АНОНС

/ Екатерина Богопольская

9-15 ноября 2016 – Cinéma l’Arlequin, Le Reflet Médicis, Le Majestic Passy

В Париже открывается 14-я Неделя Нового Российского кино «Regards de Russie». В центре программы этого года, за исключением замечательной кинематографической династии Прошкиных и фильма организатора фестиваля Рената Давлетьярова, режиссеры артхаузного направления новой волны – Анна Меликян, Ирина Евтеева, Иван Вырыпаев, Кирилл Серебренников, Александр Котт, Николай Хомерики. (Хотя этот последний выступил в неожиданном качестве- как автор фильма-катастрофы « Ледокол »). При этом акцент сделан на женские имена. Так на фестивале покажут первый в России женский киноальманах « Петербург.Только по любви », состоящий из 7 киноновелл, снятых разными режиссерами, в том числе такими знаковыми, как Оксана Бычкова, Рената Литвинова, Авдотья Смирнова и Анна Пармас. Фильм Меликян « Про любовь » тоже состоит из нескольких городских новелл,  на этот раз место действия -Москва. Старейший режиссер-документалист Галина Долматовская представит два фильма – об Иване Мозжухине  и Валентине Серовой. А экспериментальная картина О.Веремеевой и Е.Демидовой «Прикосновение ветра» – попытка создания нового жанра, в котором игровая и документальная история существуют параллельно, пересекаясь с исповедью в стиле театра.док экстравагантной актрисы Юлии Ауг, главной героини обеих. Фильм, снятый в Бурятии, в самом сердце российского буддизма – попытка европейца проникнуть в закрытый мир иной духовной традиции через экстремальные испытания, выпавшие главной героине. 14-semaine du Nouvau cinema russe. Расписание сеансов  Grille semaine cine russe

/ Ирен Садовска-Гийон

2-13 ноября 2016 –Théâtre de l’Opprimé, Paris

Тема Сервантеса имеет огромное значение в драматургии Хосе Рамона Фернандеса (1962), одного из самых значительных авторов современного испанского театра. Во Франции уже ставились его драмы «Нина» (по мотивам  чеховской «Чайки») и «Земля  и заколдованный корабль». 2 ноября в Théâtre de l’Opprimé состоится  премьера «Я –Дон Кихот» (постановка Бенуа Феликс-Ламбера). Эта пьеса, написанная по заказу Фестиваля в Альмагро в 2011 году, представляет своего рода квинтэссентцию донкихотства, увиденную сквозь призму сегодняшнего дня: одной из главных героинь становится  юная  Санчика, дочь Санчо Пансы.

Интервью с драматургом, сделанное нашим корреспондентом в Мадриде накануне парижской премьеры «Я – Дон-Кихот».

 

Диалог авангарда: Париж-Москва-Париж

/ Екатерина Богопольская

22 октября 2016-20 февраля 2017 – Fondation Lоuis Vuitton

В  Fondation Lоuis Vuitton  открылась уникальная выставка, Icônes de l’art moderne. Collection Chtchoukine («Шедевры нового искусства. Коллекция Сергея Щукина»), впервые представившая французской публике легендарного московского коллекционера и мецената. Сергей Щукин не только первым в начале ХХ века начал покупать радикальное французское искусство – Сезанн, Гоген, Пикассо, Матисс, Моне, но  сделал его доступным широкой публике: по-сути, его дом, дворец Трубецкой, открывшийся для посетителей в 1908 году, стал первым в Европе музеем художников современного искусства в то время, когда в самой Франции Лувр отказывался принимать даже импрессионистов. Видеорепортажи с вернисажа:« Париж открывает коллекцию Сергея Щукина »; « Révolution Chtchoukine ». 

 

« Норма »от Дaвиде Ливерморе

/ Ирен Садовска-Гийон

20 октября- 4  ноября  2016 – Teatro Real, Madrid

В Королевском театре Мадрида  идет «Норма» Беллини в постановке знаменитого итальянца Давиде Ливерморе. Это совместная работа с El Palau de les Arts в Валенсии, где  в прошлом сезоне и состоялась премьера. На фоне модной сегодня актуализации трактовка Ливерморе скорее традиционна, действие происходит среди друидов древней  Галлии, но решенных в стилистике фэнтези. Главная придумка режиссера –спектакль идет в сопровождении видеопроекций, созданных итальянской фирмой виртуального дизайна D-WOK. Этот постоянный каскад визуальных спецэффектов, многословное, демонстративное дополнение к основному действию только мешает восприятию. Зато очень искусно и тонко продумано освещение и балетные вставки. «Норма» – одна из вершин  бельканто, а главная партия считается одной из сложнейших в мировом репертуаре. Итальянка Мария Агестра великолепна  в парящих колоратурах Нормы, ее проникнутое лиризмом исполнение Casta Diva продемонстрировало широкий диапазон верхних регистров и вызвало бурную реакцию  публики(в следующей серии верховную жрицу друидов исполнит легендарная  Мариэлла  Девиа). В партии  возлюбленного Нормы, римского проконсула Поллиона- американский тенор Грегори Кунде, ее соперницы, жрицы Адальджизы – французская меццо-сопрано Карин Дезай: трио покорило не тольцо блестящими голосами, но и невероятным драматическим накалом, особенно эмоционально мощно прозвучал в их исполнении  финал первого акта. Опера Беллини прекрасно звучала не только в голосах, но и в оркестре театра Real под управлением маэстро Роберто Аббадо. От нашего корреспондента в Мадриде 

 

Новый мюзикл о севильском обольстителе поставили в Мадриде

/ Ирен Садовска-Гийон

С 6 октября 2016 – Teatro de la Luz Philips, Madrid

В Мадриде с большим успехом прошла мировая премьера мюзикла «Дон Хуан». Это грандиозный проект, в котором  задействованы  лучшие артисты испанского музыкального театра. В основу либретто положена знаменитая версия 19 века, пьеса «Дон Хуан Тенорио» Хосé Соррилья, которая всегда ставилась в день Всех Святых и была очень популярна в Испании и в Мексике, где, кстати, и был задуман спектакль: музыка написана мексиканским композитором Антонио Кальво. В постановке известного оперного режиссера Игнасио Гарсии  легендарный сюжет не сводится только к дивертисменту, в лучших традициях американского мюзикла, о севильском обольстителе,  но приобретает более общее, метафизическое измерение. Следуя Соррилье, Дон Хуан  здесь – либертин, который благодаря обретению настоящей любви раскаивается и встает на путь спасения. Партитура Кальво  включает чистые оперные арии, но также отголоски джазовых композиций, твинга, рока, латино-американских мелодий. Легенда о Дон Жуане уже давно перешагнула рамки испаноязычного мира, и стала одним из универсальных мифов человечества. Декорация Мигеля Брайды, так же, как и костюмы Луиса Жуста де Нина, пересекают разные эпохи, от Севильи 16 века до современности. В главных ролях блистают испанская сопрано Эстибалис Мартин  и  тенор Тони Бернетти, которые  придали партиям Доньи Иньес и Дона Хуана подлинный драматизм. От нашего корреспондента в Мадриде: « Don Juan repenti ». Информация на сайте

 

Просто Ваня. Чехов в Комеди-Франсез

/ Екатерина Богопольская

 21 сентября-6 ноября 2016 – Comédie-Française (Vieux Colombier);

Возобновление: 4 октября-12 ноября 2017

Главная сенсация начала сезона – чеховская постановка Жюли Делике/Julie Deliquet в Комеди-Франсез « Vania », единодушно принятая критикой на «ура». Делике – из новой волны театральных режиссеров, работающих с труппой актеров-единомышленников, и это ее первая работа с « чужими » актерами. Пьеса – «Дядя Ваня», названная просто «Ваня».  Ну, конечно, из глубокого русского далека  конца ХIХ века чеховские персонажи вступают на сцену Комеди-Франсез  французами XXI века. Ваня –словно это кто-то близкий, почти родной, кого  хорошо и интимно знаешь. Для такого приближения прежде всего Чехова деликатно переписали, выбросили  все, что связывало с Россией и старым временем:  убрали полностью няньку Марину, поделив ее реплики между Марией  Васильевной и Телегиным (Вафля здесь  лицо не случайное, почти член семьи). Убрали в финале реплики про лошадей, которых ждет Астров, заменили самовар машиной для кофе, а русские напевы -джазовыми импровизациями. И что же? Чехов не только выдержал, но  неожиданно продвинулся на какую-то почти обжигающую  близость к нам, сегодняшним. Читать дальше →

  , , , , ,

Три аргентинца и одна опера: Копи-Маталон-Лавелли для «Призрака Венсеслао»

/ Екатерина Богопольская

12, 14 , 16 октября 2016 –« L’ombre de Venceslao », Opéra de Rennes

12 октября в Ренне состоится мировая премьера оперы «Призрак Венсеслао« аргентинского композитора Мартина  Маталона по пьесе легендарного парижского аргентинца, драматурга и художника Копи (1939-1987). Либретто и постановка от другого знаменитого парижанина-аргентинца, режиссера Хорхе Лавелли, который поставил немало пьес своего близкого друга Копи в бытность худруком Théâtre de la Colline. Тема пьесы, написанной в 1977 году на испанском, и французской оперы режиссер определил как «что может случиться после смерти». После смерти Венсеслао возвращается, чтобы отблагодарить  жену за все, что они пережили вместе в земной жизни. Это история прощаний и странствий и борьбы против неукротимой жестокой  природы. В общем,  аргентинская эпопея. которая воспевает  первозданную мощь пампы,  бунтарский дух, страстную любовь к свободе, и душу народа, напоенную мелодиями танго. И еще это история кровосмесительной любви между сыном и дочерью Венсеслао. Rак всегда у Копи, никакой морали и никакой уверенности ни в чем, кроме иллюзии. Наш корреспондент побывал на премьере: »Jorge Lavelli déploie sa magie du théâtre » . 

 

/ Екатерина Богопольская

18 октября  2016 – 15  января  2017 –Musée de Jeu de Paume, Paris

В рамках трансдисциплинарной выставки Soulèvements, которую организует известный философ Жорж Диди-Юберман на тему изображений восставшего народа, бразильский режиссер Кристиана Жатахи показывает иммерсионную инсталяцию  с элементами перформанса «A floresta que anda» (Когда лес пойдет). В октябре ее можно было увидеть в театра 104. В программке заявлено, что это это свободная адаптация «Макбета». На самом деле, от шекспировской пьесы только название, отсылающее к пророчеству ведьм, Макбет погибнет только тогда, когда пойдет Бирнамский лес.  Информация на сайте

 

Зритель растерян, но доволен: «Всем спасибо. Еще дубль»

/ Екатерина Богопольская

4-22 октября 2016–  Théâtre 104, Paris 

Бразильянка Кристиана Жатахи сегодня одно из самых знаковых имен во французском театре: открытая постановкой «Фрекен Жюли» три года тому назад, Жатахи не перестает удивлять. В прошлом сезоне она показала очень смелую адаптацию Чехова, между театром и кино, « What if They Went to Moscow»  (А если бы они уехали в Москву?),  в будущем году она приглашена на постановку в Comédie-Française. А в этом сезоне она –  резидент Одеона-театра Европы и показывает новую экспериментальную работу  «A floresta que anda»( Когда лес пойдет), на площадке театра «104». В  программке заявлено, что это спектакль по «Макбету». На самом деле от шекспировской пьесы  только название. Связного сюжета в этом спектакле тоже не предвидится. Вместо сюжета – иммерсивная инсталляция. Читать дальше →

 

«Средство Макропулоса» на сцене Фламандской Оперы

/ Лариса Докторова

14 сентября- 9 октября  2016 –Opera Vlaanderen, Antwerpen/Gent

«Средство Макропулоса» была последней оперой чешского композитора Леоша Яначека, которую он увидел на сцене: премьера состоялась в Брно в 1926 году. Либретто было написано самим композитором на основе одноименной пьесы Карела Чапека. Премьера этой осенью во Фламандской Опере (Гент) лишний раз доказала, что «Средство Макропулоса», одна из лучших опер Яначека, остается популярной и сегодня. Постановщик,  известный венгерский  кинорежиссер Корнель  Мундруцо,  дважды отмеченный премиями на Каннском фестивале, участник театральных фестивалей в Авиньоне и Берлине, внимательно  отнесся к произведению Яначека, и постарался  передать ясно и логично трудное либретто, найдя золотую середину между актуализацией и традицией. Чешский дирижер Томаш Нетопил, ранее уже выступавший с  оркестром Фламандской оперы, дирижировал оркестром с уверенностью, четко оттенив разницу между двумя  разными настроениями партитуры, сухой первой частью и романтической второй. Также это было отражено в вокальных линиях солистов, особенно  в партии Эмилии, изобиловавшей длинными вокальными  линиями в отличие от мужских партий с короткими, отрывистыми. Партию Эмилии Марти в Генте исполнила  швейцарская певица Рачел Харниш, голос которой и внешние данные идеально подходят для этой роли. Информация на сайте 

Читать дальше →

 

Артур Миллер снова в моде

/ Екатерина Богопольская

4 января -4 февраля 2017   – Odéon-Théâtre de l’Europe (Ateliers Berthier)

В Одеоне возобновляют  знаменитый спектакль Иво ван Хове по пьесе  Артура Миллера «Вида с моста» (Grand Prix  французского синдиката ( ассоциации) театральных критиков в номинации « лучший спектакль сезона 2015/2016 »). См.рецензию « В жанре саспенса »

 

Гелиогабал (Eliogabalo) – премьера в Парижской Опере

/ Екатерина Богопольская

16 сентября – 15 октября 2016 – Palais Garnier

Это первое исполнение во Франции  редкой оперы Франческо Кавалли. И дебют в Парижской опере режиссера Тома Жолли, прославившегося зрелищными постановками шекспировских хроник, в центре которых- коронованные монстры.Понятно, что опера о скандальном  императоре, поразившем  размахом  и крайностью своих  злодейских утех  даже  привыкшего к оргийным излишествам Рим, – его сюжет. Впрочем. у Кавалли  персонаж  Элиогабало трактуется  в духе галантого 17 века, без чрезмерностей подлинной истории императора. Жолли  не стал  раздвигать рамки венецианской оперы, здесь нет ни навязчивой модной актуализации, ни  навязчивой же историизации. Режиссер ищет эстетические параллели, он лепит декорацию светом для императора-сирийца, поклонявшего Богу Солнца, тогда как незыблимый порядок Рима представлен черной каменной лестницей, теряющейся под колосниками. На этом фоне особенно эффектно смотрятся скульптурные костюмы от эпатажного английского дизайнера Гарета Пью. Но главное действующее лицо -музыка (дирижер Леонардо Гарсия Аларкон и его Cappella Mediterranea, лучшие специалисты  по барочной опере)  и  виртуозные певцы. Ведущие партии исполняют два знаменитых контратенора: Франко Фаджоли -Элиогабале и  Валер Сабадус -Джулиано. Но и  другие исполнители им под стать. Жолли  репетировал с певцами, как с драматическими актерами, отсюда яркая театральность и эмоциональность любовных дуэтов. Интервью Тома Жолли Европейской Афише

 

К черту Фауста, да здравствует Мефисто!

/ Екатерина Богопольская

23-29 сентября  2016 – Théâtre du Châtelet,Paris

В Париже осень, и как давно замечено, какая осень без Уилсона. На этот раз Боб Уилсон, который все последние годы работает в основном с труппой Berliner Ensemble, привез мюзикл «Фауст I,II» – в четыре часа вместили обе части трагедии Гете. Адаптация произведена Юттой Фербер – стихи Гете сокращены, а те, что остались,  прекрасно пропеваются  на музыку Херберта  Гронемайера.  Жанр нового опуса -что-то среднее между кабаре, бродвейским мюзиклом и  комиксом. Стиль Уилсона здесь настолько самоповторяется, что иногда закрадывается мысль: не задумал ли  мастер автопародию?  Читать дальше →

  ,

« Тоска » в Парижской Опере

/ Надежда Львова

17 сентября – 18 октября 2016 – Opéra Bastille

Эта опера Пуччини  стоит в ряду самых исполняемых и популярных в мире, но не все знают, что драматург Викторьен Сарду сначала написал пьесу для легендарной Сары Бернар, которая имела огромный успех в Париже. Первая оперная постановка в Риме в 1900 году вызвала гнев критиков, но постепенно покорила публику. Так, через несколько недель после провальной премьеры, дирижерская палочка великого Тосканини высоко подняла Флорию Тоску и навсегда её укрепила в мировом репертуаре. В последней парижской постановке Тоску воплощают две выдающиеся певицы: Ани Хартерос и Людмила Монастырская. Партнеры – аргентинский лирический тенор Марсело Альварес (Марио Каварадосси) и уэльский бас-баритон  Брин Терфел (Скарпиа). Израильский маэстро Дан Этингер,  дирижируя оркестром парижской Оперы, раскрывает в полной мере и музыкальный накал трагических сцен, и лирику известнейших арий Пуччини. Известный оперный режиссер  Пьер Ауди  (француз ливанского происхождения) представил полномасштабный, убедительный и красивый спектакль, который публика приняла безоговорочно и щедро отблагодарила искренней овацией. Информация на сайте: