обнажен, его уже не может защитить никакая одежда. Иногда кажется, Инго Хюльсман – Отелло даже похож на инопланетянина. Информация на сайте Читать дальше
9-24 мая 2019 – Palais Garnier
Парижская Опера возобновляет диптих Чайковского от Дмитрия Чернякова: режиссер объединил оперу Иоланта и балет Щелкунчик в один трехактный спектакль с общим сюжетом и персонажами, переписав либретто Щелкунчика и поручив хореографию трем разным балетмейстерам. После премьеры парижская пресса в унисон назвала спектакль Чернякова грандиозным. Сюжет Щелкунчика строится как цепь отдельных припоминаний, соответствующих структуре балетных номеров. Но в либретто балетной феерии Черняков вместил ассоциации на весь русский век-волкодав. После слишком корректной, классичной для Чернякова оперы Иоланта, Щелкунчик ошарашивает революционным безумием: вместо рождественской сказки – попытка апокалиптической трактовки истории, между «Меланхолией» Триера и «Хрусталевым» Германа. Диптих возобновляется с новым составом. Информация на сайте
«Тихая сила» Луиса Купейруса в постановке Иво ван Хове (4-11 апреля, la Villette); «Комната Изабеллы», «Война и скипидар» Яна Лауэрса (9-13 апреля, MC92 Bobigny) – заметки об апрельских премьерах фламандцев в Париже.
14 – 25 мая 2019 – Festival de Cannes
В четверг 18 апреля в Париже была объявлена программа 72 каннского кинофестиваля. Фестиваль будет романтическим и политическим, объявил Тьерри Фремо, программный директор Канн, представляя 46 фильмов программы (в том числе 19 – в главном конкурсе), ибо «разве любовь и бунт не являются солью жизни?» Другая тенденция, выделенная Фремо, – преобладание жанрового кино, иногда в очевидной, иногда в завуалированной форме. В этом году в конкуре постоянные завсегдатаи Каннского круга и Пальмоносцы, а рядом – совсем новички: Тьерри Фремо и Пьер Лескюр развивают тенденцию на обновление, заявленную на прошлом фестивале. Читать дальше
9-20 апреля 2019 –Opéra Royal de Wallonie, Liège
Главной причиной моего посещения Льежской Королевской Оперы стало выступление в театре русской оперной дивы Ольги Перетятько. Выпускница Санкт Петербургской консерватории покорила европейские оперные сцены. Певицы подобного уровня не так часто появляются в провинциальных театрах вроде Льежского. Директор театра, он же режиссер-постановщик Анны Болейн Стефано Маццонис ди Пралафера (Stefano Mazzonis Di Pralafera) остается предан традиционности. Его кредо: «в постановках я следую либретто». Вслед за режиссером сценограф англичанин Гари МакКанн и художник по костюмам валлонец Фернанд Рюз тоже следовали либретто и придерживались эпохи Тюдоров. В целом можно сказать, что это крепкая традиционная постановка с прекрасными костюмами, сценографией и светом. Смотрите прямую трансляцию из Королевской Оперы Валлонии 17 апреля 2019 (запись доступна до 16 апреля 2020). Читать дальше
В феврале был объявлен шорт-лист номинантов на Премию Европейских меценатов Fedora Prizes. В марте престижное жюри выбрало финалистов. В категорию опера попал проект Оперного театра Филадельфии (соместно с Монпелье), Denis & Katya. Сюжетом оперы стала трагическая история любви и смерти в 2016 году двух подростков из Пскова, Дениса Муравьева и Кати Власовой, сбежавших от родителей, и покончивших с жизнью во время штурма их дома спецназом. Авторы – молодой композитор Philip Venables и либреттист/режиссер Ted Huffman, на счету тандема имевшая большой успех опера по пьесе Сары Кейн «Психоз 4:48». В творческую группу также входят французский видеаст Пьер Мартен и русский драматург Ксения Раввина, которая собирает материал в Пскове, чтобы узнать из первых рук историю Кати и Дениса: в либретто будет использоваться техника verbatim, опера будет идти на русском языке с английскими субтитрами. Американцы назвали подростков Ромео и Джульеттой интернета: в разгар противостояния Денис и Катя вели репортаж в прямом эфире в социальных сетях, создавая эффект вуайеризма в реальном времени. Опера тоже станет мультимедийным проектом. Длительность – 1 час 36 минут без антракта. Премьера назначена на сентябрь.